精华热点 
《盘古日月明诗联学院》关于《天净沙》平仄四声格律的探讨（王玉明）
关于《天净沙》的格律，先举例如下：
【越调】天净沙·秋思
马致远
枯藤老（上）树（去）昏鸦，小（上）桥流水人家，古（上）道（去）西风瘦（去）马（上）。夕阳西下（去），断（仄）肠人在天涯。
再来看其他名家的作品：
天净沙·即事
乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
平平仄仄平平* 平平仄仄平平* 仄仄平平仄仄* 平平仄仄* 平平仄仄平平*。（*表示押韵）
此曲修辞上从头到尾完全用叠字，例如第三句“事事风风韵韵”，结尾为“韵韵”，不可能是马致远《秋思》之“去上”。
天净沙·春
白朴
春山暖日和风，栏杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
平平仄仄平平* 平平平仄平平* 平仄平平去平*（平声） 平平仄仄（不押韵）仄平平仄平平*。
第三句末尾为平声韵“中”，第四句“啼莺舞燕”之“燕”与“中”等字不押韵。
天净沙·秋
白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下（上去）。青山绿水（不押韵），白草（仄）红叶黄花。
第三句“一点飞鸿影下”之“影下”为“上去”，也不是马致远《秋思》范例之“去上”。四字句末尾“水”，不押韵。
以上例子都与按照马致远的《秋思》而确定的格律不同。而如果完全按照马致远的《秋思》，则平仄格律应为：
枯藤老树昏鸦
平平上去平平*，
小桥流水人家
上平平仄平平*，
古道西风瘦马。
上去平平去上*，
夕阳西下
平平平去*，
断肠人在天涯
仄平平仄平平*。
特别说明：北曲没有入声，夕阳之“夕”在此为平声。
看来，在古人那里也很难找到其平仄四声同第一首完全一致的作品，包括马致远自己。
综合以上例证，不妨把古人已有的上述几种例证都涵盖进去，归纳《天净沙》格律如下：
1.正格+＇
｛以马致远《秋思》之平仄四声为准，如不少资料所给出的那样｝
平平上去平平*
上平平上平平*
上去平平去上*
平平平去*
仄平平仄平平*
2.正格
｛按唐圭章先生《元人小令格律》｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平去上*
平平（平）去*
（平）平（仄）仄平平*
或者这样表示（“中”表示可平可仄，*表示押韵）：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄平平去上*
平平中去*
中平中仄平平*
“
3.变格一
｛不分上去，以乔吉的《即事》为例｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄（平）平仄仄*，
平平（仄）仄*，
（平）平（仄）仄平平*
或者表示为：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄中平仄仄*
平平中仄*
中平中仄平平*
4.变格二
｛第三句平声韵，第四句不押韵。如白朴之《春》｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平仄平*
平平（平）仄（不押韵）
（平）平（仄）仄平平*
即：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄平平仄平*
平平中仄（不押韵）
中平中仄平平*
5.变格三
｛第四句不押韵，以白朴的《秋》为例｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平仄仄*
平平（仄）仄（不押韵）
（平）平（仄）仄平平*
即：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄平平仄仄*
平平中仄（不押韵）
中平中仄平平*
我对词和曲平仄格律的基本观点是：
基本合律，合理放宽。不要以某一范例所用平仄四声作为不可替代的唯一规则，不能以偶然性代表一般性。这样才有利于诗词曲的发展。因此，我不太赞成某些资料所给出的《天净沙》上述过于严格的平仄四声格律（正格+）。既然在古人那里都很难找出另外一首其平仄四声格律为“正格+”的作品，作为现代人的我们，何必要“作茧自缚”呢？还是放宽松一点为好。
我特别喜爱《天净沙》 ，因此不揣冒昧进行了上述的探讨。此外，我还写了不少习作，其中只有一首《天净沙·荒山月夜》是接近上面那种最严格的格律（我称之为“正格+”），其他都比较“自由”，有正格的，但多用变格，有时甚至明知出律也不愿因词害意（例如，《北欧印象》中的“姓资姓社”，明显出律），因为我追求的主要是意境。
附：
【越调】天净沙·荒山月夜
（近似于附录所列举之正格+）
荒山冷月疏星，平平上去平平*
敗林衰草残冰。去平平上平平*
险路凄风倦影。上去平平去上*
依稀春径，平平平去*
红桃绿柳黄莺。平平去上平平*
（1975年冬末）
【赵义山点评】《天净沙》是元散曲中知名度最高曲牌，历代作者亦最喜欢选用。王玉明先生亦是。观其所作十五曲，其正、变之体，皆有所用，但首首合律，句句合规，字字敲打，其百般锻炼之作也。其所标平仄，初学者可取以为法。第一首，写荒山月夜，题目及前三句，写1975年冬末当时凄暗衰煞之境。第四句过渡，至末句陡转，突现盎然春景、蓬勃生机，让人眼前一亮，将衰煞之气一扫而空！诗人似乎预感到了1976年之翻天覆地的变化！如此大反转而出奇制胜，实“豹尾”也。
【林峰（香港）点评】曲题已使人毛骨悚然。况败林衰草之下又一片残冰。在如此苍凉的际遇中，更何堪路险颠簸，凄风袭人，倦影何如？当在不言之中矣！第四句，依稀春径，已告诉了读者，柳暗花明又一村或许已隐约可见。最后以红桃绿柳黄莺煞卷。一片欣欣向荣的景象已披露出一派晴光绮丽的新天。
【江合友点评】荒山冷月，冰冻三尺，非一日之寒也。前三句皆肃杀之景物，以眼前所见，喻1975年冬末之时事也。冬已末矣，春天将至，此自然之理，末二句一转，写心中期盼。处乎逆境，而心怀希望，揆诸实际，世人极难达到。所谓天将降大任于斯人也，必先苦其心志，诗人处乎艰难，而不坠青云之志，此曲虽小，而透露胸襟之大，故深可吟味。
【越调】天净沙•崂山（正格）
名山古观仙家，平平仄仄平平*
蓝天碧海银沙，平平仄仄平平*
翠谷青峰黛岬。仄仄平平去上*
秋光如画，平平平去*
金风玉露黄花。平平仄仄平平*
（1977年秋）
【孙明君点评】人云玉明先生是一位诗人院士，我观玉明先生乃是一位爱国诗人院士。两首小令（包括《天净沙·荒山月夜》）虽然写作年份相近（分别为1975年冬末和1977年秋）， 但因政治氛围截然不同，其意境和修辞色调也截然不同。一切景语皆情语。足见玉明院士不忘国事、心系天下之情怀。
【江合友点评】前三句铺写崂山美景，建筑、峰谷、碧海、蓝天、沙滩，组成海滨风情画卷，自然与人文，皆在其中，将崂山特点写出。末二句，更添秋色，更显画面之斑斓，亦抒发诗人热爱祖国大好河山之情。可谓景到、情到、韵到，颇堪吟味。
【越调】天净沙·元上都遗址——步韵奉和周文彰先生（正格）
荒丘萎草残花，平平仄仄平平*
西风落日黄沙，平平仄仄平平*
断壁颓垣敗瓦。仄仄平平去上*
虽曾称霸，平平平去*
铁蹄同葬胡笳。仄平平仄平平*
附：周文彰先生【原玉】
土堆杂草黄花，残垣断壁灰沙，础石雕龙片瓦。辉煌何去，静思朝日西霞。
【赵义山点评】此首和周文彰先生之作。文彰会长大作，主旨为吊古感怀，意境苍凉，其伤衰悼残之意耐人玩味。此首和作，既和其题，亦和其韵，更和其旨，皆为佳构。其开篇三句，与原作一样，皆用对仗。其对仗似略逊原作之工巧，且意象亦见重复，第二句“西风落日黄沙”，其苍凉之境，落寞远大，则又过之。此细玩之差异也。尤其值得注意的是，末句一反古今对“一代天骄”的武功夸赞，转而揭露其“铁蹄”横行的侵略屠杀，无数生灵的惨遭不幸，就令人生无限悲悯之情，作者悲天悯人的人文关怀粲然可见。
‘
【越调】天净沙·海南夜色
（变格一）
长湾灯火微茫，平平平仄平平*
海空月隐星藏，仄平仄仄平平*
风啸云飞水涨。平仄平平仄仄*
波涛鼓荡，平平仄仄*
滩头独自徜徉。平平平仄平平*
【霜凝点评】
前四句写景，有港湾灯火之景，有星月风云之景，有波涛海浪之景。诗人在“灯火微茫”“星月隐藏”“风啸水涨”“波涛鼓荡”这样的夜晚，在并不平静、甚至有点令人不安的孤寂海滩上，仍然安闲自在地“独自徜徉”，应该是感悟自然之大美。
【林峰（香港）点评】
眼看长长的港湾，灯火微茫。海空白云镂月，星光隐去。海风呼啸，晴云飞奔，海潮升起，波涛鼓荡，好一个美丽的海南夜色！诗人独自在海滩信步闲吟，歆享着海南的醉人夜色。何其安闲 、何其写意的人间月夜......曲人之人生境界，多么清幽淡远！
《盘古日月明诗联学院工作人员》
总院长：敬金忠 孙俊霞
院 长：朱玉玲 姜中林 王国昕 欧阳彦红 尚思华 于清秋 罡风 刘永忠 胡伟娥 巩艳玲
名誉院长： 中华楹联学会会长倪进祥
：诗经协会主任李瑞林
院长助理： 卫秀花 刘雅芬 李凤梅 宋喜萍 徐云
院长兼总教官：胡爱民
诗词督查：张英
楹联主席：蔡巧玲
秘书长：潘用水 葛团娇
一一一一一一一一一一一一一一一
（绝）系长尚思华
教官： 朱艳萍 袁谷成 张琳 庄云 杨秀红 甄文华
一一一一一一一一一一一一一一
（联）系长：蔡巧玲
教官：江月
一一一一一一一一一一一一一一一
（银河）系长：姜中林
教官：程霞 姜中林 赵德清 王国昕
欧阳彦红 于清秋 曾美兰 李凤梅 庄云
一一一一一一一一一一一一一一一
（律）系长：吕德然
指导：胡爱民
委员：谢云峰
教官：刘巧英，韦秀鲜，陈雅琴，马书靖
一一一一一一一一一一一一一一一
《盘古日月明诗联学院词系》
系长 柯凤婷（梦影）
星期六 文华
呈期日 文华
星期一 龚仁秀(月白风清)
星期二 祝红生（清心听风）
星期三 连芳 （莫言）
星期四 孙敏（潺潺的流水淡淡的花香）
学习委员 何瑞云（飞鱼）
一一一一一一一一一一一一一一一
(曲)系长:崔艳蕊
一一一一一一一一一一一一一一一
日月启蒙老师: 陶冉
日月授业老师: 孙俊霞 陌上花开
日月导航：诗经协会主任 李瑞林先生
诗词定航: 王若凡
院徽制作；策划师：王凤娇 设计师：李妍
主编兼制作：孙俊霞 尚思华 庄云 朱玉玲 胜玉 白玉兰
《盘古日月明诗联学院编辑部》
