谋篇布局的灵活多变

元洛兄在评论古代诗词的名人名作时，首重其谋篇布局，誉之为“运思奇巧，布局精妙”。在解析唐人元稹《过襄阳楼呈上府主严司空》一文中，他说：“在美好的意象中蕴含着引人回味的情韵，在精妙的布局中显示出运思的奇巧，是真正的好诗所必具的条件之一。”在解析李白七绝《秋下荆门》一文中，则对四句诗的起承转合各尽其妙十分推崇，并引用清代刘熙载《艺概》中所说的“然即短至绝句，亦未尝无尺水兴波之法”于以阐发：“‘尺水兴波’，这是关于绝句写作的重要艺术见解。‘尺水’，是说篇幅短小，字数有限，只能描绘生活的一个片段和刹那；‘兴波’，就是要讲究波澜起伏，追求妙想奇思，而不能一览无余，如同直头布袋。”

诗的谋篇布局，又称之为章法。“古人论作诗的方法，都很讲究起承转合，对于诗的开头和结尾的写法，尤其注重。”（林东海《诗法举隅》）以绝句而论，四句诗分司起、承、转、合之职，故历代诗家称此章法为常法。元洛兄腹笥丰盈，又敏捷多思，自然会随手拈来一用。

如组诗《幕阜山八咏》中的《瞭望台》：“振衣千仞立高台，如海苍山四望开。目光如网撒将去，万壑千山捞上来！”首句单刀直入，以“高台”直指题目，此谓明接；第二句为承笔，登“高台”可望苍山如海；第三句因“四望”而喻“目光如网”，是出人意料的转笔；以目光之网捞起千山万壑为合笔，想象奇特，又与首句瞭望台之“高”，与第二句之“望”，切切呼应。这种结句法又称之为顺结。而组诗《八大公山诗草》的《瞭望台》，则是这样写的：“千山澎湃拍天去，万顷林涛撼地来。不上八公山瞭望，目光如豆几曾开。”第一句是暗起，只写千山如浪拍天有声，不直接写登瞭望台而观山；第二句“林涛撼地”为承笔；第三句以假设为转笔：如果不登八公山的瞭望台呢？第四句的合笔为逆结：“目光如豆几曾开”。

在历代诗话中，关于起、承、转、合的排兵布阵，手法多多。《夕彩早霞集》中的许多绝句章法，既能继承传统，又能灵活多变地运用，颇见深厚的艺术功力。

元洛兄的七绝在娴熟和灵动地运用起、承、转、合的结构常法时，又注重吸纳古典诗词的艺术表现手法，并使二者融为一体，于是表现手法亦可视之为章法。如以独立意象或组合意象来结构全诗。

《登张家界•之二》：“浪涌连山到碧空，拍天声急我从容。飞身直上三千丈，心在狂涛第一峰。”元洛兄选取的是“群山如浪”这个意象，并贯穿到起、承、转、合中以完成全诗。组诗《南园四咏》中的《南园赠世平》，是写造访著名诗词家蔡世平兄的岳阳居处南园：“柳青池碧橘初红，藤蔓临窗袅绿风。问君诗思清何许？都在泉声鸟语中。”起与承写的是南园诸种风物的意象组合，第三句设问：你的诗思为什么如此清幽静逸？第四句作结：因为你的身心都沉浸于南园的“泉声鸟语”中。末句既是景语亦是情语，又见出他对世平兄人品及作品的激赏。

元洛兄在所著的《唐诗分类品赏》一书中，隆重推介无名氏的一首爱情诗《君生我未生》，通篇为一个年轻女子的口吻：“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。”并作评析：“它是一种形式与情调都颇为‘另类’和‘新潮’的民歌，‘君’与‘我’、‘生’与‘老’、‘迟’与‘早’两两对举，是现代诗法中所谓的‘矛盾修辞’，又称‘抵触法’……”

这种修辞手法，元洛兄则用来作为七绝的结构章法，是他的创新，前二句的起与承和后两句的转与合，分别成为矛盾的两极，对比鲜明，警策动人。如组诗《大围山诗草》之一的《山溪问答》：“山溪何事出山忙？闻道风光在远方。识尽人间千百态，始知山是好家乡。”“出山”如离别家乡，为的是“风光在远方”；当饱尝人世况味后，便悟出“好家乡”的种种温馨。还有元洛兄思念故去夫人的七绝《中秋祭》，也是用的“矛盾修辞”法结构全篇：“共度中秋六十年，相邻相守月圆天。我君去后中秋月，月到中秋再不圆。”一、二句说他们共同度过六十个中秋节，月圆光满，满心欢喜。三、四句说夫人辞世后他再过中秋节，圆月也“再不圆”，其悲凉令人下泪。此诗选取的是“中秋月”这个意象统领全篇，既是一种艺术手法的运用，亦是一种谋篇布局的章法，与“矛盾修辞”的章法重叠使用，令我倾服。

在元洛兄所著《唐诗分类品赏》一书中，选有施逵一首《丫头山》：“何不施妆嫁去休，常叫人唤作丫头。只因不信良媒说，耽搁千秋与万秋。”诗人将丫头山比作待字闺中的“丫头”，因为不相信媒人的花言巧语，所以耽搁了青春年华。这是典型的“拟人化”修辞手法，但于此诗而言，不是用于个别的语句，而是贯穿全篇的起、承、转、合，也就成了章法。在元洛兄的《夕彩早霞集》，以“拟人化”为章法的例证很多。

如《山村萤火》：“一盏萤灯暗复燃，豆棚瓜架忆从前。感君觅觅寻寻意，远路飞来七十年。”诗前小引为：“萤火虫系予儿时乡间玩伴，自入城嚣，尔来已七十年矣。今夕复见，回首前尘，恍如相识也。”。将萤火虫比拟为“玩伴”和“相识”，重情重义，为与阔别诗人相见，寻寻觅觅七十年。如《山瀑》：“不甘碌碌日消磨，绝壁悬崖奈尔何？纵身一跃风雷起，谱就深山壮士歌。”将“山瀑”比拟为“壮士”。首句为总体的赞评，第二句作进一步的强化，第三句转为对瀑布也是对壮士的具象描写，末句照应前三句，突显瀑布飞泻轰然有声，“谱就深山壮士歌”，于是以“拟人化”为章法的全过程，便顺利杀青。

此外，元洛兄的七绝，还有将白描法、翻叠法、重言叠字法等表现手法，与谋篇布局的章法互融互通的例证，读者自可去品赏，我就不在此一一赘述了。