精华热点 填词押韵有什么讲究？记住这5种韵格就明白了。
这个问题是：宋词押韵分哪几种类型？
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前言
首先要说的是，词不一定是宋词，唐朝五代时期就有不少人开始填词。除了清朝出土的《敦煌曲子词》这一类民间作品外，还有很多大诗人也留下了不少词作，例如李白《菩萨蛮》、白居易的《忆江南》、温庭筠的《更漏子》、韦庄《浣溪沙》、李煜《虞美人》等等不胜枚举。
简单来说，词的韵格有平声韵、有仄（上去）声韵、有入声韵，有换韵，有叶韵。在介绍填词押韵的5个韵格以前，先简单介绍一下填词押什么韵？
一、词林正韵与诗韵
我们说起词韵，一般是指清朝戈载编撰的《词林正韵》。在这以前的人填词是用诗韵，词的押韵相对来说比格律诗宽松简单得多，类似于古体诗的邻韵通押。不过有的诗人填词依然喜欢按照诗韵一韵到底，例如清朝顾太清这首《喝火令》，押诗韵《平水韵》的十三元，反而不符合《词林正韵》的韵部，分别押了词韵的第六、第七两个韵部：
久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
多数人像作古体诗一样使用诗韵的邻韵填词，例如晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵， 日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。
按照诗韵来看，天、钿、前【下平一先】 ，栏、残【上平十四寒】。按照词林正韵来看都属于同一个韵部【第七部】。
戈载编撰的《词林正韵》是根据前人词作押韵的习惯，总结归纳出来的这一套词韵，我们看到的唐宋词大部分符合这一套词韵。不过也有不符合这套词韵的作品，例如秦观的《千秋岁》：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
这首词按照《词林正韵》来看，分别押第三部和第五部。
二、填词押韵的5个韵格
1、平韵格
整首词一韵到底，押同一韵部的平声韵称之为平韵格，例如白居易的《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
3个韵脚都是平声韵，谙、蓝、南，属于词韵的【第十四部】，按照诗韵来看押【下平十三覃】，一韵到底。
江南好，风景旧曾谙。
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日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
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能不忆江南。
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词谱里的△表示押平声韵。○ 标平声 ，●标仄声，⊙标应平可仄 ，◎标应仄可平。
2、仄韵格 上去韵
整首词押同一韵部的仄声韵称之为仄韵格，一韵到底，如欧阳修《生查子》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
词谱里的▲表示押仄韵。四个韵脚昼、后、旧、袖都是【第十二部】，这首词的几个韵脚我们读起来都是去声。其实仄声包括上声、去声和入声，其中上声和去声是可以通押的，例如辛弃疾的这首《摸鱼儿》：
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
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惜春长怕花开早，何况落红无数。
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春且住，见说道、天涯芳草无归路。
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怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛纲，尽日惹风絮。
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长门事，准拟佳期又误，娥眉曾有人妒。
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千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
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君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。
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闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
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可以看出，这首词是上声和去声通押的，雨、语、舞、土、苦都是上声（今天的普通话3声），其他的韵脚如去、数、路、处等都是去声（今天的普通话4声）。在填词时，上去可以同押，本身他们也在同一个韵部了，比如这首词的所有韵脚在词林正韵中属于第四部。
注：押入声韵也属于仄韵，不过入声韵不可以与上、去通押，所以下面会单独作为韵格介绍。
3、平仄通协格
同一个韵部中平声韵和仄声韵交替使用，又称为叶韵。例如苏轼《西江月》：
世事一场大梦， 人生几度秋凉。 夜来风叶已鸣廊。 看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少， 月明多被云妨。 中秋谁与共孤光。 把盏凄然北望。
凉、廊、妨、光是词韵【第二部】的平声，上、望是词韵【第二部】的仄声。
西江月 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵，柳永
凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。
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两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉叶韵
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好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。
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不成雨暮与云朝，又是韶光过了叶韵
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词谱有“叶韵”这两个字就是平仄通协格。
4、入韵格
入声韵也是仄声韵，四声中，上去入都是仄声，不换韵的词里，上去韵可以通押，但是入声韵是独押。入韵格的词非常多，例如满江红、念奴娇、好事近、雨霖铃、兰陵王等等。
念奴娇 双调一百字，前后段各十句，四仄韵，苏轼
凭空眺远，见长空万里，云无留迹。
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桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
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玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
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江山如画，望中烟树历历。
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我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
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起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
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便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
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水晶宫里，一声吹断横笛。
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这首词的韵脚是迹、碧、国、历、客，夕、翼、笛，属于词林正韵入声【第十七部】。一首词并不一定只有一种韵格，例如上面介绍的《生查子》也有入韵格。
又一体 双调四十字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵，刘侍读
深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。
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芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。
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这首《生查子》的韵脚烛、绿、宿、触、续都是入声字。另如上面说的《念奴娇》不仅仅押入声韵，还有好多词人喜欢押平声韵，例如南宋豪放派词人张元幹的这首《念奴娇》：
又一体 双调一百字，前后段各十句，四平韵，张元幹
吴淞初冷，记垂虹南望，残日西沈。
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秋入青冥三万顷，蟾影吞尽湖阴。
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玉斧为谁，冰轮如许，宫阙想寒深。
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人间奇观，古今豪士悲吟。
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苍髯丹颊仙翁，淮山风露底，曾赋幽寻。
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老去专城仍好客，时拥歌吹登临。
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坐揖龙江，举杯相属，桂子落波心。
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一声猿啸，醉来虚籁千林。
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5、平仄换韵格
一个词牌里，不同韵部的平仄换韵，就是平仄换韵格，这种格式其中也有叶韵的，但是叶韵不是必要条件。
菩萨蛮 双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵、李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
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玉阶空伫立，宿鸟归飞急 。何处是归程，长亭更短亭。
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上面的李白《菩萨蛮》就是平仄换韵格，前两句押入声韵韵【织、碧：第十七部】；三四句换成平声韵， 【楼、愁：第十二部】；五六句又换入声韵，【立 、急第十七部】；七八句再换平声韵，【程、亭：第十一部】。其中两次押第17部属于巧合，并不是词谱的要求。
又一体 双调四十四字，前后段各四句，两叶韵、两平韵，楼扶
丝丝杨柳莺声近，晚风吹过秋千影，寒色一帘轻，灯残梦不成。
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耳边消息在 ，笑指花梢待，又是不归来，满庭花自开。
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上面的楼扶《菩萨蛮》比较特殊，前四句叶韵，后四句叶韵。这是一种变格，据钦定词谱记录元朝人填词喜欢这样填，这并不是菩萨蛮的正格，叶韵不是必须要求。
三、叠韵与叠句
词的押韵还有一种叫做叠韵，这种叠韵有时也是叠句 ，例如《如梦令》：
如梦令 单调三十三字，七句五仄韵、一叠韵、后唐庄宗
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
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长记别伊时，和泪出门相送。
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如梦，如梦叠句残月落花烟重。
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“如梦、如梦”，既是叠句也是叠韵。下面还有四个字的叠句同时叠韵：长生活计、长生活计。
学道非难非易，怎敢巳而不巳。
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专下死功夫，悟得长生活计。
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长生活计叠句收得精光神气。
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下面这一首“烟淡，霜淡”，就是叠韵而不叠句：
疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。
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吟赏欲黄昏，风送一声羌管。
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烟淡，霜淡叠韵月在画楼西畔。
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结束语
词韵类似于诗韵中的邻韵通押，但是略有不同，例如平水韵的【九泰 】、【十一队 】、【九佳 】、【十灰 】等就被分给了两个韵部。
总体来说，词韵比格律诗的诗韵简单得多，学习填词的朋友就不要用新韵填词了，直接用词林正韵即可。
