一杯清茶来读诗，诗意温暖你的冬天
北风吹来，黄叶飘零，绚烂已成过往，热切变成了寥落，天地间一片苍茫……
一壶热茶，三杯淡酒，温暖了心怀，也点燃了久违的热情，还记得曾经登高一呼，群山响应么？还记得那姑娘浅浅的笑容么？还记得月光下的漫步，风雨中的缠绵么？岁月让你我成熟，也让你我疲惫，奔波太久，忘记了如何感动，如何微笑，这组诗，写出生活的诗意，一枝一叶总关情，回头才知真情重。
愿这组诗温暖你的冬天，找回你曾经的力量与青春，你还是那个少年！
好诗推荐：31首诗，字字真情，温暖你的心灵
01.立冬登冠头岭
文/欣慰文
酒罢好登高，凭虚意气豪。
白云生万态，绝壁捲银涛。
点评：有豪气。三四写景亦好。
02.那年（新韵）
文/子静
一
明月到村头，风和不觉秋。
扑吾青涩脸，照你红颜羞。
点评：二诗均朴素有情。此作以风做引，初会刻画细腻。
二
怕见思相见，人来佯望空。
耳边偷一吻，入梦尚绯红。
点评：一二细腻，刻画心理。三四写细节，亦娇憨可爱。
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03.老牛
文/陈子春
耕毕归来着实欢，老牛横卧小泥潭。
乱抛长尾驱蝇蚋，却把斜阳甩下山。
点评：末句妙，有生活情趣。
04.寒梅
文/少轻侯
铁骨霜苞傲冻枝，寒梅只恨雪来迟。
空林未放花千树，自向冬风舞瘦姿。
点评：寒梅傲雪，二句新颖，三四更显梅傲兀之态。
05.浅浅一笑
文/陈子春
垂柳纤纤笼野烟，东风煦煦润心田。
鸽溪桥上含羞笑，暖我青春多少年。
点评：偶遇留情，写景温柔，写人亦传神，末句意远。
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06.鸽溪桥上
文/陈子春
绿杨红伞小桥梁，俏笑嫣然两岸香。
长发飘飘春雨细，一时湿透少年郎。
点评：与上诗写同一内容。此作妙在“湿透”二字。
07.浏城亲友夜往隔离点
文/青松
南岭枯枝杜宇惊，忽闻疠疫袭浏城。
暗祈明月出云海，莫减清辉伴友行。
点评：写时事。三四亦月寄情。
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08.工地作业感怀
文/彭菊会
（一）
机器轰鸣日色微，双双倦鸟又低飞。
路灯渐亮迷人眼，已是霜天不得归。
点评：铺排得力，暗露疲倦与迷茫。
（二）
已是初冬热汗流，烟尘弥漫不暇愁。
工地轰鸣心欲裂，蓦然仰首见云游。
点评：前三刻画细腻，辛劳如画。末句有神采，感慨无限。
09.陈子春
文/放牛郎
夕阳柳笛杏花红，头戴杨枝吹晚风。
今日也曾牛背坐，几番掉落水沟中。
点评：妙在倒笔。因坐牛跌落，故有二联。有童趣。
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10.秋思
文/墨兰
西风已暮秋，菊色黯然收。
蓝映千云远，红飘满地愁。
雁鸣归兴急，鱼跃道心幽。
世事真如幻，梦醒惊白头。
点评：情脉流转，铺排转结俱可。
11.浮山即景
文/刘十二
振衣迎晓日，阔步上云巅。
万壑烟岚合，一声钟罄传。
枫寒红照眼，水澈碧连天。
伫立浑忘我，悠然尘外仙。
点评：即景写心。首联细节。三五六句好。收束亦洒脱。
12.晨中喜遇
文/尚晋
我自荟园出，君由襄水归。
相逢樟树下，正值早霞飞。
点评：早霞点染如画，以景写情。
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13.农舍秋色
文/木兮
西风黄叶舞，霞染鬓边尘。
暮霭笼茅舍，闲听鸟雀嗔。
点评：村居如画。嗔亦新颖。
14.立秋
文/田素东
廊外蕉红看欲羞,墙间青竹绕牵牛。
纷纷细雨飞来晚,化做秋宵好梦留。
点评：前三写景细腻，收束亦悠然。
15.与漂泊诗妹
文/蔡仲元
留阻湘南几度春，漂零风雨总难陈。
今宵月色连秋色，应属凭栏不睡人。
点评：转句好，收束亦有力，写出飘零心境。
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16.母亲站台接我
文/杨其森
一身瘦影久徘徊，翘首车流向站台。
愧我空余霜染鬓，依然慈母眼中孩。
点评：一二刻画，三四写情。真情流露最动人。
17.咏石榴两首
文/蔡相龙
经霜结露入霞红，未食已知滋味浓。
耐性剥来盈满碗，玉牙迸破水晶宫。
点评：石榴写来盈盈可爱。水晶宫比喻新颖亦准确。
18.虎丘
文/曲日江花
白虎缘何蹲此处，阵云销歇气犹雄。
古今多少霸王业，无限恩仇往复中。
点评：怀古苍凉。
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19.秋叶
文/芳子
雁去无踪已暮秋，疏枝败叶为谁留？
西风吹老前尘事，片片凋零一地愁。
点评：转句露意。含蓄。
20.静默时光
文/语嫣
日暖风柔雨已晴，小园依旧没人行。
偶来飞鸟穿帘过，落叶纷纷数不清。
点评：疫情封控刻画细腻，末句以景写情。
21.山居
文/冰山
门对青溪径满苔，修心不使染尘埃。
孤云一入深山里，鹤自高飞鹭自来。
点评：三四以比写意，有悠然孤高之意。
△推荐好诗：山居
22.秋思
文/红枫
夜阑风满院，碧树渐零凋。
桂影浮斑驳，蛩声入寂寥。
窗明阶草暗，月近故人遥。
一叶秋声去，依稀向灞桥。
点评：浮、入炼字。三联写月，暗有情愫。尾联点题。
23.重阳节有寄
文/勿忘初心
几日潇潇雨，飒风增寂寥。
登高无逸趣，对酒不逍遥。
断雁声凄切，归途路杳迢。
谁持篱畔菊，为我立中宵。
点评：中二联对仗流畅。思乡情。
24.秋感
文/量小君子
老子元应卧一林，风潜雷伏故森森。
频惊时节添秋色，稍觉门前少积阴。
书愤每怀忧国意，蛰居甘抱牧牛心。
谢公屡为苍生起，未辍千年断续砧。
点评：作者以下诸律笔力老健，读来有味。中二联虚字有味，起结亦老练。尾联用典写心。
△推荐好诗：苍茫
25.秋怀
文/量小君子
秋深更觉日南斜，秋气无声转物华。
霜叶忽然红四壁，征云将欲起千槎。
望穷雁阵去如扫，梦落桤林响似笳。
十六年中痴腹在，谁怜两鬓又飞花。
点评：中二写景见笔力。二八句照应，故见郁勃。
26.辽沈纪行
文/量小君子
风物怡人恨晚登，听涛拾贝待潮生。
羡鱼若许连鳌钓，论饮还须酌巨觥。
岸帻披襟君莫笑，放情论世耳为明。
曾经一战变陵谷，巷议犹闻金铁声。
点评：起笔即有力。三联见放逸风骨。整首章法老练，耐看。
27.余杭纪行
文/量小君子
突不容黔任所之，途经胜地岂无诗。
或邀俦侣追苏小，欲命单车觅酒旗。
蝉为声高添激越，湖因风细满沦漪。
偶然饱食鲜菱角，辜负渔蓑作钓师。
点评：喜三联。尾联见曲折情怀，辜负二字有味。
△推荐好诗：秋行
28.秋日乡行
文/火红花
消闲顿起田园兴，秋日寻诗又一程。
绕砌黄花千万朵，隔林啼鸟两三声。
桂香缕缕添幽意，碧水悠悠觅逸情。
袖手无言缘底事，倚栏半晌看云行。
点评：中二写景尚可。幽意逸情略合掌。末句最好。整首倒统一贯穿。
29.蝶恋花·疫情封控
文/持剑神捕
久困楼台无意绪。嫩菊幽香，漠漠浮庭户。
黄叶随风翻转处。寂寥不似前时路。
雁叫长空秋已暮。墨染遥岑，艳景难留驻。
晓日夕晖惟独步。人生苦短还相误。
点评：辞藻清丽，心实寥落，写幽情，亦叹人生。
30.霜天晓角
文/歌子
燕别楼头。故人能遇不？
又是飞红影瘦，霜风起、满枝秋。
深院暮色收。阑珊灯火柔。
点滴芭蕉夜雨，断梦处、复添愁。
点评：起笔健拔，以下情景交融，结煞亦有力。
△推荐好诗：独坐
31.踏莎行
文/焦志强
淡露如尘，微星疏点，晓寒初薄街灯黯。
久沈心事欲醒时，哀风飞散无拘检。
病酒恹恹，愁年苒苒，满头浮雪深于染。
老来不忆少年吾，少年梦迹和云淡。
点评：词笔老练，感慨良多，衰飒中有风流俊骨。
论诗：如何改出好诗？——只须六步走，今日小叙，略谈改诗。
杜甫有句曰“新诗改罢自长吟”，可见杜甫深谙改诗之道。其中有两个点：其一，新诗须改。郭老师常说，写诗要快，改诗要慢。写诗要兔起鹘落，抓住灵感，一挥而就。新诗写罢，即开始修改。此改可称为“反思”或者“反刍”，及对照文字，看是否写出心中所想，字句是否安稳，表达是否妥帖，文气是否通畅。这时要跳出原有窠臼，从旁观者角度审视作品，如此才能看得明白，而不至于沾沾自喜。好诗不厌百回改。若一时看不出问题，可先放一放，过段时间再看或许就会瑕疵百出，如此改而复改，直至彻底满意。
△论诗：如何改好一首诗？
其诗具有音乐美，音节响亮，余韵铿锵。新诗写完后，要多大声朗读几遍，看用字是否清亮，节奏是否和谐，情脉是否宛转流畅。好诗必然读起来也美，很多瑕疵一读即出。古人称写诗要“下字贵圆，用韵贵响”，其圆在于圆润妥帖，其响即在于音节谐婉，铿锵如敲玉。好诗，乃至好文，都具有音乐美，诗之优劣，有时一读便知。诸君可试取李杜诗篇，韩柳古文，一一朗读之，当知吾言不谬。具体应该如何修改呢？我以为，就律诗创作而言，以下几点值得留意。
其一、 斟酌对仗。律诗很注重对仗，要求对仗工稳，写意开阖，上下贯穿，前后照应。新诗写罢，要回头看中二联对仗，看对仗是否工整，用字义类是否恰当。两副对仗，属于诗之整体，绝不可割裂来看，要看上下气脉是否贯穿，承转是否合理，不可因对而失序，有句而无篇。另外，对仗中，要注意颜色词、方位词、数量词以及人名词作的对仗。
其二、 推敲用字。写诗最基础即讲求用字，每个字都不可轻下，每个字都要力求表意饱满，音节和谐。故写诗要炼字。如何寻找出更合适的字？其一，要积累大量词汇，去替换和推敲，看哪个字更合适，表意更准确无误。其二、谓语动词，系经常炼字之处，要特别加以留意。所谓炼，即选择形象、生动、准确的字眼，追求文字的表现力。炼字常用之法，乃是“活法”，以常用字表达新颖意思，所谓化腐为新，化俗为雅是也。
其三、 慎用虚词。古人论诗，常建议少用虚词，实字多，则意简而句健；虚字多，则意繁而句弱。但虚词更能表达曲折幽微的情绪。用虚词，一定要注重前后句关系，保证虚词而不虚，非用不可才行。用虚词，最忌用套路性的词，如那堪，何妨，至若之类。非不能用，要用得妥帖才好。因此，修改诗时，要留意虚词之用是否必要，能删则删，求其精炼。
其四、 一首律诗写罢，要看用词是否臃肿，表意是否芜杂或者重复。很好试，若一首律诗可削减为五律，而意思无甚变，即可缩减为五律。写诗最忌车轱辘话，最忌同义词反复，最忌从同一角度反复叙述。无他，求其精炼而已。同样，若一首律诗可裁剪为绝句，足见芜杂过多，开阖不够，如此削减为绝句即可，不必敷衍成律诗，徒增笑耳。
其五、改诗要善于从对方下手。比如对仗句，若后句不好改，则改前句。若二联对不好，则果断用“偷春格”。若写景不细腻，则重在写意，或写意不顺畅，不如以景写情。写诗要善于“举重若轻”，万不可傻呵呵直愣愣冲将过去，尝试下侧面突破会有意外之喜。比如对仗，原计划写对仗写景，对不好的话，为何不虚实相生，放弃写景，转而抒情或写意呢？
其六、 最关键一点，一定要认清改诗是“牵一发而动全身”，改完之后一定要全篇去看，看是否协调搭配。改诗，不可顾此失彼，得鱼忘筌。张老师常说，改诗要大胆，大不了推倒重来。谢老师的经验告诉我，大概率一首诗很难改寥寥几个字就出彩，一定要敢于舍弃，敢于另起思路，敢于大面积重写。但是，太多诗友，顾忌坛坛罐罐，新诗写罢，不舍得改动一个字，好似朽木搭建，抽一根就全体垮掉了。如此，何妨认真重建呢？
以上是我片面之言，系经验之谈，希望对诸君有用或修整。
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