简析马致远之
《天净沙·秋思》
沈俊杰
天净沙·秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
先来看这个曲子的曲谱：
【越调·天净沙】
×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平去上（韵）。×平×去（韵），×平×仄平平（韵）。
该调共五句，28个字，三平韵，两仄韵。其中两仄韵还规定要分别押上声、去声韵。前三句例用对仗。每句的字数可记为“66646”。“x”号表示可平可仄。
马致远的这支曲子完全符合这个曲谱。
这只曲子在意境的营造上有其独到的表现，他以多种物象的并置，组合成一幅秋郊夕照图，让漂泊在天涯的游子，骑着一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中凸显出作者孤寂、哀愁的思想情调，从而抒发出作者思念故乡、倦于漂泊的凄苦之情。
这支小令在艺术架构上达到极致，被后人誉为“秋思之祖”。主要体现在四性上：即句法上的别异性；对仗上的富有性；押韵上的密集性；平仄上的别致性。
一、句法上的别异性。大家知道，汉语的语法常识告诉我们，句子一般都是由不同的句子成分所组成（主谓宾定状补），但在这支小令中，完全抛开了句子成分一说，前三个句子，分别由三个名词性词组并列构成，共列出了九种物象，中间没有动词谓语，也无所谓主语和宾语，就是九种物象摆在那里，就形成了一幅素描画，言简而意丰。全曲仅五句二十八个字，语言极为凝练，容量却非常巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致。
二、对仗上的富有性。这支曲子只有短短的五句，就有三句用到了对仗这一修辞手法。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”这三句中的九个词组，都是偏正结构的名词性词组，词性相同，组词结构亦相同，对仗十分工稳。从这支曲子我们就可以粗略地看到，散曲是一种富含对仗的文学艺术形制。一般来讲，在散曲中，紧连的几句，如果字数相等，基本都要用到对仗，这一点，大家务必清楚。
三、押韵上的密集性。该小令五句，句句押韵，且平仄韵混押。“鸦、家、马、下、涯”，都在《中原音韵》第十三部家麻韵部。这里的混押，也不是随意的乱混押，而是按照曲谱所规定的混押。
四、平仄上的别致性。从这一小令的曲谱，我们可以看出散曲“入派三声、仄分上去”的声律特点。该谱的第三、四句就是“×仄平平去上（韵）。×平×去（韵）”。这在诗律中是没有的，诗律是“只论平仄，无分上去”。词律中偶尔有押入声韵的，但也不分上去。
作者简介：
沈俊杰，字圣通，湖北孝感人，汉族，中共党员，咸宁市商务局副处级退休干部。曾任中华诗词学会第三届理事会理事；《中华诗词网》执行坛主兼联版首席版主十年；咸宁报业集团所属咸宁论坛之“咸宁诗联”版首席版主十年。2020年（含）前，先后担任《咸宁诗词》《咸宁诗联》《潜山诗词》《潜山诗联》主编。
现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员；湖北省中华诗词学会常务理事、湖北省楹联学会常务理事；咸宁市作家协会会员；咸宁市诗词楹联学会常务副会长；咸宁市潜山诗社社长；咸宁市老年大学诗词班教师；《都市头条》认证编辑。有《联言对语》《以言集》《以言又集》《以言再集》《漫谈对联艺术的诸多讲究》《赋体入门指要》《散曲概述》等专著面世。还曾参与《鄂东南女子诗词选》《古今诗人咏咸宁》《咸宁市对联集成》《诗咏香城泉都系列丛书》的编纂工作。并主编《庚子壮歌》《风雨同舟》等书。
