东方鹤，作家，上海师范大学中文系毕业，出版过诗集。
《余生，只为你一个人写诗》
文/东方鹤
余生
我把岁月洗白的发丝
种向布满褶皱的土地
希望某个雨后的黎明
在那里的那里
长出来一片碧绿的情意
假如可以
我愿以所有痴情的碧绿
晕染你的潇洒、你的刚毅
然后，请你像泰山一样
苍苍朗朗 耸峙在我的诗里
余生
我要举起时间的长臂
摺挹天边飘过的云衣
梦想某个起雾的黄昏
在这里的这里
穿戴成一个不老的自己
假如允许
我愿以你纯净的眸子
化入我的思想、我的气息
然后，让我像玫瑰一样
安安静静 明亮在你的心底
…………
我没必要 展纸或者挥笔
也没必要 搜韵或者布律
我只需要那个雨后的黎明
——灿若星辰的 纯纯的雨滴
在开启那个起雾的黄昏后
——来我的眼中 迷离着迷离
余生，我只为你一个人写诗
以长风、原野和清溪的名义
情流夕阳路
今音（雍赓）评论：
《余生，只为你一个人写诗》的情真意切，不是其他作者 能够表达得出来的理由在于诗歌人物的骨气。也就是说，这首 诗是依靠气韵将全诗化开，主要是参考第二段的第九行。这也 是诗歌能够生发出四段三十行的一个点子。
如果从认识上来看每一个作者所创作的诗歌，大凡都有这 样的点子存在，之所以没有被发现和挖掘的原因在于漠视。这 时候能够影响到诗歌质量的则是把握的力度。比如以这首诗的 力度而言，能够模仿或者能够借鉴的方法，也有一个客观的与 其配合形式。
但也有人讲配合就是对接的一种形式，这就需要在对接时所 关注和掌握的是力度。这个力度包括人物设计和环境气氛的营 造等，则都要根据创作者对事物了解的程度来予以完成。而完 成它的全部，首先需要看到的是力度。比如这首诗歌的力度有 多大，应该讲，有些作者是能够看得出来的。
如看出诗歌创作 不仅仅是依靠力度来完成的，它还需要情感在其中的配合。 于是，这首诗歌的情感部分的位置确认，如果能看出来， 也算一种提高。也有人把这种现象叫作抑扬顿挫。这仅仅是表 象化的认识。那么这首诗歌的起伏，在处理上依靠的是力量部分来进行把控。
又于是，诗歌在运用意象上和所赋予的力度上， 就出现了一个如何做才能够叫作适度。这个适度是从诗歌一开 始切入的时候就在表现。在看这个表现的技巧还是在于掌握前 面已经提到的“化”。 作为欣赏诗歌的任何方法中的一种，这首诗歌是善于通过 “化入”与“化”出的技巧来进行处理的。
比如观察第三段， 在诗歌的气势上已经明显比第一段和第二段有所减缓。缓在该 段的第一行和第二行的“我没必要”和“也没必要”的句法应 用上。这种处理法和诗歌的气势弱一点关系都没有，而有的是 表现出诗歌的张弛度。
既然定位于用张弛度的眼光来看待整首诗歌的目的，就是 要符合诗歌题目的需要。这种属于认识上的灵活则属于主动而 不是出于被动。被动的话容易被段落形式所框定，这样的话， 就会缺乏对诗歌的创造性的认识。而对诗歌的创造性认识，也 存在一个若干次的多意。这就是从读者和作者的不同群体来进 行明确的。
比如，不同的读者会对这首诗歌读出不同的声音， 并且去感受它。如感受诗歌中的那个“我”，在让人无意承认 和所看到这一幕时候的坚守。这时，诗歌就出现了一个值得当 代人思考的问题，如对爱情是否忠贞，如果读一读这首诗，或 许能找出一些答案。
作者：东方鹤
荣誉顾问：关敏仪 然 空
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评论：今音（雍赓）
