作者：赵建功

      但凡搞书法创作的，总会涉及到对联。因为对联不仅内容独特，表现形式也独特。写好了，可以说是文墨并举，标本兼善。

      对联书法最早出现于唐、五代时期，大约兴起于明末。张瑞图、董其昌、朱耷几位比较擅长，我个人偏爱八大山人的随心所欲而不逾距。清代名家辈出，有王文治、何绍基、邓石如、赵之谦、伊秉绶等，个人喜欢赵之谦和伊秉绶。曾国藩虽长期领兵打仗，其实也是一位对联高手。民国以来，谭延闿、于右任、李叔同、徐悲鸿等，都是对联大家。个人尤喜于右任和徐悲鸿。

      有了这个前奏，我们再来说说点墨斋主崔建聪的对联书法。建聪练书法从小时入手，几十年来，孜孜不倦，从未间断。他的书法作品，风格上属二王、赵孟頫一脉，书体上以行书居多。除了各种展事、应酬作品，建聪尤擅长扇面和对联。

      近些年来，建聪创作了很多对联作品，仅在各种媒体平台露面的，略粗估计也有上百副之多。可谓是丰富多彩，琳琅满目。仔细品味建聪的对联作品，窃以为有如下几个特点：

      其一是“雅”。这主要体现在两个层面。即书写的内容雅，如：“对月漫题招鹤咏，临池常写换鹅经”、“竹宜著雨松可雪，花必参禅酒能仙”、“气傲皆因经历少，心平只为折磨多”等联，无不彰显着书家儒雅清高的个人情怀。再是书法作品雅。建聪的行书对联，呈现出一种平和蕴藉的秀美，和一丝不苟的认真。静穆疏雅，引人沉思，让人愉悦。

      其二是“韧”。为什么用这个词呢？因为建聪的对联书法，不好定性为刚，也不好归纳为柔，应该说是柔中有刚，刚柔相济，左右逢渊，上下呼应。所以，我将其定性为“韧”。这也符合建聪长久以来的坚持与历练。

        其三是“变”。初观建聪的对联书法，盖以行书为主流，貌似自家兄弟，相差无多。然若博观其书，细心比对，便会发现，其联与联之间，还是有许多变化的。在书体上，行书为主体，有偏楷书的行楷，有偏草书的行草，有间而书写的；在用墨上，有淡墨，有浓墨，有洒墨；在结字上，有疏朗的，有清雅的，有厚重的；在整体上，有的从容洒脱，有的紧锣密鼓，有的清俊秀逸，有的大刀长戟！……

       其四是“细”。这大概和建聪的性格有关，是与生俱来的。建聪不仅认真书写每一副作品，并且在用纸上非常讲究。他会根据不同的内容和用途，选择与之相匹配的纸张。另之，布局、落款，乃至钦印，都有板有眼，毫不马虎。故而，建聪的对联作品，大家都非常喜欢，藏之宝之。

      当然，逮住机会，我也不会错过，手上也有几副建聪的对联。我们是好友也是道友，我喜欢建聪的书法作品，更喜欢他本人。天长地久，我们都在路上！

      崔建聪，别署点墨斋，编审。山西省书法家协会理事、山西省书画院特约创作员；中国新闻出版书法家协会副主席、中国楹联学会名誉理事兼书艺委委员、中国大风堂艺术研究院常务副秘书长、山西国际文化交流画院院长、北京当代翰墨文化艺术院山西分院副院长、山西金石文化研究院副院长、太原中华文化促进会副主席；西安外国语大学中国语言文学学院特聘教授兼汉语国际教育硕士研究生校外合作导师等。作品被上海韬奋纪念馆、山西省档案馆等多家机构收藏。

      出版有《点墨斋书迹》（内附点墨斋印痕）《天心圆月自从容》《点墨抒怀——崔建聪书法新作》等。

      赵建功，别署二独堂。1956年生，祖籍山西河津，现居太原。编审，书法家。历任《语文教学通讯》编辑、《中学生文学》主编、语文报社副社长等职。

      学书半个多世纪，从颜体入门，渐及“二王”、魏碑、汉隶、秦篆等。作品真、草、隶、篆诸体兼长，书风雄强老辣，厚重典雅，格调高古，形成了自己的特有风格。