文/毋东汉

        重读《红楼梦》，探访林妹妹。 曹雪芹笔下的林黛玉女士，是一位诲人不倦的闺情诗人。她的代表作《葬花辞》写得感天动地。特别是她那名句：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”悲壮而哀艳，能催人落泪。她的闺蜜丫头香菱以为写诗很难，就来请教林黛玉。

       林黛玉扬眉笑道：“什么难事，也值得去学？”她就耐心地对香菱说：“要学诗，先要学做名人。你在大观园有了名气，诗即使不佳，也能引起人们热搜，热捧。”香菱说：“这个我懂的。您的《葬花辞》虽好，还不是因您著名而享誉大观园？换了袭人或我，写得再好也未必有传诵者。”林黛玉就说：“你若出版诗集，我给你写序。何愁不能得到老爷、太太、王夫人和凤姐他们的赏识？”香菱皱眉道：“我对诗的格律尚未掌握，不会对仗，不会押韵，甚至连标点符号也不会运用。这却怎处？”

        黛玉忍不住笑道：“只要你受到凤姐的赏识，何愁不能发表？何愁不得润笔銀两？何愁不能像袭人侍候宝玉那样去侍候老爷？”

       香菱道：“格律还是要懂得的。”黛玉点头道：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会凑。过去作诗，都讲究起、承、转、合。开头和结尾各两句，只要押韵即可；中间的承和转，是两副对子。讲究对仗，平声对仄声，虚的对实的。诸如：天对地，雨对风。山花对海树，大陆对长空。门窗对桌凳，老师对学生。写字对绘画，黑狗对白熊。……”香菱说：“我就是这么写的，不但上不了纸质的媒体，连大观园的今日头条也上不去也！”

       黛玉思忖半晌，才说：“你也太迂腐不是？你要与时俱进呗！现在有的小说，淡化故事情节，淡化人物形象，淡化典型环境描写；结构松散，杂乱零碎，错别字不少，凭污秽离奇细节吸引眼球。但只要凤姐说好，没有人不敢不点赞的，所以能获奖。”黛玉话落点，香菱得意地说：“我知道是那样，倘若能附和焦大，骂自家主人，让隔壁听，心眼不对的隔壁人还会发奖呢！我就不昧着良心写话本，脱裤子让仇人看黑白。我是个歌德派，只跟你学诗。”

       黛玉叹息道：“你不要思想僵化，要放开。想写啥，就写啥；照搬生活也不为错，能记流水账就能写小说。”

       香菱笑道：“吃、喝、拉、撒，都能写入小说吗？”

       黛玉肯定道：“那是不少名家常用的自然主义笔法！在你已成为大观园著名诗人的前提之下，你选材可以随意。比方说你放个屁，就写一首《香菱屁颂》，我首先点赞，宝姑娘转发，宝二爷发朋友圈，何愁不能得到凤姐，乃至王夫人赏赐巨额稿费？甚至老爷评优、颁奖！”

       香菱面有难色，黛玉滿怀信心地说：“你要大胆了，再大胆！你还为不懂格律而困惑么？”香菱说：“知我者，莫过于林姑娘也！小姐深晓诗之格律，愿闻其详。”

       黛玉道：“至于你如何成名，功夫在诗外，何须我教，你可无师自通。学诗格律嘛，犹如刻舟求剑。格律早已被诗人丢弃了。你编上一段结尾带点哲理性的话，然后斩成了节节，分行排列，那就是自由体诗。若每行字数一样，那就是新型律诗！我听说二十行诗顶一千字算稿费哩！写诗比写小说划算嘛！”香菱拍手道：“原来如此呀！我不会运用标点符号，怎么办？”

       黛玉道：“逗点，你也不会用吗？”香菱说：“我光会用逗点么。”黛玉说：“这就够了！你不会用标点符号，却歪打正着。这叫革新！现在有的诗，只在长句缓气时用用逗点，句末不用句号、叹号、问号、破折号、省略号的。古代线装竖排书，没有标点。私塾先生用毛笔杆蘸印油点圆圈儿表示停顿。标点革新呢，你就别为自己不会用标点符号而较真、纠结了。”

       香菱说：“可是，诗要有诗眼，要有点哲理性。我整天侍候小姐的起居餐饮。孤陋寡闻的，四肢发达，头脑简单。哪有闲功夫去哲理性思考？”黛玉笑道：“问题又回到原点，只怨你不是名人！你要好好努力，从烧水熬药的丫头片子晋级为老太太贴身丫鬟，在大观园里有了名；别人给老太太磕头，你站在老太太一旁粘光，也接受了跪拜。你的诗眼再多莫名其妙，大家也会点赞：隽永。你就是没有诗眼，大家也会夸你的诗含蓄深刻！那境况换句话说：香菱的屁，也是香的！”

       香菱说：“真会如此？”

       黛玉说：“你读过《皇帝的新装》么？”

       香菱说：“听宝二爷说过这个故事。皇帝裸体游行，大家都夸他的新衣。实在搞笑！”

       黛玉说：“如今大观园文风类似。题咏大观园，诗社评奖，都看凤姐眼色行事。都怕得罪作者，尤其是老师。更怕拿不上红包。《皇帝的新装》屡试不爽。文艺批评不是捧杀就是棒杀。你学诗的道路，十分坎坷，要在诗外下功夫！可惜我寄人篱下，虽竭力也不能帮你多少忙。”她指着墙角花锄、花篮，继续说，“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”香菱点点头，深表同情，陪黛玉落泪。

        要知教学效果如何，且看凤姐资助出版的《香菱诗选》以及林黛玉写的序，下回再作详情分解。