谈语法修辞与诗歌创作
王楼
文学是以语言为建筑材料的一门艺术，诗歌是文学的一个门类，当然也不例外。也就是说语言是诗歌创作的必备的材料，正如盖高楼大厦要用砖瓦木石一样。要盖好高楼大厦，就必须有足够多的，且高质量的砖瓦木石；同理，要写好诗歌就必须有丰富的词汇和扎实的语言功底。正如盖楼，有了足够的且高质量的砖瓦木石，如果没有高超的建筑艺术是盖不出高质量的楼房的。要想有过硬的语言功底，光有丰富的词汇还是不够的，还必须以语法修辞知识做支撑。
语法是研究语言运用规则和规律的一门科学，包括语音、文字、词汇、句子、病句修改等几个部分。它主要告诉我们词和词组的构成方式，词类和各类词的语法特点，句子的一般成分和特殊成分，以及这些成分组合的规则，病句的类型和怎样修改病句等等。
我有十来个诗词曲群，每天要读很多诗词曲作品，还有评论文字，讨论交流的文字。我发现有些诗友确实读了不少书，掌握了不少词汇，但是由于不懂或缺乏语法知识，往往出现语病，以致句子不通，甚至让读者不知道他在说什么，而他自已还认为自己写得很好。其实这也不能怪怨作者，只是因为他缺乏语法知识。下面来举几个例子。
1，浴血援朝消战捷，
抛尸撤蜮颤停签。
这是一首七律的颔联，其中的“消战捷”“颤停签”违背语法规则，进行了硬性拼凑。“消”是多义词，词典上有多种解释，但放这儿用哪种解释都讲不通。“战捷”也是生造词，词书上是查不到的。“颤停签”三个字与“消战捷”犯了同样的错误，让读者一头雾水，不知所云。
2，夜幕天山合，
街边炭火开。
第二句主语“炭火”和谓语“开”不搭配。
3，醉客摇姿出，
游人步履回。
这是五律的颈联，对仗十分工整，但组合却违背语法规律。就看第一句，“醉客”是主语，“出”是谓语，这没问题，但状语“摇姿”是个生造词，而且“摇姿”是以名词“姿”(姿势)为中心的词组，怎么能直接作状语呢？
4，这浪漫的诗的空间，为我们呈现了一个穿破凡尘不惹尘埃的世界，也是诗人的内心寄托。
这是一个并列关系复句。第一个分句的主干是“空间”(主语)、呈现(谓语)、世界(宾语)，空间呈现世界，能说通吗？显然不通。第二个分句主语还是“空间”，谓语是“是”，宾语是“寄托”，空间是寄托同样说不通。
以上几例说明，有些诗友还有待于学习语法知识，不断提高运用语言文字的能力，进而把诗写得更好。鉴于此，我在群里开辟了语法知识讲座这个栏目，是想帮助一些诗友提高正确使用语言文字的能力。
下面再说修辞。如果说语法教我们正确运用语言，那么修辞则教我们怎么提高语言的表现力、感染力，使诗文更有文釆。
修辞按作用可以分四类。一是使语言形象生动，包括比喻、比拟、借代、拈连；二是强调突出，包括夸张、衬托、反复、设问、反问；三是含蓄委婉，包括象征、双关、婉曲；四是和谐连贯，包括对偶、排比、层递。
在诗文中恰当地运用一些修辞手法，可以使语言更生动，更富感染力，意蕴更深厚。看下面的例子。
1，桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
这两句诗用了夸张和衬托的修辞手法。“深千尺”是夸张，而夸张是为了衬托，从而突出汪伦对作者李白的深情厚谊。
2，难见来人开笑口，
恐忧唾液结成冰。(王彩霞《题大雪节令》)
唾液结冰用夸张手法，突出天气之严寒。
3，思乡的心思瘦成弦月，
故乡的炊烟缭绕在张望的村口。
温火慢煮的腊八粥，
那是一碗浓浓的乡愁。(薛翠珍《腊八粥》)
这四句诗连用了移用、比喻、拟人等修辞手法。第一句“瘦”用了移用的手法，移用就是把常常修饰甲事物的词临时移来修饰乙事物，这里用瘦来修饰“心思”，产生了一种特殊的艺术效果。“弦月”是比喻，通过这个比喻渲染了作者思乡之切、之痛。第二句“张望的村口”用拟人手法，来表现故乡对作者的思念。三四句又把腊八粥比成乡愁，再次突出作者对家乡的思念之情。
这样的例子在诗友们的作品中还有很多，就不再多举了。
总之，要提高诗歌的写作水平，就必须学习、掌握必要的语法修辞知识，否则，很难有大的进步。
(2019.6.18写)
