童年现代诗线上专题系列讲座

第三讲

◆现代诗艺术创作的灵感

重点内容:

(1)何为现代诗艺术创作的灵感?

关于灵感，艾青曾经说过一句非常形象的话。他说:“写诗就像放风筝。风筝就是想象，现实就是手中的线，而灵感就是鼓动风筝起飞的风。”

我个人的理解就是带着某种灵气的瞬间的思想(智性)的火花。“灵感”一词，从字面解读，我们发现，灵在前，感紧贴身后。换言之，先有灵气、灵悟、灵性，尔后再辅之以多种独到的个人感官体验。灵感是诗思的闸门，是诗的受孕，是诗的导火索，是诗的闪电，是一种智性的发现，是关乎诗的顿悟。

(2)生发现代诗灵感必须把握的六个关键性要义;

一，她是一种突发的心理现象;

二，她是某一个外在机缘的强烈刺激;

三是她是诗人形象思维的一种独有的创造力;

四是诗人主观潜意识上丰富的感受与苦思:

五是客观外界新信息(即丰富多彩的社会生活积累。清代学者袁守定:“得之在俄顷，积之在平日。”

六是保持宁静放松的心境。唯其如此，方能澄怀味象。

(3)灵感与审美效应:

灵感与审美效应:

1，罗丹讲:“美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”

2，诗美的发现即是一种独创的审美认知力和审美评价及判断。

(4)现代诗灵感逮捕的误区——

(一)日常生活中的某些微不足道或无关痛痒的小感兴，不存在诗美。切记:诗人心须具备了全面立体的感知力、洞察力和审美判断力，才有可能获得灵感。

(二)诗的灵感是正能量情绪的花朵。大千世界万事万物给诗以外形与色彩，而诗则给万物以灵魂与生命。在当下诗坛，许多伪诗人，总是传播恶心的负面消极情绪。

✪时间:7月9日(周六)晚7点10分

举例1

《这个出现在郊区的场面重点是什么》(皮旦)

♠探索诗品鉴

▎这个出现在郊区的场面重点是什么

□皮旦

那里没有路，没有房子

放着一张很大的床

床上躺一具尸体

尸体上盖一块红布

大风一吹，红布就鼓动起来

却不飘舞着飞走

2022-5-29

□诗人简介:

皮旦：原名支峰，网名皮旦、老头子。以写作现代诗歌为主。垃圾诗派创始人。代表作《大树》等。撰写了《垃圾派宣言》，创立崇低思想和垃圾（派）三原则。垃圾（派）三原则是，第一原则：崇低、向下，非灵、非肉；第二原则：离合、反常，无体、无用；第三原则：粗糙、放浪，方死、方生。皮旦还主张反理念、反现状、反方向。

❂童年剖析:

旷野→大床(虚构→自然)

尸体→红布→大风(尘世中的七情六欲)→不飘舞(心静如水，无私无欲，不动心乃真正修成正果！)

从宗教上，从哲思高度，从传统国学层面，从社会学乃至人性维度剖析，该诗的包容量、歧义美和关乎精神原罪与救赎等，直接攫取了受众的魂灵，迫使你低首沉思。

“红布”这个意象，具有多重悖论式内涵，比如:神的护佑;人的信念与追求;人的执念与劣根性;道义人性层面互撕及平衡等。

此外，必须郑重强调一点，1万人中，或许只有半个人懂垃圾。同理，1万人写垃圾诗，最多也就不足半人勉强写成了！

举例2

《沐雨》(寻苇)

♠好诗品读

◑沐雨

▦寻苇

整个冬天的

尘土，重量，沉默，萧索

终于被一只鸟喊出一个裂缝

暖风进来

久违的，雨也进来了

一夜，加上一日

没有什么裸露在外的东西洗不干净

除却我日渐世故的躯壳

和你额头深一条浅一条的沟壑

❁诗人简介：

赵慧，笔名寻苇，80后，山东日照人。作品散见《长江丛刊》《中国汉诗》《参花》《江河文学》《三角洲》等刊物。

●童年点评:

这首诗的灵感至少表现在两点

①终于被一只鸟喊出一个裂缝

一个“喊”字让“雨”瞬间灵动起来。

②我日渐世故的躯壳/你额上深一条浅一条的沟壑

这句话的潜台词包括沧桑的人生，世俗的人情习惯。

举例3

《镜中》(张枣)

█佳作品鉴

✪镜中 

●张枣

只要想起一生中后悔的事

梅花便落了下来

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危险的事固然美丽

不如看她骑马归来

面颊温暖

羞惭。低下头，回答着皇帝

一面镜子永远等候她

让她坐到镜中常坐的地方

望着窗外，只要想起一生中后悔的事

梅花便落满了南山

✤诗人简介:

张枣，著名的巴蜀五君子之一。张枣，湖南长沙人。1962年出生，著名诗人，学者和诗歌翻译家。文学激情燃烧的20世纪80年代初，少年张枣顶着诗歌的风暴入川，二十诗章惊海内，以《镜中》、《何人斯》等作品一举成名，成为著名的“巴蜀五君子”之一。诗人柏桦说，他20出头写出的《灯芯绒幸福的舞蹈》，就足以让他的同行胆寒。他精确而感性的诗艺，融合和发明中西诗意的妙手，一直风靡无数诗歌爱好者。2010年3月8日因肺癌逝世。

●童年点评:

文学是最注重感官体验的综合艺术。先贤早就说过:“诗主性情，不主议论”，“境与事接而情生”。诗人张枣1984年写下的这首《镜中》，如果分析其创作灵感，我们发现这首诗歌，无论从色彩，温度，质感还是音符等方面，都能感受到诗人浓浓的饱蘸诗性的语感、对生命的忧患意识、人性美以及精神价值底线。随手拎起诗人的情绪流变波谱曲线，比如:后悔的事→梅花→危险的事→羞惭→镜子→梅花→落满南山，我们分明抓住了诗人真正的兴奋点是在“镜中”想起“一生后悔的事”，“梅花便落满南山”。这首诗歌诗人在“镜中”窥见了象征纯美人性乃至人文精神的“梅花”，她是那么地美丽、羞惭，又是那么地让人心生怜悯。

应该讲，倘若从灵感层面来看，这首诗很抓眼球。然而，仔细思忖，我们发现，这首诗多多少少还是存在的些许硬伤的。比如:用意过深，诗骨似乎让人感觉“疲软”了些。殊不知，作为人性人文关怀，文学艺术理应蕴涵满满地朝气和精神。只是瑕不掩玉，《镜中》依然是一首难得的好诗。

◆童年简介:

童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍，师从洛夫、丁国成，乔延凤等前辈，诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批评诗学札记》等文艺批评专著。