七绝的布局和章法。
（根据网络资料整理）今天我们共同交流下七绝的常见布局和章法。
一、主要布局形式
一、起承转合法。这种布局的要求是：起来自然，承要舒缓，转要突起，结要深远。
例如：王维【渭城曲】
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这首诗前两句就是在写景，我们可以理解为虚写，那么下半部分一定是重在抒情。这和七律的特点类似！劝君更尽一杯酒，一个“更”字，突兀顿显。
二、并列法。当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这个就是并列法的典型这样的绝句章法用在写景上，要注意三个问题：
1、要注意写出的景物必须是一副完整的画面
2、尽量使用对仗
3、安排好景物的先后顺序三、承接并列合用法一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述。
荣枯聚散有谁知?富贵繁华能几时?
花落皆因昔日好,春残莫怨燕归迟。
前两句用的是并列，后两句用的是承接。
四、起承承合法。有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。承句补充起句意之不足，转句不转继续发挥，写出当前境况或者继续补充起句意之不足。
桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。
即今江海一归客，他日云霄万里人。
第三句没有转折，只是写了目前的境况！
五、对比法。如果要写出性质相反的两个事物、事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
通过同时同地同景与不同人的对比，写出两次不同遇合的感慨。
六、先景（事）后情（议）法。这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。这一类的绝句相对容易写，但不可滥制，最好有高超的见解、新颖的观点、警策的议论而后再写。否则流俗而没有新意！
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
先写景，后抒情，或者先写事，后议论。
七、先情（议）后景（事）法。这种布局就像通常写议论文，先提出观点，然后用事实论证。
谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满古城。
先抒情，然后通过景物描写来深化！
八、倒叙法。倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点。一般来说，绝句的重点在末两句。如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在后的事件，因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后梵崇
【春晚】：
春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。
却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。
作为宋代高僧，对人生当然是看得很透彻了。但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。否则不会有“却忆…”之后的诗句了。这几种布局，大家初学常用的是一、六、七三种！等到逐渐熟练了，其余几种可以灵活使用！
需要说明两点：
第一、文无定法。所谓的章法不是公式。布局的方式，是让你借鉴来使用的，不是拘泥于此的！
第二、形神兼备。要求大家做到的一个重点融在里面，那个重点就是一个“趣”字，情趣和意趣，也就是诗歌的灵魂。否则，你布局方法再神奇也是没用的。
二、七绝中起承转合的特点七绝相对七律而言，字数被砍了一半，那么，很明显，我们要求七绝的写作更精练，字句的斟酌要更仔细。七绝的四句分别对应上“起承转合”四个字，这是不难把握的。从一般概念上来讲，这跟七律的谋篇非常相似，章法的意义是一样的。但是，砍掉一半的篇幅，还要完成“起承转合”是不是难度更大了？从这点我们也可以看出，七绝，远不是我们想象的那么简单。 对于七绝，字字如金，重复罗嗦的意象统统要舍得扔掉，累赘烦琐的形容一刀割去。写七律时，我们尚且要求字句凝练，要避免类似合掌等一类重复的描写，七绝要求的更要严格！要精练再精练。其实这倒不是大问题，更要命的是，七绝不仅仅要求精练，还要你具有通俗白描的性质。七律看起来可以象是在读文，时而晦涩点也是允许的，但七绝就不允许了。七绝要求比七律更凝练，却要求比七律更通俗流畅。
我们不妨看一下李白的这首七绝：
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
娓娓道来如诉如歌，是不是很平常的句子啊？罗嗦吗？不罗嗦，字字到位。艰涩吗？三岁小儿都可以倒背如流，是吧？
再看李大仙的另一首：
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
看多么自然流畅，多么通俗易懂。什么叫七绝，这就叫七绝。七律追求的是工典之美，相比较而七绝言，七律就是文。要求你工而典故，对称而平衡，典籍深蕴而含蓄悠韵。七律的精致在于“工”，所以七律对对仗的要求特别严，没有对仗就没有七律。它是精雕细琢的大活。相比之下，七绝才是“诗”！我们常说的那句话是“诗言志”是吧？七绝更能体现出对于“志”的表达和舒展。可以写的非常细腻，也可以写的放肆开阔。七律可以铺展的是一个大场面，是全景，而七绝所抓住的，也许就是那么一个片断，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影。怎么做到呢？这就要求在结构上做调整，笔墨限制的严，量少，那么就要将有限的笔墨点在最重要的地方去。七绝要避免全篇都很平淡的描写。通过修辞上的锻造，语气上变化，给人以或问或否定或设个“局”，或抖个“包袱”，让人觉得为之或一惊，或一趣，或一悟……等等，总之，就是要去刺激一下读者啦。
1、七绝的起句要压阵。七绝字少，没那么多空间去铺景造境。在写七律时，我们推荐七律的起句适合平起，因为七律具有“文”的性质哦，起的平稳，渲染的足够的气氛，那么在转结处，在后面就可以高调的掀起“意”来。所以七律多为前半部写景，后半部抒情。景为情做铺垫，情借景来发挥，这也是所谓“起承转合”的要义所在。七律是否能构建稳定的结构，也皆在于此。七绝呢？根本没有足够的空间铺展和渲染，也没有机会去埋“伏笔”。但是，又要把“志”表达出来。短短的28个字，怎么表达？所以，七绝起句就要“吸引眼球”，起句就要压住阵脚。起句不着力，后面就很难表现了。
看一个例子：
杜牧
可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
只有三张最惆怅，下山回马尚迟迟。
他的起句表现“可怜走马骑驴汉”，上来就给一句“可怜”很吸引眼球吧。其实，七绝的起句不可起的太轻，不然后面就很难收束住。某种意义上说，就是把七律中的“转”的写法直接提到起句上来，开篇就是一个意的点出，或问或高起，都是为了在短短的字数当中，尽快的推出主题。慢条斯理的铺完再提，在七绝中是行不通的。
2、七绝的承句多为对起句的接应做和。起句用疑问句，承句就给予接应。这点上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下头就没音儿了，诗脉的连续性任何时候都必须要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起来。
我们看这个例子；
李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
起句平写“李白乘舟将欲行”，很平常的陈述句。但是次句的一个“忽闻”就把诗意提了起来，让人读下去的兴趣就来了。在这里再强调一个观点，“亮点”不可过多，尤其是七绝的体裁，字数本来就少，突出一个“亮点”就足够了。总的来说，承句还是以稳妥为主。如果起的“高”，那它就应该接应一下，并缓冲一下这个高调，并为转句做好准备。起句或者承句起的高了，那么转结二句就不适合再高起了。同样的道理，高调之句也可以放在转句或尾句。不论在哪句高，其他的句都要为它服务，对它铺垫收束或者散发。章法上没有一定之规，重要的是整体的协调性。
3、转句要突兀。 即使前面起的高，起的精神，在转句上，也要体现出一个转折或者提升。转句是高调，与前面的高起并不矛盾，只要构成统一的描写意象，就能达到协调一致的整体效应。我们所谓的“高”一般是指语气上的高调，语气上给人的刺激性而言。比如，疑问句，否定句，否定之否定等语气的运用，最能代表这种含义。这类的语气用在了首句，首句就精神了，用在了转句，转句就精神了。语气的搭配使用也要合理。
看下面这一首绝句，
最怕清明看北邙，残寒销尽又添凉。
十年孤冢烟不散，谁在风中哭洛阳。
“谁在风中哭洛阳”，这是把疑问的语气放在了尾句上，意在对诗意的发散作用，形成余音。但是在转句上，采用了否定句“十年孤冢烟不散”，这才是诗意的高点所在。转句要突兀，就让它突兀到孤冢之烟经历十年而不散。夸张的修辞手段，加上否定的语气，构成了诗意的最高点。总结一下转句的要求，语气上要突兀精神，语意上要提升转折。转句，是我们必须予以重点雕琢的。 4、结句一言难尽。最难以描述其规律的也是结。不论是七律还是七绝，其结总是无法用语言准确描述出来特点。说它应该收束，它却还必须发散。说它要留有余味而将诗意引向远处，但是又不能不照应前面所做的描写。说句实在的，诗之结，才是最难写的。写的不好，前面的精彩会被它一下子抹杀掉，写的好，那么前面的平庸反而成了它的铺垫和伏笔。但是，一般的经验而言，结句，是要跟着转句走的。 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 看这个结句“不及汪伦送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是写上了“送我”，就照应了前面的起承二句的描写了，与“乘舟将欲行”“岸上踏歌声”都呼应了起来，浑然一体。诗句在此嘎然收住，诗意却由此散发开来。我们会不由自主的回头看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而来的汪伦的身影。这种接续和照应的运用，使我们产生的是对整体诗意的回味。想象这种送友的情谊，其实已经曼延到诗句之外了。结句，可以写的轻松自然，但是必须具有这些效用。 七绝，很好写，但是很难写好。七绝是最能体现诗味的一种体裁，所以大家都喜欢。容易上手，格律也好记。但是这种容易之中却藏着更多的不容易。我们要注意的有几点:一是音韵上的安排，要合乎旋律美，节奏美感。尤其是韵的把握，让韵字贴合主题旋律，贴合每句的字意。二是结构上它具有多变性，在基本章法的基础上，它的突兀性和高调性。三是在炼字方面，追求灵动和多角度锤炼，避免只追求华丽的表现。
作业：运用本讲“起承转合法的特点”指导自己，写一首与端午节有关的七绝
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