精华热点 本文原载《名作欣赏》2022年第5月号
水面清圆，一一风荷举
——高昌绝句品赏
文｜李元洛
生于悲歌慷慨的燕赵之地的高昌，人品与诗品俱佳。其人即之也温，其诗咏之也永。他是新旧诗坛的两栖莳花人，也是新诗与旧诗兼擅的诗家射雕手。在旧体诗词的原野，他多面开弓，弓弦响处，纷飞箭矢奔向的是各种体裁的诗词之红心。中国书籍出版社印行的《高昌诗词选》，收录的就是他精诚所至的泥土芬芳，乱红花影，霹雳弦声。
绝句，是中国古典诗歌中定型并繁荣于盛唐的一种诗体，是中国古典诗歌中体裁最小的一种诗体，也是中国古典诗歌中留下名篇胜句最多的一种诗体，那些好句好篇，至今仍芬芳我们民族的记忆，仍烫痛今日读者的嘴唇。清代诗家与思想家王夫之在《薑斋诗话》中说：“自唐以来，不能作七言绝句，直是不当作诗。”现代新诗的开山人物胡适，对前贤作的是同气相求的回应：“要看一个诗人的好坏，要先看他的绝句。绝句写好了，别的诗或能写的好。绝句写不好，别的一定写不好。”我深然其说，并且对绝句也情有独钟，故按《高昌诗词选》的原编顺序，从诗部中选取若干绝句品赏，它们如同风荷托举的清圆露珠，更似珠宝店里的贵重珍珠。我私心很喜爱古典诗话、词话、曲话的重审美印象和感悟的点评方式，以及它们那点到即止的唯美语言，故我的点赞也只拟三言二语，言不尽意，如同款款而飞的点水蜻蜓，但也很可能欲休还说为小品文，那就算是现代的诗话了。
一
伊犁天马
振鬣风云起，扬蹄血气腾。
天生千里足，惟盼脱缰绳。
马，确实是使人一见而豪情陡生肘腋的动物，它一身而三任焉，既堪役使，复见用于交通，更可策之于征战。“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，战马的嘶鸣之声，早就响彻在《诗经》的《小雅·车攻》篇中了，以后历代诗人对之吟咏不绝，时至唐代，咏马之诗更蔚为大观，连多愁多病的中唐才子李贺，竟单管独吹复众乐齐奏地写出了大型组诗《马诗二十三首》。
杜甫有咏马之名篇题曰《房兵曹胡马》，高昌笔下的“伊犁天马”，应即是杜甫所泛称的“胡马”之子孙后裔，它与内蒙的“三河马”以及甘、青的“河曲马”，号称并驾齐驱的三大名马，但它的猎猎雄风，应较后者犹有过之。高昌此诗的前两句，直追杜诗的前四句，而后两句则远承李贺马诗的“一朝沟陇出，看取拂云飞”之遗意，但高昌此马亦非凡马，它新境另开，其现代观念与意识的抒写，令人寻绎不尽。
二
双同村截句
香榧越千古，山花笑一堆。
光阴权且住，小坐莫相催。
如同人之常有别名，“截句”、“断句”、“律绝”与“小律诗”，皆绝句之别名雅号也。绝句艺术的突出特点之一，就是短中见长，小中见大，有余不尽。如白居易的歌行《长恨歌》共120句，840字，固然是千古绝唱，但元稹的五绝《行宫》歌咏同一历史题材，却只有4行寥寥20个字，同样也绝唱千秋。
高昌此作为五言绝句。首句写时间，诉之于时间与视觉，次句咏小花，诉之于空间与视听两觉，其中以“越”与“笑“两个动词贯串其间。如此良辰美景，令人坐对而物我两忘。诗人不禁忽发痴想，欲令光阴停驻而莫相催促，这是芸芸众生面对美景良辰赏心乐事所具有的普遍审美情感。然此情难言，诗人便以树下花前为背景，以“光阴权且住，小坐莫相催”之诗家语而言之，而不了了之。情韵悠长，令人玩味不尽，即在读者的观赏这一艺术的再创造中，补充延伸与扩展作品原有的意境，这是西方现代的接受美学之要义，也正是以少少许胜多多许的以少胜多之绝句艺术妙谛。
三
乡情四韵（之二）
月映荷塘美，更深蛙唱催。
呱呱念游子，光腚那娃回。
台湾著名诗人余光中的《乡愁》几乎家喻户晓，其实，它的姊妹篇《乡愁四韵》毫不逊色，甚或而又过之。早在一九八二年，我即在《名作欣赏》发表《海外游子的恋歌》一文，率先向大陆读者推介他这两首力作。余光中所作乃新诗，高昌的《乡情四韵》为旧诗，但同咏“乡愁”主题则一，且“四韵”二字先见诸余作，这，是否可认为是当代旧体诗词向新诗借鉴取资之一例？
这是成功之一例。高昌此作四诗，分咏春夏秋冬四季之乡愁，分别以香椿细叶、荷塘蛙唱、长杆打枣和纷飞雪花为构思之中心。荷花，在古老的《诗经》中就已经出场，蛙鸣，也早已合唱在历朝历代的诗歌里，而高昌却忽发新思与妙想，他移情于物，不直言自己怀乡，而说月下荷塘之声声蛙唱，是在催唤昔日光腚童年今日已年华老大的游子归来，全诗一句一转，婉曲回环，不言怀乡深情而深情怀乡于斯历历可见矣。
四
繁星截句
繁星落湖面，千万粒寒光。
偶尔波心动，一层层感伤。
“嚖彼小星，三五在东”，闪亮在《诗经》中的星斗，也闪亮在整部中国诗歌史之中，直至五四时代，冰心的小诗仍曾以“繁星”为题，而当代名诗人郭小川1959年所写的名作即名《望星空》，“星星呀，亮又亮，在浩大无比的太空里，点起万古不灭的盏盏灯光。银河呀，长又长，在没有涯际的宇宙中，架起没有尽头的桥梁。呵，星空，只有你，称得起万寿无疆！”这，就是当年轰动一时振聋发聩却遭围攻批判的诗中名句。
在大千世界里，美是多种多样的，无论是自然美、生活美、感情美还是艺术美。有主旋律还需多样化，深刻独特的反面是一般化程式化，丰富多彩的对立物是单调贫乏定于一尊。在高昌的诗中，寒光为“粒”，以“千万粒寒光”形容映照于湖面的寒光本已别开生面，而“一层层感伤”更是口语之新用，使抽象的“感伤”具体可感，且引人联想。郭小川的《望星空》曾说：“望星空，我不免感到惆怅。”然则高昌所说的“感伤”是什么呢？是和郭小川一样的人生短暂宇宙无穷的生命感喟和宇宙意识吗？绝句艺术讲求有余不尽，讲求意在言外，讲求思而得之，读者就不妨各有会心吧。
五
好
好花风去折，好剑锈来磨。
多少牛人梦，不堪肠断歌。
中唐诗人顾况，有人所不熟知的《悲歌》，有如一阕撕心裂肺的《悲怆奏鸣曲》，千载之下仍动人情肠：“我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲登山山路险，我欲汲井井泉遥！”全诗的抒情主人公是第一人称之“我”，题目直接点明“悲歌”。高昌之作则是第三人称的客观抒写，内容虽也是悲歌，题目却是反其意而用之的“好”。
宋人方岳《别子才司令》诗有如下名句：“不如意事常八九，可与言人无二三。”人生天地之间，总会有这样那样的缺失与遗憾，尤其是有才者难展，才人坎坷，有志者不申，英雄失路，更是令人扼腕而长叹息。高昌此作，前两句之“好花”而曰“风去折”，“好剑”而曰“锈来磨”，其句法与顾况之作相通，中国古典诗论称为“逆折”、“翻叠”、“相摩相荡”，西方文论称为“矛盾语”，又称“抵触法”或“反论法”。如此以“花”与“剑”分而言之之后，诗人又以时髦之现代口语“牛人”入旧体诗词，俗语新用，生鲜泼辣，增强了作品的当下感与生活气息。志士才人的好梦竟成了人生长恨水长东的断肠之歌，短小的绝句不可能承担一一实指的任务，而只能所写为一所指在万，让读者去思索联想了。
（未完待续）
