在《汉音商籁集》新书发布暨签售会上
微斋海棠对话录
微斋：各位热爱诗歌的朋友，下午好！今天，是五四青年节，我要向在座年青的朋友说一声：节日好！对于中老年朋友，我们也都曾年青过，而且今天我们的心态依然是那样年青，因此我也要对大家说一声：节日好！欢迎大家赐我今天这段美好的时光，共同探讨诗歌这一个我们共同感兴趣的高雅的课题。而多年从我问学的周琪女士也从双桥赶来，非常高兴同她在这里对话，我很乐意回答她提出的问题。
海棠：老师，自2007年以来，承蒙常赐教诲，使我获益良多。尽管在写作技巧上您给我很多帮助，可我一直没弄清的是，诗歌到底是什么？如何评判一首诗的优劣呢？
微斋：诗歌，应该是用富有音乐性的语言塑造形象，通过形象来反映生活、表达观点、抒发情感的艺术品。语言的音乐性，是诗歌在外形态的本质特征。评判诗的优劣，主要有两点：1.是否能进入读者心灵，感动读者，使之产生共鸣；2.是否具有审美价值，给读者带来审美的享受！
海棠：既然诗歌的本质是如此，诗的优劣分辨如此。那诗歌又为什么一定要有格律呢？格律在诗中到底起一个什么样的作用？
微斋：刚才说到诗歌的在外形态的本质在于它的音乐性，而格律正是它音乐性的根本保证。格律是诗歌与生俱来的，有诗之始即有格律（尽管人们没意识到“格律”一词）。唐以前是约定俗成的宽松的，唐以后是成文规定的严格的。（举例略）有无格律规范，是诗歌与散文不同的文体特征。
海棠：哦！原来格律的作用如此重要，我们早就有诗词格律，因何又要创建新的格律呢？新诗格律与诗词格律有有何不同呢？
微斋：古代书面语言是文言，它是以单音词为主规范格律的。上世纪初汉语书面语言转型为以多音词为主的白话文，这种转型在散文领域十分顺利，而诗歌领域旧有格律却完全无法适应。因此闻、徐等诸公就开始筹划新诗格律。五十年代，何其芳先生提出“现代格律诗”概念，九十年代，吕进教授提出新诗“诗体建设”主张。根据程文先生“完全限步说”，一批诗人和学者建立起“整齐”“参差”“复合”三种体式，也就是三分法原则。旧体只有基本四种体式，而新诗就可在此原则下有N种体式。所以万龙生先生说，这种格律规范具有“无限可操作性”，这至少已经在我和众多诗友的作品中取得了实证！
海棠：今天发布的新书是商籁体，请教老师何为商籁？可以介绍一下这本书吗？
微斋：“商籁”一词是西欧十四行体诗的音译，它于十四世纪兴起于意大利，代表诗人是彼得拉克，后传入英国，经莎士比亚等人的发展，又传到德、俄等国，逐渐成为一种世界性的抒情诗体。意体为4433，英体为4442，又有变体33332。我国自五四后不久即开始引进，近百年作者不断。（举例略）这种诗体的创作理念及结构布局与我国的七言律诗相近。它十四行的含量与汉语文言八句的含量大致相当，诗意起承转合，卒章显志等亦是律诗的常用手法。所以，我喜欢并习惯于用此体。我的十四行，体式结构来自西欧异域 , 文字声律来自中土华夏，意境神韵来自风骚唐宋， 内涵主旨来自个人心灵深处的情感体验。是否做到这些，今天就请诸君检验！
海棠：谢谢老师的指教，使我获益良多！今天就聊到这里，下次再谈！辛苦老师了！
微斋：不客气！
微斋：最后我还要表达的是：感谢宣和艺真斋以及刘卫总经理，感谢格律体新诗研究院以及万龙生院长、周思维常务副院长，感谢新思沃文化传播公司以及李智镛主任，感谢他们共同主办了今天的活动！
谢谢大家光临！
谢谢大家知音！
注：王端诚（微斋），重庆格律体新诗研究院副院长。
供稿人简介
吕钢，笔名 燃冰，网名 可燃冰，1959年3生，重庆江北区人，重庆市药品监督管理局退休干部。酷爱中国古典诗词，是中国古典诗歌、散文、新诗的爱好者。作品主要在《潇湘陶菊诗社》、《醉梦古诗词》、《围炉古诗词》、《随园古诗词》等网刊上的原创栏目发表。
（图文供稿：吕钢）
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