为恩师李元洛先生大著《夕彩早霞集》作序，实不敢当，也颇感力不从心。先生执意嘱托，推之难却，却之不恭。然从此书的出版似有我的一份小小推动这个角度，写点儿说明文字和学习体会文字，亦算是找到了一份理由与勇气。

近十多年来我与李元洛先生交往频繁，老爷子从未有将其近体诗和楹联结集出版的想法。他觉得古典诗词光照百代，将自己的自娱之作出版不足以娱人。

对此，我有自己的看法与坚守。我读先生的绝句与对联，为其鲜活灵动的艺术思维与信手拈来、自出机杼的艺术表现所感动，深感这是当代旧体诗歌和楹联创作的具有示范性的作品，如能出版让更多的读者分享，是一桩好事，遂极力做老爷子的出书工作。几经反复，先生终于同意出版并着手整理作品。但因疫情影响，一晃又是几年过去，诚所谓好事多磨，这本让人耳目一新的李元洛当代绝句与楹联作品集《夕彩早霞集》，终于将在近期与读者见面。

《夕彩早霞集》的特色有三：

一是诗歌楹联创作的诗性思维。

李元洛先生曾在其重要诗论长文《诗性思维的奇葩异卉》中，对“诗性思维”的性质、特点，及对诗歌创作的重要性详为论述，他指出：“诗性思维，是文学艺术创作中的一种重要思维方式，尤其对于诗歌创作，它更是一种不仅重要而且是主要的思维方式。对于审美主体而言，它是指诗人在审美活动与创作过程中，所表现出来的一种积淀了理性的高级心理感受能力。它的特征，其一是敏锐的直观性，即在刹那的视听之间，在没有逻辑推理与理性分析的首先参与之下，直接地感知、领悟和理解客观对象所包含的审美意蕴；其二是鲜活的意象性，在诗人继发的创造性的审美观照的心灵活动中，虽不能排除抽象的审美思索，但它始终是与鲜活的意象捕捉交融在一起，作为作品主体的意象经营，始终贯穿创作的全过程；其三是语言的审美性，对于汉语诗歌而言，汉语言文字绝不仅仅是工具与媒介，它就是诗歌作品本身，是作品最初也是最后的存在，同时，作为世界上最美丽的具有丰富的美学资源的汉语言文字，它本身就是诗作者的审美对象。因此，诗性思维的过程，就是对汉语之美的感知、发现和运用之妙在于一心的过程。”先生的绝句与联语创作就是这一理论的生动实践，限于篇幅，我不举例论证，读者应当看到集中的作品无一不是诗性思维的结晶。

李元洛自书《咏南园》

二是历史史实与自然美、人情美的生动呈现。

“忆往歌今”辑中的许多往事回忆，有的叫人不忍卒读，有的使人久久沉思。如《汉寿记忆》的“星斗花灯”，《青海之忆》的“杂面三团”“粮票十斤”等历史现场细节描绘，唤醒的是一个民族的深沉记忆与对未来岁月的冷静思考。

诗人诗国神游，游历山水名胜，多具逸兴豪情，皆发奇思妙想，动人心魄。《登张家界》之“飞身直上三千丈，心在狂涛第一峰”，《山塘垂钓》之“白首山塘边上坐，一竿钓起是童年”，《南园四咏》之“恍若《聊斋》书里坐，只疑红袖叩门来”，《春日晚登慕田峪长城》之“我与夕阳俱未老，壮心同在万山巅”等，花团锦簇，美不胜收，情景互见，天人交感，读之兴味盎然。

亲情友情，感人至深。第三辑“交游赠答”中与四十多位文坛前辈、同辈、后辈的友情交往，对师者之尊、对同辈之重、对晚辈之爱，莫不自肺腑流出，格外感染人也格外感动人。这不是一般意义上的唱和之作，它的珍贵之处还在于同时留下了半个多世纪以来的某些文坛史料，应是书写当代中国文学史的一份有价值的参考文献。第四辑“赠内伤逝”表达的是对夫人段缇萦女史蚀骨铭心的情与爱。师母段缇萦是我的中学数学老师，二〇一六年仙逝于长沙，我参加了葬礼，更加感受到了这对患难夫妻的情和先生逝去人生伴侣的痛。《伤逝》之  “雷轰电击苍天暗，教我如何不想她”“天长地久有时尽，教我如何不想她”  ，真是巨痛沉哀，一如古诗之《上邪》，有直击人心的艺术力量。

三是诗联合璧，美美互鉴。

我认为，对联是中国韵文不可忽视的形式之一，是中国诗歌长河中不可或缺的一条支流。因为“曲”和“对联”都是在近体诗和词的基础上衍化而来的，都有平仄格律要求，且多方面地表现了社会生活和芸芸众生的思想情感，为广大百姓喜闻乐见。一直以来，曲是旧体诗的成员而对联（楹联）不是，这不公平也不合理。造成如此局面，主要是观念问题。

不少人认为对联为小道，是俗文学，登不了大雅之堂。殊不知众多优秀的对联是中国诗歌长河中的瑰宝，写好对联并非易事。有的诗人作诗有模有样，但一写对联就不是那么回事了，一句联二句联还能对付，四句五句以上的长联就成问题了。

李元洛先生既喜诗也爱联，对联语可谓情有别钟。《夕彩早霞集》将诗与对联合为一集，这就在艺术上把对联与诗放在同等地位来对待，这是一种眼光也是一种气魄。本书中先生的对联，无论是两句联还是多句联，都既遵循严格的对联规则，且与时俱进。先生以当代语言与意象入联，新意迭出，让对联艺术焕发出时代光辉，这真是一件值得拍手称快的文事。读者只需集中读《端午新联》，即可从一斑而窥全豹。

李元洛自书《龙源水库》

李元洛先生是当代著名诗歌理论家和散文家，其《诗美学》《诗国神游——古典诗词现代读本》《写给缪斯的情书——台港与海外新诗欣赏》和《唐诗之旅》《宋词之旅》《元曲之旅》《清诗之旅》《绝唱千秋》等著作，自二十世纪八十年代出版以来，行销不衰，一版再版，在海峡两岸读者中产生广泛持久的影响。先生乃文界大才，集灵气、逸气、豪气于一身，虽情动于中不能自已时偶为诗联，也是自成风景，自生境界。他对最能体现诗性思维的与他性情相近的绝句情有独钟。他最出色的绝句继承古典的传统而在语言、意蕴方面有近乎新诗的艺术创造，是新文化运动以来传统诗词中绝句创作的可喜收获，如果时光倒流，置之唐宋绝句之林也应不会黯然失色。

先生曾对我说，中国古代最伟大的发明不是“四大发明”，而是以汉语言铸造而成的以音韵美、凝练美、意境美为主要美学特征的中华诗词，诚哉斯言。先生以他对中华诗歌的信仰与热爱，以孜孜以求的研究创作精神和丰厚的学术创作成果，成为当代中华诗歌最重要的传承者与守护者之一。

2022年3月1日于南园读书楼