号外，号外！！！
诗评家李然举刀劈剥童年!
✿无题(外二首)
●童年
明月。孤岛。扁舟。
一对情侣伫立海滩哑默交谈
许多看不清的神衹
萦绕在周遭
此刻，有风轻轻吹过
大海波澜不惊
夜黑得很深邃
有如我心灵深处的那口老井
❁雪
雪是山鸟已出嫁多年的姐姐
每当过年的时候
她总是
匆匆地回来探亲
洁白的裙裾
诱惑着风哥哥的双眼
腊梅嫉妒地涨红了脸
之后，一些细节
灿然了画
点亮了诗
随手掬一捧呵
拧出来的全是流动着的意境
雪，就这么
款款地走来了
从冷冽的月宫
一直滑入我灼热的
心头……
❁认识一位叫静的姑娘
认识静姑娘
是最近的事情
这早已不是什么秘密
静离我很远
远得让我
只有靠触摸她写的文字
才能依稀闻到
她的体香
其实，静真的离我很近的呵！
近得让我只要
轻轻穿过一个诗眼
一句梦呓，就能
轻松地抵达她
娉婷的身旁
可这或许
需要耗尽我毕生的意象
岁月匆匆
某天，游人们会惊觉
在童年缄默的墓碑旁竟渗出
一泓清澈的泪泉
它正迫不及待地
奔向北方……
■诗人简介:
童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠市，中国诗歌学会会员，1980年习诗至今笔耕不辍。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派”两坛双派诗学大辩论“等全国大型文学艺术活动，部分作品获多个奖项或入选各类诗赛。基本诗观：诗是诗人对生活和心灵的艺术地观照。
◆名家点评:
诗贵意象与意境。就"象"而言，包括物象(表象、具象)，喻象及形而上的抽象(主题概念)。借物起兴或抒情言志是诗人的基本功。三首小诗看着没有关联，然实则暗道交通互联。在《无题》诗中，诗人用淡墨勾描了一对情侣在海滩对视，用心灵感应传递讯息的爱情速描。孤岛——土地爷，萦绕在身遭,风轻，吹不起波澜;“夜黑很深邃”打破了场景，也许是一梦，也许在臆想。这诸多前戏式铺叙，都是为烘托出结局。那口老井——古老而枯竭，引申诗人自己对大千世界万物认知的稚嫩与浅薄。
此未句与前面起笔"孤岛"首尾遥相呼应。个中那些在爱情外衣包裹之下的各种痛楚与伤害，那些无论如何也都破不开的情愫，到头来都是浮云，都无关痛痒。因为这一切都有神护佑着。
第二首《雪》以物喻人，但又不是。雪就是雪，洁白晶莹。雪，水之精灵。舒不完的情，喻不完的意。自古人到今人。嫁出去的姑娘，泼出去的水。是这样吗？人是情感动物，远嫁思亲！见景生情“从冷冽的月宫”入驻炽热的心。从表象、具象到物象。结喻象！
第三首《静姑娘》，表相写人，实则写静，乃大彻大悟兮！诗由浅薄引向纵深与智知。鉴此不难察觉，诗人已掌握了诗之精髓，镜屉全抽，其用毕生缔造的诗之论，为中国当代诗歌上下求索并悟道。
静即美，即便她仙去后，人们依然记得她的美，更追忆她的耕耘与奉献。美的东西，当人们接触到它的时候，往往感到一种惆怅与惋惜。意境就是如此。感谢诗人为我们构筑的道中之道。
当然，说到诗的缺陷和"硬伤"也暴露出不容小觑的问题，比如，《无题》诗中“明月”二字应拿掉，与结尾实在不配合。“神袛”还是“神祇”呢？《雪》诗中的最后一节也应拿掉。因为这里没必要继续铺陈的。此外，在这几首诗中均存在诗人情绪过于显露的毛病。现代诗最好还是留白为上。
◑评家档案:
李然：69年生黑龙江人，任职哈尔滨工业大学。以诗琢玉！有诗发布于中国诗人、中国诗歌网和网络诗歌平台公众号。
