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新田园诗词的语言创新
黄金辉
我在几年前就提出过当代诗词创新的思路“三不同”——不同于古人，不同于今人，不同于本人。新田园诗词，因其时代特征、生产方式、田园主人等方面都不同于古代、近代，甚至改革开放之前的年代，故而更需要从内容到形式的全方位创新。文学本身就是语言的艺术，新田园诗词的语言创新，就显得尤为重要。
那么，新田园诗词可从哪些路径进行语言创新呢？除了扬弃式地继承发展传统的炼字炼句炼意、运用各种修辞手法之外，我认为，可从以下几个方面大胆尝试：
一是提炼白话与新词，表现新的时代特征与地域特征、民俗风情。
先看刘庆霖的《棒槌谷秋趣》：“松塔摇铃任打敲，猴头偶向树桠淘。灵芝惬意眼前现，红叶多情肩上飘，噌楞登枝小花鼠，扑咚坠地大核桃。丰收秋日棒槌谷，当比天堂更富饶。”明眼人一看，便知作者是北方人，用的是北方方言，写的是北方风情。松塔、猴头菇、灵芝、红叶、松鼠、核桃，这些小秋收的“山货”，其他地域的山区也许会有。但是，“棒槌谷”这样的地名，“噌楞”这样的象声词，只有东北方言才会这样说。提炼方言象声词置于对仗句首，对动植物进行向上、朝下的动态描写，读诗如同看视频，十分活泼有趣。
再读湖北荆州王崇庆的《水调歌头·一位老农话春种》“老汉倒闲了，忙碌是公司。铁牛昼夜驰骋，怎得误农时？秧有育秧工厂，栽用插秧机器，服务价相宜。转眼绿千顷，双手哪粘泥、、、、、、” “公司、铁牛、育秧工厂、插秧机器”，这些在以往田园诗词中不可能出现的“新词”，由一位种了一辈子田的“老汉”随口道来，一点都不显得“隔”，恰到好处地表现了新农民的时代特征。《卸甲坪土家族摆手舞歌》，把土家族跳摆手舞、敬竹筒酒的习俗描写得活灵活现：“木桌长长大碗排，土家妹子敬酒来。竹筒倾出香甜梦，银月春风也醉怀。”（节选）
二是借鉴新诗句法，形成“不搭之配、无理之妙”的语言效果。
新诗发展已逾百年，有很多值得我们写旧体诗词的人借鉴，从中吸收养分，拓展语言创新的思路。
刘庆霖《冬天打背柴》：“捆星背月归来晚，踩响村头犬吠声。”《天堂草原》：“远山雪线系苍茫，散落牛羊啃野荒。”“牧歌穿着长靴子，跑在牛羊队伍前。”
蔡世平《一寸金·青山石斧》：“石斧寒芒，切断涛波万重雾。” 《浣溪沙·梦里渔郎》：“拔得南山竹一枝，去枝去叶挂麻丝。钓弯童趣喂乡思。”
在这些诗句里，如果按照语文考试评卷的标准来判断，要么主语和宾语“搭配不当”，要么谓语动词与宾语“搭配不当”，总之，都是“病句”，没有道理。然而，这只是逻辑思维的文句判断；形象思维的诗句，倒是很需要这样的“不搭之配”、“无理之妙”。这种新颖的造句方式，尽管古已有之，但在上世纪七八十年代的“新时期”，却是新诗创新出奇的“拿手好戏”。在新诗创作和评论界，这种“不搭之配”的写法，这样“无理之妙”的句式，早已玩得得心应手、见惯不惊。
刘、蔡二位深得新诗句法之妙，才能把诗词写得这样新奇隽永。以“远山雪线系苍茫”为例，正是因为有了“雪线”的“线”字，才能引出“系”这个动词；也正是因为主语有“雪”，“系”的宾语才有可能搭配上“苍茫”。同理，蔡世平的“梦里渔郎”也就能“钓弯童趣喂乡思”了——用一个表示具体动作的及物动词，所及之物却是一个看似与之不搭界的抽象名词、形容词或包含意象的“另类”名词，出现微妙的“间离效果”，这就含有诗意在其中了。在这种诗化的句子成分之间，需要读者参与二度创作，用跳跃性思维链接和补充其间看似“不搭”“无理”的空隙或距离，让读者产生一种有所发现、有所领悟的审美愉悦，从而提升诗词语句的艺术境界。
三是借鉴小说手法，创作有人物故事、情节冲突的新田园叙事诗词。
出生于湖南农家，又长期在农村工作的诗人伍锡学，有意识地用白话微型小说手法来写新田园叙事诗词。来看《定风波·回娘家》：“山远云斜路似弓，野花烂漫树葱茏。新妇骑车听鸟叫，微笑，小郎挑担紧相从。 ‘看你单车如摆舵，颠簸，小心掉进乱沟中。’脚绊青藤人一滑，鞋脱，篮中跳出叫鸡公。”短短一首词，有环境描写，人物关系，对话中包含关爱之情，随着情节发展，最后出现喜剧效果。微型小说诸要素都有了，最妙的是《定风波》词牌的“规定动作”二字句：“微笑”，写出人物神态；“颠簸”，体现情爱关怀；“鞋脱”，还是情节发展中一个至关重要的细节，直接引出了戏剧化的“高潮”，幽默风趣。
再看他的《武陵春·急诊》：“媳妇又跟婆斗嘴，吞下甲胺磷（农药名，引者注）。急得丈夫丢了魂，斜背诊所奔。 护士妆成花朵样，上镇买花裙。主治医生关紧门，正在吻香唇。”上阕人命关天，急如星火；下阕优哉游哉，诊室偷情。反面对比鲜明，讽刺效果凸显。这简直就是一出喜剧小品，一支带刺玫瑰。
作者简介：
黄金辉，男，1952年出生，中国作家协会会员，湖北省中华诗词学会原会长，国家一级编剧。发表文艺作品500万字，出版个人专著13种。曾获“中国电视奖”“冰心儿童图书大奖”等全国奖项8次，湖北省“屈原文艺奖”等省级奖项10余次。
