赵朴初 浣溪沙 病室偶书诗
李桂强书
水墨纸本 镜心 137×34cm
斗室回旋地有余，
一壶苦茗半床书。
窗前万绿炫明珠。
环望群楼连碧落，
昔时高塔变侏儒，
信知来者胜今吾。
一一赵朴初《病室偶书》
李桂强行书赵朴初浣溪沙病室偶书
作品赏析
李桂强先生是著名军旅书法家，赵朴初居士书法传承人，他的书法以行楷、行草见长。其书法作品整体章法取疏淡格局，行、间距明显，字字形断而意连，整齐疏密，自然一气，不事造作，形似苏体，但又比苏字灵秀，一看便知书风取法赵朴初。
上面这件行书条幅，书写内容是出自赵朴初诗作《病室偶书》。作品墨量饱和，墨韵丰腴，偶有飞白而无枯笔，古拙而灵动，苍劲而洒脱，胜在趣韵，给人一种平和大度、雍容不迫之感。其用笔劲爽，点画干净利落，线条刚劲绰约，下笔处不作虚尖，收笔戛然而止，没有飘荡不定的任意延长，提处不飘，按处不滞，正如刘熙载所言：“书能笔笔还其本分，不消闪避取巧，便是极诣。”
纵观李桂强的书法，作品的精神游逸胜于技巧研磨，表现出其最真实、最个人的本然面貌。从心所欲不逾矩，不期工而自工，又能在不经意处达之情性，能传古人遗风，入妙至微。
这件行书作品，字体隽秀，浑厚饱满，颇有晋唐俊骨，刚劲清新，幽雅俊拔，很好地体现了朴老书法的风格与神采。
书法的最高境界也是一种修为，一种哲学。王澍《论书剩语》里有言：“摄天地明和之气入指腕间，方能与造化相同，而尽万物之变态。”
桂强先生长期临习赵朴初书体，对赵书心摹手追，心领神会，正是达到了“物我两忘”的精神境界，精研万法而融会贯通，所以他写出的字，没有一丝的火燥之气，宁静、安详、自然，仿佛有一种无穷的绵薄之力从无形中来，蕴力于中而守正，其吞万钧于无形。质朴之中见精微，自然之中有法度。
壬寅新年，值桂强先生六十初度，书风正逐渐走向成熟，相信在不久的将来，一定会迎来属于他艺术的春天，在传承朴老书法的路上不断进取，结出可喜的丰硕成果！
(砚山墨人)
