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前 言
周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
本期小楼《每周试玉》栏目，邀请嘉宾在【小楼周刊（280）：2022年第十期】中，自选数首点评并刊出。（有自愿参加小楼【每周试玉】栏目者，请先关注公众号，由下期嘉宾从每期周刊或者周刊后面留言，自选数首点评并在小楼所有平台刊出。小楼各类点评作品会选用在《中华诗教》纸刊上固定的【小楼荐诗】栏目组刊出。如有异议的诗友请留言跟小编联系。）
很有意趣，尤其尾句的妙思别开生面。柳如旧，不大明确，改为“柳方瘦”似好。“捉”字觉刻意，用“拾到”似好。
此首应为本期绝句中之最自然者。今人作小诗，欲得新奇，每伤刻意，诚不知天成之句，原非卖弄可得。此首得绝句之自然，四句无一废句，已胜渠曹一筹。前二句铺排春之未到，正是早春时人人所得见。而亮点则在三四句，冰面之下，已有暗暗水流之声，正是大地消融之际，一以冰下水流这一意象表达而出，选取视角甚佳。写春天，并不一定着眼于大场面，往往一个极小的细节，便能见微知著，体现出无限的生机。此首颇能得之。“捉”字仍稍有今人小诗下字刻意之弊，然通体和谐，无伤大雅。
“春风吹又绿”和“从不问荣枯”不搭。改为“春秋来又去，从不问荣枯”似好些。
第三句太俗白。第四句有套用成语之病，而且“柄”和风筝无涉，“一线人牵飞不高”似好。
尾句颇耐玩味，大好！而三句较弱。“忍看人间成血海，新沙皇摆老沙盘”似好，两句关联更密。
“没有”俗白，改“未有”。三句中，“起”、“漫”二字没有意义，试改为“醒来独向镜中看”。醒来暗指额上之纹是在睡梦中被挞出来的，致人深思。“独看”则颇显沉郁。
对于大部分诗作，元宵节一般写节日欢乐景物气氛为多，或借节日抒写个人落寞情怀，如欧阳修的“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。”难免落入俗套，难见新意。本作巧妙的是把下雪这一场景巧妙和元宵节完美结合，借雪口吻写对元宵节的一种新的体验和感受，颇具匠心。
前两句用的是拟人的手法，写出了雪的形成和洒落天空的形态，一个飞字动态感十足，画面飘逸潇洒。后面两句是巧妙一转，不接着写雪，而是写雪空下的月亮和灯花——月亮在雪的映衬下有另外一番余味，十里长的雪花灯则是显得格外迷人。“十里雪花灯”的结尾，让雪和元宵节彼此呼应，也更好地照应了元宵节诗题。
此诗的最大特点是充满生活气息，有时代意味。对于写诗，怎么去写，更多的人注重于在技巧和手法上写功夫，动脑筋，而忽略了诗的根本——诗来源于生活，诗就是要擅于发现生活的美好和纯真，而不是古人笔下的亭台楼阁，抑或一味的风花雪月，抑或生活失意时的壮志难酬。
此诗善于抓住生活中视频聊天的一个细节描写，充满了甜甜的诗意和人性的温暖。诗在第一句用“何如”把望月和开视频两个动作做了一个反问的横向比较，第二句则做了回答——还是孙子的小脸最是亲切。接着在第三四句进一步深化，原来是孙子的那天真烂漫的灿烂笑容，终于打开了诗人的心扉，令诗人陶醉。最后用“万树”带来的春天来与之进行对比，极尽夸张的同时写出了诗人对孙子的深深喜欢。
诗歌要面向时代，走出似曾相似，拒绝假古董，这样的诗歌才能经受住时代的考验，这样的诗歌才会永葆生命力。但当我们的诗歌与时代相拥抱时，却感受到了诗歌古典典雅表达的艰难，因为它要表达时代下的新事物，新鲜而又文质的语言在现成的古典诗词语言系统中往往难以成全。
令人惊叹的是，作者能够成熟驾驭和运用古典诗词中常见的意象，把“菊梅”的坚韧品质移注于此中，文字看似写“菊梅”，实则在写运动员的坚贞品质。同时“冰雪”“凤鸾”意象的合理使用，使得全词在充满古典意味的同时，又写出了残奥会运动员顽强不屈的时代精神，具有强烈的现实意义。这也为创作新时代的诗词如何符合古典的审美具有学习的价值。
相较于诗和词而言，曲语言以平常语和口语为主，相对通俗活泼，本色纯朴。但作为文学作品，不管雅俗与否，关键是味道，有味道，它才值得读和品味。这种味道的酝酿，非一定的语言功底不行，不然就容易流于油滑。
此陋室自得之写照，真北漂者之陋室铭也。吾爱其以真实质朴之辞情，为京城小民生存境遇留一指爪，辛酸喜悦，委婉道出。谓予不信，试细吟味之，当大有共鸣矣。
颔联、颈联工稳，铺陈景物，甚为可爱。尾联似太草草。
落花与鬓雪，清波倒影与心中叹惜，时间无情人有情，写出题中之义。
寻常事物，赋予思致之美。
老来伉俪，同看夕阳，惺惺相惜，互相端详，三夕阳之语，妙在言语之外。后二句又添一意，金光红毯，正可作“夕阳无限好”之注脚。
写境自然，如在目前。但恨末句质实，不能振起。
桃花绛帐，初春修得，年华芳绪，隐现其间。字句清丽，然犹在格套，未能跳出。
立意甚见新意。见思考。唯一可斟酌处在“镂空”二字。盖镂空者，从内而生，非自外而摧。风雨自外部而来，焉能直接镂空古树之身？此是微瑕处。亦是吾所谓今人伤刻意处。然整首立意高妙，故不失为一首不错的习作。
此首重点在三四立意，一二句稍松懈之。三四句甚新奇。无理而妙。可赞！然第一句“艳绝”不如“绝艳”，盖“参差”“艳绝”俱是形容词，稍显累赘，易为“绝艳”，此弊骤解。第二句稍显熟套。盖大隐隐于市，本是成语，何须“无如”，盖稍有凑句痕迹。
向小文 湖南邵阳人，长期居京。现任《诗词百家》杂志主编，湖南大学岳麓中华书画研究院文学顾问，北京久恒林文化传媒总编辑，湖南株洲市诗词协会讲师团顾问，江西南昌市黄城文学社首届顾问。深耕于文学图书出版、期刊杂志、文学编辑策划多年。擅文学评论，喜风雅传统诗词。已在《文艺报》《新文学评论》《武汉工商学院学报》《文史杂志》《心潮诗词》《诗潮》《楹联博览》，“中国诗歌网”等发表诗词评论研究文章多篇。 江合友 号白石簃主人，博士，河北师范大学文学院教授。中国词学学会常务理事、中华诗教学会理事，《小楼听雨》诗词平台评论委员。著有《明清词谱史》《白石簃词稿》《宋代文学概要》等。 李俊儒 字汉仪。湖南常德人。从北京褚宝增教授学诗。乾社社长。曾获第三届湘天华杯全球诗词大赛金奖、第二届刘征青年诗人奖等奖项。
