雅儒，天际微光，上海作家，自由撰稿人。
元宵
雅儒
我站在春风里，
任风摇曳我的头发，
眼里…嘴里～微笑里～～
都是那不能言语的星星⭐
我奔赴大海
奔赴天空
奔赴心灵的净土
天堂在我心上拉着小提琴
轻安琴键上的心跳
音乐把未来再一次刷亮
再刷亮
一个小姑娘在人潮里
寻找
一串串糖葫芦走过
就像七仙女提着
红红的灯笼
今音（雍赓）评论：
可喜是指意识到的觉悟
《元宵》第一段三行的洒脱，是在于觉悟。觉悟人物被动原因和出处，都是因为那些“星星”们。们这个字是我有意加上去的配料。在现实中，意识中的随时增减，都会给你带来一丝意象不到的收获。比如这首诗的人称“我”，和读者的距离感就能够拉近。
这个拉近是相对于第二人称和第三人称。诗歌把“我”放在激烈的矛盾冲撞当中，尤其是以第一段的第一行和第二行来作为明显突出，其要义是在于醉翁之意不在酒，酒在沛公。而这些沛公就是那些“星星”们。在诗歌六段里面，第一段的三行最牛。她以人物灵魂的闪射以及光芒，同时也涵盖了以下五段。
这时候，把第二段和第五段串联起来一并思考她的最终目标。诗歌虽然是以《元宵》冠名，实际上已经超出了《元宵》的意义。主要是指意义的扩张，超越了它的线性和平面，达到了立体的效果，比如，针对这首诗歌的人物的直观、清晰、可触摸等效应，通过点评，也能够感受得到。比如感受人物的行动频率，见第三段相似的排比关系的“奔赴”。
这样，诗歌由动态和处于静态的“星星”，形成了鲜明的反差。这是诗歌的动静结合效果。这首诗歌有两个方向，一个是向前的姿态，有“奔赴”作证。一个是停滞不前，有“不能言语的星星”为例。这时候，就要统筹考虑这首诗歌的影响力，主要在于人物头脑里束缚思维方法的条条框框，被区分开来了。这是诗歌人物的能力所显。
策划：关敏仪
主编：然空
审稿：萧潇
顾问：秋秋 胡晶清
评论：今音（雍赓）
2022.2.16
