尊敬的瑞祥先生！在座的各位文友大家早上好！
遵从《前程》研讨会安排，我就《前程》小说结构特点谈一点自己的浅显的看法，有不妥之处敬请各位批评指正。
认识瑞祥先生已有好几载了，先生玉树临风，风流倜傥。诗词歌赋，散文随笔，歌剧小品，国画书法都有研讨，而且各有成就。常在线上拜读作品，文如其人，文笔稳健，自成体系。后在洛南作协，洛南几个文学平台举办的各种征文颁奖活动中，有了多次深入的接触，寒暑假期我们在长安咸阳邀约相聚，先生豪迈大气，常尽地主之谊。先生喝洛河水长大，得仓颉眷顾，文曲星钟爱，自小聪颖好学，饱览群书，加之人生历练，满腹经纶，一身才气。今逢花甲开启人生新的旅程，一部《前程》是对瑞祥先生前半生的一个小结，又是一部瑞祥新生活新前程的序曲！
花开两朵，各表一枝。各位文友夸过瑞祥大哥后，我得回到今天的正题上。哲学上讲形式决定内容。从外部结构形式来看，《前程》结构严谨，浑然一体，情节跌宕起伏，故事玄妙，引人瞩目。其最大的特点，延续了章回体小说的分章标回，制定回目以及各种套话，以及“欲知后事如何，且听下回分解”更加紧凑了《前程》各章节之间的联系。这种小说的外部结构建设，恰似中国传统家具榫卯的结构，使各章节联系稳定，牢固。
章回体小说从宋元时期的“讲史话本”起源，到明清朝代兴盛，再到民国时期流行，以及上世纪八十年代出现的金庸武侠小说热，多以章回体形式为主，其中四大名著是章回体小说的空前绝后的代表作品。讲史话本通俗来讲是民间说书艺人，对一些历史故事，民间传说的艺术再加工，再升华，尤其在那个文化形式单调的时代，更能吸引听众，锁定听众数量，带来经济效应。
章回小说尤其在故事高潮的衔接点，人物命运的关节时刻，还有听众完全沉浸在故事情节的发展当中，甚至在同故事中的主人公共呼吸同命运之时，惊堂木咣当一响，小说当机立断，戛然而止，让读者意犹未尽，废寝忘食，恨不能一口气读完的效果。这是章回体小说的独特魅力。也体现了章回小说由产生，发展，完善和成熟之后所体现的艺术魅力。如第十七回《崔国香牵线兰梅入校，党新生喜庆母亲生辰》这一章里，党新生和张娟雅为母亲过八十寿辰时，其女儿小雅带着男朋友赵鹏第一次抛头露面，引起参加寿宴，接受长辈们的审阅，，正当大家围着小雅和赵鹏问这问那，闹的不开交时，只听见党新生大声宣布：老母亲八十大寿寿宴，开席！究竟宴席进展如何，且听下回分解。类似设计较为严谨，抖下包袱，留下悬念，欲听后事如何，且听下回分解，顺理成章，一气呵成，天衣无缝。
从内部结构形式上看，章回小说多采用散韵结合方式，保留着讲史的痕迹。散文是主体，韵文是过度，是装饰。在正文中有诗词，在《前程》70章回中，有十几首引用历朝历代诗人的诗词，如唐朝诗人卢纶的《题兴善寺后池》，崔涂的《题兴善寺隋松院与人期不至》等，有根有据，显得文章厚重；有五十多篇七十多首作者自己创作的诗词，尤其在第三十一章里作者自作的《廊桥古渡赋》文学艺术价值较高，对整部作品质量的提升，有画龙点睛作用。另外作者在很多章节里穿插着秦腔的唱辞，这些诗词歌赋的繁星点缀，星罗棋布，如建筑材料里的钢架结构，体现出了章回小说的内部结构特征。
一条主线，作者以芦晓峰在齐桥镇攻坚扶贫为主线，以古都改革开放以来的四十年变迁为背景，展示了张雅娟，芦晓峰，田程，党新生，齐小玲，鲁大元，邢德厚等的畸形情感生活为辅线，塑造了68个性格迥异的人物，80多个故事发生场景，展现了改革转型期现代都市不同阶层人物为了生存打拼，为前程违心负重，为了功名利禄而扭曲灵魂的现实。前有引子，后有结语，《前程》在结构上彰显了中国传统小说的章回体形式，作者匠心独运把握住了章回体小说的文体特征。
金无足赤 美玉有瑕。当然《前程》在结构上还有一些需要商榷的地方。比如，有些回目对仗还不够工整。有些章节且听下回分解，但下回并未分解，故事显得欠紧凑，如能在这里使用“花开两朵，各表一枝”，那就更完美了。一些章节的故事结尾没有停留在关键的节点上，和章回小说的抖包袱，留悬念的效果略显单薄。
以上观点纯属个人浅见，希望大家多提意见。
谢谢大家！
