说长林画
文/李中合
画山水，最要紧的是“生机”和“气韵”，古人讲“六法”，将其布排第一，可见其重要程度。生机，便是要有鲜活生动的笔墨效果，一定得展示出大自然勃发旺盛的生命力；气韵则要求于创作中，必须在万千气象上着力，以显现出浓重深厚的山水韵味。仔细玩味，这是对山水画高级境界的一种审美要求。但产生这种美学效果，却不仅仅来自画家的技法，也不仅仅来自笔墨上的反复渲染，
而更多的则是来自于画家的胸襟，人格、学识，文化等集合修养，以及修养所达到的饱和程度，它蕴含着画者的画外功夫，其高下优劣全在此区分。故而有生机、有气韵的作品，对于一般人来讲，创作起来却并不容易，它要求画家必须全面提升自己。
长林君于绘事，除其痴情带来的执着；除其悟性中对艺术产生的理性理解，他应当是一位较为全面、创作质量很高，并且是真正意义上的中青年实力派画家，这可以从他多次的个人画展中得以印证。
他于早年读研其间，就一边研究技法，一边通读中国绘画理论。他爱人经营书店，使他更有机缘通读美学、文学等绘画以外的大量书目，有了这些，虽说不上是饱学之士，但却一定是有了深厚扎实的功底。其谈吐也不俗，其识见也不凡，其理解、应用，也令同仁刮目，其人格品行修养，也为业内人士所叹服。他始终有着独立不移品格，有着是非曲直底线，坚守为而不争、和而为贵的处人原则。处事低调，不事张扬。凡此种种，铸就了他的严谨和实在，形成了他胸怀上的坦荡和为人上的真诚。无疑是一位谦谦君子，也无疑给他山水画注入了不可多得的微量元素。是以其画不虚不浮，不绵不软，不甜不俗，显现出清旷独立的意境及高雅清新的格调。
于技法上的水墨运用，曾师事多位名师，面获机宜，得到真传。又不时写生，察山水之形貌，观云雾之变化。创作时,结合水墨之恰切利用，积累了丰富的经验。无论浅绛、青绿、还是水墨，都能做到得心应手，达到淋漓通透，显示出氤氲叠出、层次丰富、变化自然的美感效应。加上长期形成的从容淡定心理素质，这使其作品又多了一分隐逸、宁静、安闲的崇高之美，也成就了长林君山水作品的骨力和品质上格高袤广形成。
长林君更在书艺上，投入了经久的时日和巨大的精力，其重视帖学的心气和毅力，甚或超过了许多专事书法的人，可以说他表面的淡定释然，永远掩盖不了内心深处的走火入魔。诸般帖皆临，各种字尽写，无冬无夏，无时无刻不在攻学和研读，每每看后，不得不令人叹惋，不得不让人心动。笔法灵活，线条生动，元素多样，安静沉稳，具备了丰富的看点，颇是耐人寻味，其字于近年中，日新月异，突飞猛进，已然成为事实，但凡在一起的朋友，皆有同感。
就绘画而言，字画必须是“双料型”，一定得齐头并进，否则一头上去，一头下来，将永远失于天平上的对称和平衡。
长林君属我写几句话，我便就此论是！
作者简介：李中合，1954年10月生，陕西洛南人，毕业于陕西师大商洛分校中文专业，并留校任教，汉语言文学教授。书法主要学习苏轼，兼学王羲之、唐寅、王铎，参以曹全碑及出师颂等章草，中国书法函授高研班结业，受教于中国书法名家袁波先生。陕西省书协会员，现兼任商洛市评协主席、陕西省老教授协会商洛分会副会长等社团职务。
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