评者简介：
孤山梅雨 本名张奕。杭州人，旅居美国。医学生理学博士。喜擅诗词、现代诗、诗歌翻译、诗词赏析和文艺评论。痴书，爱乐，尚云游。诗词作品收入海外诗库、诗集《天涯诗路》、《中外诗词三百家》、《中国当代民间格律诗选》等。
续：
诗路花语｜孤山梅雨（1-5）
诗路花语｜孤山梅雨（6-10）
金陵晚秋
【孤山梅雨（11-15）】
（11）
八声甘州·金陵晚秋次韵梅雨
作者：董学憎（江苏）
正江风唤却早霜天，红紫又缤纷。任栖霞灼灼，燕矶煦煦，瑰丽乾坤。阅尽寥红苇白，心上叠秋痕。旅雁归来字，不记三春。
但忆水西门外，波澜似旧，桃杏存真。怕阑干拍了，豪气未延伸。念高楼、名遗孙楚，叹谪仙、宵醉了无因。枫香叶，拈来无绪，难续经纶。
孤山梅雨评:
此八声甘州将金陵特色的咏秋与怀古抒情议论相融，同时关情原玉寄金陵的部分意境所托，先扬后抑，抑中复扬再抑，八拍情怀跌宕，豪婉感伤兼杂，词脉幽然蕴藉，余味三绕，步韵行云流水。上片起二拍铿锵大气的栖霞红叶意境灼灼与燕子矶所揽胜景煦煦，为下阕第四到第八拍中的怀古慨己幽情多变奠定了戏剧性对比场景。而第三第四拍是作者赏秋心情之过度，体现在由红到白的视觉变化之实，转为主客观难分宾主的复杂心理映射: “阅尽寥红苇白，心上叠秋痕”。此“秋痕” 下得虚实兼有，故而自然过度到上片歇拍的景语即情语之转折伤感袭来:“旅雁归来字，不记三春”。--- 这与其说是雁不记春，不如说是人不记春。这一句”不记三春”拉开了晚秋与三春的时空距离，烘托了一种下阕怀古感慨时所须之疏离氛围。过片从水西门外秦淮岸边似真还幻之桃杏意象展开怀古寻遗畅想，将词境导入今古穿越画面。第六拍妙用阑干拍遍而未拍，因而将心情放置到一种不确定而更确定的感慨水西门桃杏引起的震撼场景，造成欲擒故纵之境界提升: “怕阑干拍了，豪气未延伸”。第七拍是弥补前面拍阑怕未延伸之撼，也是此词高潮处的又一次意境或心境大回转:” 念高楼、名遗孙楚，叹谪仙、宵醉了无因。” 诗人登临感昔日遗韵，不免有人去楼空之怆然，而宵醉了无因步韵一句，既应和了原玉的”浮世果还因”，也拓深了本词意境，不乏虚空隐隐或因果律之疑惑...。一结第八拍在呼应首句江风霜天唤红叶之时，经过了前面诸多情景变化产生的画面与心理起伏后，最终拈来红叶之际，竟然无法产生起首壮观场景带来的喜悦，其缘由或已有所交代，或留白字里行间，故而增加了结束时的诗意蕴藉:“枫香叶，拈来无绪，难续经纶”。
（12）
水调歌头. 过分水岭
作者：龚琪（甘肃）
行到浮云外，山色陡然青。野花依约相识，偏又不知名。坡似绿毡斜挂，缀着羊群牛马，点点似繁星。自啃闲花草，未见牧羊丁。笑吾侪，熙攘事，几时停？诗书留待何用？系日典长绳。是处寒山当枕，是处山泉能饮，心共野烟轻。车笛忽惊梦，催发总无情。
孤山梅雨评:
上阕是一幅域外仙景。起拍有车从红尘浮云折入豁然开朗气象：“行到浮云外，山色陡然青“，妙化王维“行到水穷处，坐看云起时“之句。次句拟人手法，抑或故地重游，抑或梦中之约徐徐扑来：“野花依约相识，偏又不知名“， 虚实并行，似曾相识。其后铺叙继续展开，羊群牛马似繁星缀满绿毡斜挂之野坡，意象颇清新。歇拍“自啃闲花草，未见牡羊丁“，好一幅自由不羁的“终极“画面！亦对比、过渡了下阕众生不停于“熙囊事“，“诗书留待何用“的自嘲，以及希冀“系日典长绳“，欲留住时光，尤其是身入让灵魂飘逸的、分水岭之分分秒秒。诗人尔后笔锋一转，将情转入眼前清澈放飞，甚有李白“且放白鹿青崖间“之豪放：“是处寒山当枕，是处山泉可饮“，大气包举，柔情似水，一股道气仙风飘来。天人合一也。下阕煞拍处却又再上一“情绪愁峰“，折射人生和思想矛盾叠起：“车笛忽惊梦，催发总无情“，一语双关，乃车过“分水岭“无法沉溺人间仙境的梦幻被拉回返程汽笛之催，也是岁月无情催潘鬓…… 这“鸣笛催发“之急促，分明是上阕结尾句“系日典长绳“愿望的反面，因而螺旋式上升了时光之箭无法回头的隐隐叹息。
（13）
暗香
作者：素衣若兮（内蒙古）
近闻虚云寺古梅开花，忽记起一故人于八年前因遭变故，乃至鸡足山虚云寺出家。后不得音讯，遥寄以念。四围翠歇，对寂然古院，梅开胜雪。避世俗尘、几百年间海桑阅。世事朝更暮换，且亦是、缘生缘灭。素识得花下僧衣，惟与共清骨。 圆缺。着似月。算劫火余生，玉奴相契。梵铃不绝。姑射仙姿两情悦。尤易凫尊病酒，待日晓、已无堪折。悔不尽、愁不尽，又攒眉睫。一首怀思之作，所念故人无形无影无声无色，却又分明出入飘忽于：寂寂禅院，胜雪古梅，翠歇四围，花下僧衣，姑射仙姿，圆缺月华，梵铃隐约，病酒愁眉...... 读之如见故人未隐似遁，吟之若见词人欲唤还哭。霎时心有戚戚，泪盈酸眸。
露台逼仄，奈银囊局促，有图难筑。以备将来拼两手，罗列中文书目。小子无聊，大郎三问，不肯经心读。火铛炊饼，老汤羊骨带肉。熬过二度严霜，忘浇清水，渴毙高标菊。昨买灯笼悬碧树，捯饬异乡冬屋。早雪濛濛，祛寒何物，暖胃干姜粥。冻肩长养，好翻春壤栽竹。这首念奴娇将王维的輞川清思和张岱湖心亭赏雪之小资情怀，用于海外华人知识分子日复一日的后现代西西弗推石头生涯刻画，细腻灵气似痕宋词婉约调，体现的生活场景与心理变化则真实反映了北美华人于新世纪平淡日子的所思所为。上下片主题平分秋色的布局，与诗意地推动西西弗石头的现实一脉相承。如同一三五意气风发中有个感冒意外，二四六工作劳累之余恰有佳客来访，但平均而言则是没有大风大浪的把生活的石头推上去，再滚下来的周而复始之常规。惟作者的风雅诗心在铺叙演绎的意境和白描中有微微起伏。这与其说看不见字里行间涟漪下的暗流潜伏，勿宁说是诗意栖居浮生若梦的情怀部分中和了闲愁，提升了情调。上阕以哭穷无资筑露台事件起拍，“露台逼仄“之意象也是生活逼仄的二重意蕴。鉴于诗人理工男的背景，读者推测诗人恐欲有朝一日按图自己搭露台，省几个碎银子。于是就有为之准备中文图书以备筑露台之句。更牵出小哥俩询问之可爱状，以及不肯用心读中文的嘀咕或嗔怪：“罗列中文书目。小子无聊，大郎三问，不肯经心读。“面对露台翻新暂没下文，孺子看中文懒散无心的局面，诗人没发脾气，而将脾气或许融化在上阕歇拍的消气晚宴也：“火铛炊饼，老汤羊骨带肉“。啧啧啧....美美羊骨汤喝罢，嘴巴一抹，西西弗石头又往生活之丘上推得吃力起来......果然剧情又生一变数，这便是下阕换头句的心疼菊花渴死的噩耗飞来，“熬过二度严霜，忘浇清水，渴毙高标菊“。海外养菊是许多华人思乡不得莼鲈的情感替代品之一，这下都市五柳菊因诗人忙碌之中的疏忽瓣嚲垂丝无风度矣.....和上阕套路类似，小不快后诗人自有解药宽慰自己：“昨买灯笼悬碧树，捯饬异乡冬屋。“ ——此是装饰节日前灯树，应令心情似乎亮堂起来。然后再天寒来一碗：“祛寒何物，暖胃干姜粥“，心境进一步上了层台阶。待到煞拍结尾处，想必此刻西西弗石头已经又一次推上山头，诗人很有点慷慨，来个待五十肩利索后的小资安排如下：“冻肩长养，好翻春壤栽竹“。—— 纵然华夏诗心乾坤大挪移到西半球，也依然身心弥漫着让经典故乡符号如菊兰竹和干姜粥围绕的情结。整首词没有大起大落大喜大悲的高大上人事渲染，却将普通人的现代平易生活之起伏变化勾勒得丝丝入扣，饶有趣味，若秋香隐隐。生活，不就是要把海德格尔的诗意栖居冲淡加缪的西西弗推石头之重复枯燥？或许就是这首念奴娇的身体力行之一吧。卖饧小巷，挝鼓深闺，合成一片春声。暗逗芳心，长堤隐隐车声。二十四番风讯，满西湖、吹散歌声。倦游也，正画楼夜雨，滴碎檐声。又是纱窗晓霁，问惊回香梦，谁簸钱声。燕语莺啼，中间却带鹃声。更莫诉愁不住，怕落花、飞尽无声。花自落，减秋千、墙里笑声。起句意象“卖饧小巷”是个烟幕弹，也不乏一种兴，更是诗词迂回暗喻之所需, 表面上有点让人以为是陆游深巷卖杏的铺叙翻版。但紧接着的“挝鼓深闺，合成一片春声”就来了个一百八十度转弯的点题 。想起作者词牌选个“声声慢”, 也可谓煞费苦心。但起拍声里的春声是良宵苦短的只争朝夕，和声声慢之凄凉显然形成了有趣的戏剧性对照。上片后两句的隐隐车声与二十四番风讯吹西湖到湖满的意境，直至歇拍句之倦游心境转为画楼滴碎檐雨声纷纷，是夜之春声融倦客西子游与小巷深闺内外之声的多义叠加及交错，此处的春声变化经历了从弱到强再回归弱，以及从单一之声到复调之声的整个浪漫繁复过程，从侧面诗意地渲染了春声景物与春声风月的惬意与变化多端，就像一首交响曲，不同声部与器乐此起彼伏的调性与旋律起降直至高潮后的终曲，徐徐余音则如暮春时分的雨声淅沥，滴落画楼屋檐，生出画面外的浅浅伤逝氛围…. 上阕春声结束时的携手雨声之怅然，铺垫了下阕物哀伤春和离情悲叹之第二主题，也即良辰美景难住及缱绻春声必将落下帷幕的自然规律。这从下片的晨起雨霁回顾香梦迷离，发现燕语莺声夹杂杜鹃哀音的不安，和一结的花落秋千减，墙里笑声将收的画面得到印证。一首浙西派羁旅风月本事叠加伤春物哀之感，细腻深婉，比兴别致，表面的熟（俗）题暗合了春色好景挽留不住的物理本质。除了首句的挝鼓深闺意象略显偏俗，其余构思铺叙都算诗思运作得行云流水，意境营造亦算轻盈清空。
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