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香港诗词学会论坛书刊副主编戴军点评作业（一）
戴军，笔名愚鲁斋主，湖北省黄冈中学历史特级教师，湖北省诗词学会、中国楹联学会会员，黄冈市诗词学会、东坡赤壁诗社常务理事，《东坡赤壁诗词》《东坡赤壁楹联》《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》副主编，《漱玉》特邀编审，黄冈市巴河文化学会银河诗社副社长，黄冈中学青云诗社副社长，《青云吟草》主编。有诗词见于《湖北诗词》《东坡赤壁诗词》等杂志和诗词专集。出版诗集《愚鲁斋吟草》。
好事近·长征
作者：富贵梦
草地驻兵营，沼泽泥濡衣湿。为避敌人锋锷，斗风霜瘴疫。 中央会议定方针，北上驱倭日。激战蒋军围堵，写长征功绩。
【评】此词从风格上讲属豪放派，上下两片皆用仄韵，平仄及叶韵皆合。但从总体观之，写法过于平直白话味太重，词味淡薄。如果说上片尚有“斗风霜瘴疫’可称形象，则下片欠缺形象、比喻、拟人等修辞手法的运用。故全词读来，社论般的豪言壮语虽有，但体现诗词艺术性要求的佳句却无，不能引起读者的共鸣。
庆祝中共成立一百周年
作者：杨云
礼花腾灿蔚，高宇化繁星。
炽火云相看，玉声风静听。
意承千载诵，怀纳百重咛。
四射光翔起，彩虹瑶锦屏。
【评】诗可称用心之作，合辄押韵，颇有几分古气贯通其间，非通晓唐律者不能为也。先生此诗缘起，应是由观看天安门广场庆祝盛典有感而发。首联写出了盛典时天空礼花竞放之景。颔联以“炽火"“玉声"相对，“炽火”写出了行进中的人民军队先进装备，解放军受阅将士的英武铿锵步伐；“玉声”，应理解为三军统帅、人民领袖发出的既和平又豪壮的声音，真是金声玉振，响遏云霄。如果说第一、二联是实写，那么第三联即颈联则是虚写。“意承”两句写出了党和人民之间的血肉联系，写出了党所建树的百年丰功。中间两联，一实一虚，虚实相间，互相映衬，体现了诗词的艺术表现力和感染力。尾联则以庆祝大会光彩夺目的收尾形象来结束，热烈，绚丽，高潮，给人以遐想和深思。当然，从严观之，这首诗还是可以商榷的。写得不够精炼，繁有余而简不足。首尾二联五光十色，灿烂夺目，却显得重复拖沓，这在四十个字的小小篇幅里，是不大可取的。尾联是否可以写点人之观感，生发开来，启人深思，锤炼出读者喝采的佳句呢！另外，此诗小小，标题却过大，可否改为《天安门广场党庆百年大会写意》呢？个人之见，仅供诗人先生参考也！
秋
作者：梦的流云
叶落阶前日渐凉，秋风缱绻与愁长。
篱花不识琴音苦，浅浅溪边兀自香。
【评】诗感情倾诉委婉自然，起承转合分明有序。突出之处在于人景相融，心境相生。起句以“叶落”“转凉”交待深秋景色之特点；承句接起句而展开，以拟人手法言诗人“缱绻”“愁长”之悲秋情；转句出奇，“篱花不识琴音苦”，引人欲探究竟；合句“浅淡溪边兀自香”，如抖“包袱”，让人恍然大悟，幽雅动人，有如神来之笔。花之形与琴之音巧妙勾连，亮出了深秋天凉之时，涧溪中那生命力顽强的“篱花”向寒而生、向人而香的品质。“一切景语皆情语”，足可从此诗中观之、悟之和得之，诗人笔下功夫亦如斯可见。只是这首诗悲情稍过，倘沿另一思路，反悲为喜，写出古人“自古逢秋皆寂寞，我言秋日胜春朝”那种昂扬之气，在今天不是更合时宜，更具积极乐观的神韵和情感吗？
庚子秋思
作者：黄了
口罩刚刚摘去时，通街人影叠尘枝。
蓬山尚远还青鸟，秋水初清可独思。
云里深藏百年耻，海涯已发大船旗。
凭他风雨能吹滥，自己专心总得宜。
【评】此诗写于举国抗击新冠疫情取得重大阶段性胜利之时。从立意上看，最值得称道的是作者提出的“独思”二字，思历史，思现实，“秋水”初清，疫情还未最终消灭，还须严防严控，坚持到底。“大船旗”则艺术地总结出了此次抗疫胜利的重要原因，即党中央的英明领导和社会主义制度的优越性。尾联给人以信心，不管世界风云如何变幻，西方敌对势力如何诋毁攻击，我们中国人只要专心聚力做好自己的事，增强国力，就会永远立于不败之地。全诗正气充盈，景、情、理结合，堪称一首不错的诗。但依七律来看，诗句中亦有不够严谨之处。“还青鸟”与“可独思”，“云里”与“海涯”对仗欠工，影响艺术效果。另外，首尾两句，以文入诗，白话味稍重，诗味有所不足。
秋 来
作者：黄了
春残夏尽入残年，水远窗深暮陌阡。
自约弹琴听取叶，谁期举盏候来蝉。
路长心积尘千万，夜久眸盈月万千。
细忖如斯江上去，莫非别处若非烟。
【评】这首诗写得颇有几分才气，也颇有几分悲秋的伤感意味。“残”“暮”“听取叶”“候来蝉”“路长”“夜久”“尘千万”“月万千”……纷至沓来，让人读来有些沉闷。中间两联略有凑句之嫌，读来稍觉别扭。此诗，倘若换个思路，立个新境，效果也许更好些。
初识锦带花
作者：孔祥忠
小苑浅秋新雨后，于飞雏燕上篱笆。
浮生别惧云程远，追梦须观锦带花。
【评】锦带花乃秋季观赏的落叶灌木，绿叶红花白蕊，如五彩锦带，花开满树，气势堂皇。作者用以比喻追梦之“梦”，十分合适。民梦、国梦，谁不喜欢是五彩般绚丽多姿的梦呢？此诗写得短小精悍，流畅自然，清新活泼。诗中“雏燕”之梦，岂非诗人理想化人生之梦乎？可容讨论的是，此诗之中心形象为何，似不太明确。标题是“锦带花”，读诗又疑是“雏燕”，观末两句又分明是自励“浮生别惧云程远”的诗人自己，三个形象如何勾连和统一，稍觉有点费解。概而言之，总归一首好诗也！
雪
作者：周志玲
千万轻姿似落纱，纷扬劲舞到谁家。
残英落尽枝头绽，疑是春来万朵花。
【评】这首诗起、承、转、合分明。首句为雪之登场揭幕；次句承接首句，进一步展开描写；第三句轻轻一转，时值寒冬，“残英”已然“落尽”，“枝头”又“绽”者为何？读者不用多思，马上想到这“万朵花”就是铺天盖地而来的“雪花”了。诗人想象奇特，让“冬天”牵手“春天”，让自然界的冬雪与想象中的“春花”有了生动形象的关联，浑然一体，妙不可言。融进了感情色彩，添加了人文意涵，顿使全诗之意境得以升华。但细思，第一、第二句对“雪花”动态之描写，前有“轻姿”“落纱”形容，后有“劲舞”紧跟形容，同一对象，一柔一劲，似有几分自相矛盾，略显不协。
小雪凌晨
作者：周志玲
疏帘不见雪花飘，寒色隔窗浸厚袍。
展卷书台无睡意，几家灯火静悄悄。
【评】这首《小雪凌晨》，当是二十四节气中“小雪”那天“凌晨”。“我”之所感，而非“我”之所见。“疏帘”隔 阻了帘外的雪花，“寒色”虽然“隔窗”，却“浸”透了屋内人之“厚袍”，诗思则飞到了窗外，想象着楼前楼后那静谧的“几家灯火”之下，有人于寒夜中捧卷读书，全无倦意。读书的温馨，早已主宰了他们的身心。前首七绝写动景，此首七绝写静景，前首写自然界之景，后首写人心之境，各臻其妙，颇堪玩味。此诗标题《小雪凌晨》，容易引起两种解释，若改为《小雪节夜书吟》，是否更准确而让诗之内容更切题些呢？
维扬红叶
作者：贾东苏
经煅疫情火，丹诚染透身。
寒攀酬本色，露拍慰征尘。
片片高怀写，声声万籁真。
待风轻卷起，息壤候归人。
【评】这首五律乃咏物诗，被咏者乃维扬即今扬州之红枫叶也。实际上是借这种形象化的比喻，来赞扬疫情期间白衣战士即医护人员，赞扬他(她)们的赤胆忠心、爱民情怀。首联即是以诗性语言交待了该诗得以形成的时代背景，严峻的疫情形势，受命奔赴抗疫一线的白衣战士。中间的颔联和颈联，则以拟人化手法，写出了红叶不惧严寒、不怕霜压的本色和高怀，亦即歌颂了抗疫战士舍生忘死，救人民于危境的英雄主义和高尚品德。尾联则以对未来的美好想象作结，“待风轻卷起"”，驱散那漫天雾霾，消灭疯狂的病魔，红叶“息壤”，与树根相依，阖家团聚。写得何等接地气，何等温馨！这是对白衣战士取得抗疫胜利的欢欣和赞美！白衣战士与片片红叶此时浑然一体的形象，多么令人感动。这是咏物诗的形象化艺术功能。一首好的咏物诗，所产生的鼓动作用，不亚于一篇千言颂体散文的能量。这首五律明白晓畅，斩钉截铁，字字铿锵，成功地塑造了红叶的艺术形象，亦即是展示了挽救人民生命之白衣战士壮美赤诚的英雄形象。如言不足，即是末句“息壤”这个典故可能有点费解。其词出自郭璞注《海内经》，乃指能自己生长、膨胀的土地。可能会产生不同的解释，影响对红叶形象的正确理解。
致宣酒
作者：藕生荷
树掩溪桥静水流，诗山秀丽四时幽。
宣城纪叟酬斟酒，孺子诗仙醉到秋。
独喜敬亭看不厌，九姑皇女赐温柔。
老春逸事风云去，新品醇香典籍修。
【评】诗首联交待宣酒出产地之环境和历史，写得有景有史，清新流畅。“诗山”者，当年李白赋诗之敬亭山也。开头两句为天下闻名美酒的出场作必要的铺垫。随后的颔联、颈联，一口气提到了几个典故:纪叟，“老春酒”的发明者；“诗仙”，酒中仙李太白也；“敬亭山”，李白题诗之″诗山"也；“九姑皇女”，亦应为当地流传的皇家典故。这样，就把醇厚温柔“老春酒”的知名度披上了厚重的历史文化色彩。而尾联则把古代“老春酒”和今时之新品宣酒，透过千年历史风云，一线穿珠，一脉相承，联结在一起。“老春”已去，新品宣酒当红，美酒千年，载入典籍，万古流芳，给全诗作了一个美好的结语。但作为七律，这首诗还是很有几分遗憾的。中间两联，其对仗要求应是严格的，丝丝入扣的。“宣城”一联，虽有瑕疵，从宽一点还算过得去。“独喜”一联，在对仗上就不合了。“独喜”如何对“九姑”，另外，在一首短短小诗里，有四、五处用典，是否堆砌了些，过多了些？写诗用典，不能多，一首诗有一、二即可，多则累赘。且所用典应为一般诗人、文人大多所熟悉的，如“高山流水”“中流击楫”之类，不宜使用僻典，让人费解。
