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句式的基本注意点，如领字、对仗、折腰，这些都能比较直观的发现。所要注意的是：

1.领字与非领字

不要认为例词用领字就是必用，也有非必用的，要看具体情况。如《高阳台》下片二三句，刘镇词“记年时行乐，憔悴而今”，后人几乎都用领字，但也有如吴文英词“解勒回玉辇，雾掩山羞”。又如《木兰花慢》首句，柳永词“坼桐花烂漫”，后人也多用领字，但也有如辛弃疾词作“汉中开汉业”。

而非领字的情况下，则尽量不要写成领字句。如《齐天乐》下片第二句，周邦彦词“故人相望处”，后人多依之，虽然也有王沂孙词“叹携盘去远”，但这种写法属于极少数。而这种变化还可能影响到句子的顺拗，如《步月》史达祖词下片首节：“霏霏。红雾绕，步摇共鬓影，吹入花围。”中间的五字句用领字的话，就成为拗句了，这样就一定不可以用领字式。

以上分解得复杂了点，掌握一个简单原则：按例词句式即可。

2.对仗

凡在一节之内，有两字数相等的句子，即可以写作对仗。但一定要清楚，任何位置的对仗，都并非绝对的要求，最多也只能说“宜对仗”。当然宜对仗处，最好去写对仗，也是对驱遣字词的一种练习。

对仗之处，词中最多的是四字句之间，单纯的两句之间，及以一个领字领下两句的，比较易于识别。另外还有比较隐蔽的，比如两字领、三字领、半句对，就需要特别注意。如：

那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。（秦观《八六子》）

最恨湘云人散，楚兰魂伤。（史达祖《寿楼春》）

还始觉、留情缘眼，宽带因春。（吴文英《渡江云》）

便拌却、松醪翠满，蜜炬红残。（晁补之《凤凰台上忆吹箫》）

河阴高转，露脚斜飞夜将晓。（周邦彦《早梅芳》）

以上前六后四、前四后七，短句和长句之局部之间形成的对仗，并非必须，但这种对仗关系一定要能够识别出来。

又如《摸鱼儿》上下片第三节后半，叶梦得作“最好是、一川夜月光流渚”一句，李演作“渺岸芷汀芳，几点斜阳字”。这种字数相同，而断句不同的情形很多，随之引起句中平仄和句式结构的变化，这些变化要具体到某个词牌上面去审视，可以说并没有统一的规则。

另外同样一句，使用领字和非领字，对“中”的处理也要谨慎，否则也可能会使句子的顺拗发生变化。如《摸鱼儿》倒数第三句，晁补之词“便做得班超（◎◎●○○）”，这样领字句第二字平仄均可，而辛弃疾词“休去倚危栏”不用领字，第二字就必须用仄。张榘词“相与问孤山”“次第牡丹开”，徐一初“毕竟是西风”，皆是如此。

词谱采取的是简单统计的规则，每一词调，作品只要有不同之处，概予统计，所以一定会收进不合之作，而影响到最后确定格律。另外有一个取多舍少的问题，词谱以求全为则，而相对极为特殊的个别作品，很大可能有不合之处，其实是不宜统计进来的。对词谱格律的错误之处，要能分辨得出来。怎么分辨有误的地方呢，主要两点：对比上下片、多取几首参照。如：

《摸鱼儿》上下片末句：

酒尽未能去 ◎●◎○▲

归计恐迟暮 ⊙●●○▲

（前后对照，并取多首例词互参，知“未”字也例用仄声）

《庆金枝》首句：

莫惜金缕衣 ◎◎⊙●△

后注：此调三体，每体只有一词，可平可仄即以三词参定。

（其实其余两首第二字都是平声，本句第二字“惜”是以入作平用，整首是没有拗句的。所以本句应修正为：◎○⊙●△。）

以上是过宽的例子，《词谱》中大多是这一类失误。而也有过于严格的，如：

《贺新郎》上下片第四句

吹尽残花无人问 ○●○○○○●

无限楼前沧波意 ○●○○○○◎

（句中四连平过苛，按七言诗句即可，即作⊙●⊙○○⊙●，第六字平仄均可。而末字必须仄声，标◎误。）

这方面的修正，同上一点，搜韵无能为力，参赛投稿者注意。

那到底用哪个好，其实没有好坏之分。个人推荐用钦谱，毕竟是大而全，只要自己具备一定的辨识能力就可以的。

长春市双阳区诗词学会鹿都诗词