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作者简介：Jason华心（笔名），美籍华人，教授，原名江镇城，现名 JasonJiang，现居紐约。曾就读中山大学，华中师范大学，获紐约州立大学工商管理硕士（MBA inFinance）。在中国曾任高校教师和团委书记。在美国研究生毕业后一直在紐约从事金融业工作多年至今。华心诗集上、下册由上海文艺出版社出版。
流眼泪的美人鱼（外二首）
词曲/华心
在远古的时候
在茫茫的海上
在茫茫的人海
在心上人的心上
我在海上到处流浪
随着那浪尖翻到浪底
我守在海岸上
远望着远洋
那远处的海面
可翻起了巨浪？
我心里念着我的情郎
我的眼里为你滴下眼泪
啊啊，不要让我
让我独守在岸上
让一排排的海浪
拍打着我的胸膛
不要啊，不要啊
留下孤独的一个我
没有你在我身旁
啊......
（间奏）
我依然守在
我依然在守望
我天天的思念
飞到心上人的心上
我日夜思念的人啊
你是否也念着我
你是否还知道
我为你流下的眼泪
呜......
今音点评：
《流眼泪的美人鱼》计四段二十九行，并且由作者华心作词作曲，歌曲委婉动听，这也是我写评的一个理由。用评论的方式，从另一个角度再赋予其魅力和美丽。其魅力就在于用柔软来述说人生道理，而道理作为每一个人的认知方式不同，都会在自身的生命消耗的过程中，留下深浅不一的足迹。
这种有点像人生的说法，从现代人的角度出发，可以对它进行感慨，也可以对它评头论足。而我在这里主要是从魅力和美丽的结合点上，谈三个现象。
第一，给急促的人生脚步留下驻足的空间，是建筑在第一段第一行的“远古的时候”。这么大的一个诗歌背景，并不是可有可无就能够随随便便结构到诗歌里面去的。它的有所指，是心；是心中的内涵；是练就豁达与包容的方法和手段。
这三个都可以把它与歌词中的第一段的六行相对应，各自都有一个位置存在。比如该段的“海上”、“心上”、“浪尖”和“浪底”。这是诗题中的“美人鱼”，练就的环境与过程。对诗歌场所的首选和锤炼的方式而言，也就是诗歌的特征，特征是放眼量。现在也有人把它比作是诗歌的视野。
诗歌的语言会随着形势的发展而发展，会随着社会和时代的更迭而发展。这些发展，一旦和诗评结合起来，要解决的是人物的心境，是否根据诗歌的要求提高了没有。
第二，练就心境不是首先服务他人而是自身，是诗歌人物的本身。这个问题如果没有解决得好，会影响诗歌的质量，质量是在于对人物方法上的有所考察，比如考察诗歌人物的立足点，是“守在海岸上”。考察人物的所想是“我的情郎”。
这其中所谓的软性处理，是以情用足了的表现，来缓解现实生活中具有某种压力的人群，也是这个人群的首选、必须和替代。（详见第二段）。
第三，用情的适度能够起到挽救一个灵魂的说法，并不是没有可能。（参考第三段）。那么还剩下一个第四段，它的作用和功效，就在于该段倒数第二行“我为你流下的眼泪”。它和男儿有泪不轻弹所引起的反差，是在于价值观的体现上。
不轻弹可以，但要看在什么人面前弹，这是弹泪的先决条件。这个条件在诗歌里面就在于“我为你”，而不是为其他人。于是，诗歌的情浓特征也随之表现出来。表现它是为了完成对这首诗的整体把握。比如把握诗歌用情的方向和人物的选择。
而人的一生，就是用情的一生。情的跌宕起伏和悲欢离合，也在其中演绎着和酝酿着它应有的轮回。欣赏。
跟自己干杯
文/华心
离家的远方 没有诗
看路上 人来人往
没有一个爱我的人
街边小贩吵闹不断
并非我喜爱的乐章
吉他弦已断
无人 听我唱情歌
音乐吧里 没有音乐
猜拳声中
酒气从一边 滚到另一边
霸占着乐手的舞台
杯子在微光中闪烁
突然想起 今天的特别日子
还有 家乡的月亮
闭上眼睛
关上泪腺的阀门
张开臂膀
幻想着拥爱人入怀
举起没有酒的酒杯
一口喝光橘子汁
给自己生日的祝福
2019年6月某日于广州给自己庆祝生日
今音点评：
幻想与浪漫的充实之力
《跟自己干杯》能够把一个错综复杂环境中的真谛找出来是第三段第四行的“幻想”。由此把现实中的残酷羞辱了一把。这时候有个力量之比的关系，或以大和以小的形态出现了，它就是“猜拳”和“酒气”为大，为多，而为小的是指“自己”。
于是，诗歌又把混沌和清晰之比写出来的目的，是为了表示这首诗歌在意识上的清晰度，也就是第三段的五行。它和第一段和第二段所形成的对比度，就是诗歌所要表达出来的为人处世的原则和态度，它就是不同流合污。
于是第三段以它的纯洁与浪漫，幸福和追求，牢牢地坚守住了诗歌人物的所想和所思，非常难得是指如果没有定力，在这首诗歌里面可以把第二段放大与加行。
这时候的第一段作为一个面以体现出了诗歌的广度与社会背景，而第二段的特征是以混浊而出现的处理手法，是为了陪衬第三段清晰气息的出现。
这时候，诗歌的对比度非常明显。明显在第二段和第三段在设计上的开闭状态，这是一种感觉和认知的方式，同样适合于创作与评论中得以发挥。
按照发挥的定义去认真对照第二段与第三段的时候，就会发现第一段在设计与组织上，是以中性的位置来予以定位和推出的，但它也和第二段形成的对照，是共同处于一个渐起状态。由渐起的第一段，从而过渡到张开的第二段，是以描写劣势的手法来引出“今天的特别日子”。
像这样的转承，并没有以独立段来体现，而是把它归拢在第二段里的做法，使得诗歌的节奏推进显得更加紧凑。因此第三段作为闭合状，由所谓的表面上的弱势来显出诗歌人物精神层面上强势的做法，其实是出于一种睿智。
而诗歌的机趣和深度，这时候由前面两段的铺垫，尤其是在第三段里也显出其非同凡响的效果。所谓非同凡响就是指“爱人”、“没有酒的酒杯”和“给
自己生日的祝福”。这个三合一，合出的是智慧，是意志，是力量，是信仰。
路灯•我•影子
文/华心
寻觅着自己的影子
它也在寻找我
被压在我身下
不是灯光的错
被人们高高挂起的路灯
循规蹈矩地照着夜的路
照不亮路的夜
我赶着夜路
被一排排路灯驱赶着回不是家的家
夜中是否飘荡着谁人的灵魂
而路过的车辆
载不走我疲惫的心
脚下找到了影
却丢失了魂灵
今音点评：
《路灯•我•影子》三位一体，重心在于“照”。“照不亮路的夜”，其中有一个合成处理法在内，是表示诗歌人物一段心绪的体会，其中含有暂时的“疲惫”。这时候诗歌在处理上，以它的气虚，构造出恍惚和艰难，理想与现实的矛盾。由此突出诗歌的深思程度，朝着和者盖寡的方向发展，甚至走得更远。这是诗歌在研判时可以看出的发展空间。这是诗歌的大致走向。
关于诗歌的动态特征展现出来的目的，是想告诉读者，一个人不仅拥有自己思想的重要，而且还要具有辨析能力。这两者是诗歌在发展时通过诗题不断投射，渐悟渐得的。
根据这样的特殊情况，也因此要求诗歌相应地在结构上作出平衡。比如平衡现实生活中带有共性难题的“飘荡”。于是，它又和诗题的三位一体在一起，从诗歌人物的处境上既依附又同体，于是诗歌又产生了一种合力，但是这种力的强度，也构成了这首诗歌的比较特殊的地方。特殊在慎字上，这个慎，主要表现在诗歌的第二段的第二行的领起语“被”字上。这其中也有一个力度，是指人物的作用和被作用。如果诗歌只一味的从字面上去评点，会把一首好的诗歌断送掉，它主要是断在了评点的人手里，而不是指诗歌的客观存在。这和作者和诗歌人物都是毫无关系的。也因此，有很多看似好的诗歌，之所以没有被很好的推出来，这是评者的问题而不是作者的原因。
再看这首诗的三合一体位的作用与功能，作用在于“载不走”（参考第二段第五行），而功能是体现在诗歌人物在奋斗过程中和行进的路上，还能够保持自己一份独特的清晰思维，这份思维的拥有和“影”的关系不大。于是诗歌又提出了一个物我和唯我的比较深刻的问题。深刻在需要用哲理来予以解释，这时候，诗歌的另一扇窗被打开了。这是诗歌铺垫出来的效果，可以这样说，诗歌一共用了一至十二行的铺垫，而诗歌全篇却只有十四行。欣赏。
评论作者简介：今音，王荣根，中华知青作家协会主席团委员，曾获《上海文学》短篇小说奖赛二等奖，全国知青文学奖赛长篇小说一等奖。出版长篇小说15部，评论25部，中短篇小说、诗选各1部，合集3部。
