对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平则相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。

沈约《宋书·谢灵运传论》谓南朝宋代的颜延之、谢灵运的诗歌创作，“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文”。这几句话的大意是：各种颜色相互映衬，各种乐器的音响协调和畅，是由于颜色、声音各依它相适宜的器物。要使得一联诗句中的平声仄声前后变化，高低对称互换，前一句是平声，那么后一句就须用仄声。一行之内，五个字音韵各异，两句之中，角徵清浊全不相同。只有领悟这些奥妙，才可以谈论诗歌的写作。

由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美。

先看一首名作《登池上楼》：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

较之律句的平仄要“二四异声”，那么“潜虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“进德智所拙”“初景革绪风”“池塘生春草”诸句，显然达不到律句的要求；但是“飞鸿响远音”“新阳改故阴”“萋萋感楚吟”“离群难处心”诸句，又是“轻重悉异”！

这首诗的用韵，谢灵运参照何种韵书，已不得而知。但是我们从后来的《广韵》知道，其用韵全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步。

唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸”。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调”。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”（严羽《沧浪诗话》）；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”（清·查慎行《初白庵诗评》）。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可。

谢灵运之前，古诗对于对仗的探索，从来没有停止过。《世说新语·文学》：“谢公因子弟集聚，问：‘《毛诗》何句最佳？'遏（谢玄）》称曰：‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。'” 大概谢玄有了“驱驰十载，不辞鸣镝之险，每有征事，辄请为军锋”（《晋书·谢玄传》》）的生活体验，才能体味这几句诗的深沉厚重。但是我还觉得这几句诗的佳处，也不能排除诗句的对偶，谢玄才给予高度赞赏。东汉辛延年《羽林郎》：“长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。”这位“酒家胡”服饰和头饰，用对偶的句子写出，当更能打动读者。《世说新语．排调》：“荀鸣鹤（隐）、陆士龙（云）二人未相识，俱会张茂先（华）坐。张令共语，以其并有大才，可勿作常语。陆举手曰：‘云间陆士龙。’荀答曰：‘日下荀鸣鹤。’”陆云，字士龙，吴郡海盐县华亭乡人，华亭别称“云间”；荀隐，字鸣鹤，是颍川人，地近洛阳，故自称来自“日下”。荀隐和陆云分别以各自的籍贯与名字出对与应对。这种后来对仗所要求的天文对天文、方位词对方位词、动物对动物的对仗，已是极致。以上种种对于对仗的探索，后来再出现谢灵运诗中的对偶就不奇怪了。

《登池上楼》这首诗凡22句，其中有18句是对偶的句子，难得的是，就是不易开篇的首联“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”和不易收合的尾联“持操岂独古，无闷征在今”，也全是对偶。即便是不甚对偶的“衾枕昧节候，褰开暂窥临”中“节候”和“窥临”，今天看来也是并列词组相对。“索居易永久，离群难处心”中的“索居”和“离群”，今天看来也是动宾词组相对。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”中，有后来要求的“形体”相对和并列词组相对。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”有叠字相对和专用地名相对。这些，应该说是作者有意为之。

再看《入彭蠡湖口》，全诗是：

客游倦水宿，风潮难具论。

洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。

乘月听哀狖，浥露馥芳荪。

春晚绿野秀，岩高白云屯。

千念集日夜，万感盈朝昏。

攀崖照石镜，牵叶入松门。

三江事多往，九派理空存。

灵物郄珍怪，异人秘精魂。

金膏灭明光，水碧辍流温。

徒作千里曲，弦绝念弥敦。

全诗20句，除首联和尾联外，全部对偶。其中有数量词相对，如“千念”对“万感”，“三江”对“九派”，颇见匠心。

《石壁精舍还湖中作》，全诗16句，12句对偶。《登江中孤屿》全诗14句，10句对偶。《游南亭》全诗18句，10句对偶。《从斤竹涧越岭溪行》全诗22句，12句对偶。《七里濑》全诗16句，10句对偶。《于南山往北山经湖中瞻眺》全诗22句，16句对偶。由此可见，在山水诗中追求对偶，是谢灵运自觉的行为。

谢灵运的那些垂范后世的佳句，如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”（《晚出西射堂》）；“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍还湖中作》）；“春晚绿野秀，岩高白云屯”《（入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；“残红被径隧，初绿杂浅深”（《读书斋》）；“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡）》；“密林含馀清，远峰隐半规”（《游南亭》；）“近涧涓密石，远山映疏木”（《过白岸亭》等，语言工整精练，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画，从不同的角度向人们展示着大自然的美。我们不难看出，这些句子全以对偶的形式出现的。

谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”（刘勰《文心雕龙•明诗》）。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。

中国诗史上诗人甚夥，大诗人相对显少。一位诗人是否可称作大诗人，其中的一个衡量标准就是要看他的诗歌对后世诗人影响的多寡。“诗至於宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也”（沈德潜《说诗晬语》）。这种“转关”就是承前启后。谢灵运对后人的影响不谓不大。李白、杜甫都受谢灵运的影响很深。有人统计，李白诗中直接提到谢灵运的就有30余首。杜甫学谢诗要比李白深刻，而且成功。恐怕也是谢灵运诗艺的唯一嗣法弟子。这点，前代学人早已指出。陈祚明《采菽堂古诗选》说，详谢诗格调，千秋而下，少陵一人而已。

杜甫在谢灵运诗歌艺术上，一学谢体，二学谢法。杜学谢法主要是从文字工夫和声律两方面继承了谢灵运的诗法。谢灵运研究的前辈学者黄节指出：“双声叠韵，在六朝时，诗家文家，皆极注意。唐宋以后，此道不传，惟工部一人，尚经意为之。康乐诗中此类对语极多。”这种声律方面的“双声叠韵”，在对仗中尤为明显。

两个字的古声母相同是双声。两个字的古韵母相同是叠韵。诗人利用这种词语的特性，巧妙地安排到诗歌中，使诗歌铿锵悦耳，强化了韵律，对紧张的诗歌节奏也随之放缓。

先看谢灵运对偶中的双声叠韵相对：

溯流触惊急，临圻阻参错。（《富春渚》）

想象昆山姿，缅邈区中缘。（《登江中孤屿》）

洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。（《入彭蠡湖口》）

上三例中“惊急”为同纽双声，“参错”为同位双声；“想象”为同位双声，“缅邈”为同纽双声；“回合”为同纽双声，“崩奔”为同纽双声。

石浅水潺湲，日落山照曜。（《七里濑》）

荒林纷沃若，哀禽相叫啸。（《七里濑》）

上二例中，“潺湲”，叠韵；“照耀”，叠韵。“沃若”，叠韵；“叫嚣”，叠韵。

    杜甫学谢双声叠韵的对仗甚夥，现举二例：

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（《登高》）

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。（《宿府》）

上二例中，“艰难”和“潦倒”，叠韵相对。“荏苒”和“萧条”，双声对叠韵。

    笔者不敏，学习先贤，也在律诗创作中，注意双声叠韵的相对。

山外有山知汗漫，客中送客感苍茫。（《黄鹤楼送玉奎吟兄归马来西亚》）

岩绕歌声飘淡荡，风翻秋色走斑斓。（《登柳州立鱼峰》）

上二例中，“汗漫”和“苍茫”，是叠韵相对，“淡荡”和“斑斓”，是双声对叠韵。

一首律诗的成败，对仗的优劣占有很大的比例。对仗的优劣，又和读书多寡和对生活的体悟的深浅有关。所谓“运用之妙，存乎一心”（岳飞语），此之谓也。

如果让星汉说句倚老卖老的话，那就是当今年轻人学写律诗，必须多读前人名作，多接地气，方能成就自己的诗词创作。