文苑老师作品
文/张兴泰(鸿硕)
1
汉语诗歌语言特有句式
省略
虽然省略句子成分，但通过想象，神与物游，形成鲜明意象。
如:“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（温庭筠《商山早行》），省略谓语。
又如:
五月——
麦浪 。
八月——
海浪 。
桃花——
南方。
雪花——
北方。
(贺敬之《放声歌唱》节选)省略句子成份。
倒装
因平仄语调关系变换语序，平仄既调，语调也顺。“律随情移”，起到感情强调与意义集中作用。
如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”（杜甫《陪郑广文游何将军山林》）正常语序是“风折笋垂绿，雨肥梅绽红”。
跳跃
增加作品容量，扩大句子张力，驰骋读者想象，语言往往采取跳跃手法。
如:君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（李商隐《夜雨寄北》）句子时空两两跳跃。
此外，还有语言的意象组合、对偶、夸张等。
2
关于写诗是否用标点问题
我国古代诗文是没有标点符号的,中国文学革命是在西方文学照耀下发生和发展的,使用标点得力于外国诗的影响。
使用标点可以帮助感情的强调和意义的集中,能够把作者的主观思想直接传达给读者。和世界文化接轨有其现实意义,有利于中国文化的传播。但也有其弊病：
①诗是最精粹的语言艺术,韵律是一种复沓,起到了感情的强调和意义集中的作用,是否还要用标点再去“强调”和“集中”,未免有拖泥带水、画蛇添足之嫌。
②诗情是在诗的字里行间自然流露的,诗不能写尽,要给读者留有充分想象的空间,让读者在鉴赏中充填。诗有百解,只能意会,不能言传。有时,作品的思想大于作者的思想,用标点的目的之一是试图把作者的主观思想告诉读者,未免有诠释之嫌。这样,人为地缩小了诗的容量,减弱了诗的张力。
③标点符号有时很难表达作者复杂的情感,用了标点,有时会把含蓄、蕴藉的思想浅薄、单一化了。
譬如：“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?!一蓑烟雨任平生……”(苏轼《定风波》)“谁怕”,到底用问号,还是用惊叹号?有的干脆都用上。还不够,还可以用其它的标点符号。
④至于在一行诗里,有分句或词组的情况下,不用标点是否会发生歧意,这好处理,在打印时可以把分句或词组与主句间留有空白。
我把上述意见表述出来,并不是说我完全赞同废弃标点,只是想把两方面的意见摆出来,请诗友们共同权衡利弊,统一认识。鉴于用标点,不用标点各执一说,各有利弊的情况,不要急于去统一认识,你写你的带标点的诗,我写我的不带标点的诗,在实践中逐渐统一。
3
关于避重字问题
“诗必有法，诗无定法”，在诗行建设,诗的遣词名篇上也是这样。
近体诗格律要求很严，语言要求高度精练，一般情况下往往要求避重字。特别是律诗中间要求对仗两联(颔联、颈联)除叠字外不得重字。需要强调的是古体和近体重韵都要避免。
此外，有以下情况可不避重字:
①叠字。例：
“离离原上草……”（白居易《草》）
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”(李清照《声声慢》）
“庭院深深深几许……”(欧阳修《蝶恋花》)
②一句之中可不避重字。例：
“语不惊人死不休……”（杜甫《江上值水如海势》）
“相见时难别亦难……”(李商隐《无题》)
③首联或尾联出句与对句可用重字，以示钩连。例：
清商欲尽奏，奏苦血沾衣。
他日伤心极，征人白骨归。
相逢恐恨过，故作发声微。
不见秋云动，悲风稍稍飞。
(杜甫《秋笛 》）
通常用顶字格，也有不用顶字格的重字。
④为了声音的回环，造成感情强调和意义集中的作用，可不避例重字。例：
“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。……”
（李白《登金陵凤凰台》）
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(李商隐《夜雨寄北》)
⑤如果一个字有两种意义，可以当做二个字看待。例:
“紫微留北阙，绿野寄东皋。
忽忆前时会，多惭下客叨。
……
公虽慕张范，帝未舍伊皋。”
(白居易《寄献北都留守裴令公》)
这首诗中的“东皋”的“皋”是水边地的意思，“伊皋”的“皋”是人名，指皋陶。
4
换韵问题
一首诗中,每个诗节是一个小驿站,它是情感和意义上的停顿和集中,一节之内不能换韵。只有节与节之间感情和意义发生大的跳跃才需要换韵。为此,选择合适的韵部,借以充分表达新的诗情和意旨。如果节与节之间没有发生感情和意义上大的跳跃也不应该换韵。这是在建立新诗体中应当遵循的一点。
5
关于“诗必有法，诗无定法”实例
我在“选粹一”中提出:“诗必有法，诗无定法。有法是诗的皈依，无法是诗的极至。看似无法，实则有之，游刃而已。”请看以下实例:
①诗贵含蓄，忌直白，在通常情况下是对的，在特殊环境下就未必。
由此，使我想到陈子昂《登幽州台歌》这首诗。陈子昂受到压抑，请缨无路，报国无门，一腔热血在狂烧，登上幽州台，抚今追昔，触动爆发点，诗情像火山一样迸发出来，他只能直抒胸臆，酣畅淋漓地喊出来，不加修饰，这是最好的方式，否则，就失去了天然、率真，就会减弱感染力。这首诗像洪钟巨响，几千年来打动千百万人的心，引起强烈共鸣，这不能说不是一首难得的好诗。考察一首诗，必须把它放在特定的环境条件下，具体问题具体分析，不要绝对化。
也许有人说，那我也去孤愤一把。——好啊！不过我想：作为艺术不能重复，只能有“这一个”，你要孤愤，那你就采取别的方式去孤愤吧，孤愤出千古名篇也未可知。很难。
蔡文姬从匈奴被接回的路上，满怀别子的悲痛，断肠泣血，哭天喊地，这种心境，在这种环境中怎么用含蓄的手法去表现？只能大喊大叫：“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？......”（《胡笳十八拍》）。
闻一多抱着满腔报国热情从国外回来，看到的是疮痍满目的祖国，他不加修饰，脱口喊出:“我来了，我喊一声，迸着血泪，这不是我的中华，不对，不对……”成为震耳发聩的一首好诗。
……
形式在任何情况下都要为内容服务,写诗时既要考虑一般性,又要考虑特殊性,一般情况下诗法要遵循,但又不要被框住,“诗必有法,诗无定法”的奥妙就在这里。
②诗有正格，但也有变格;词谱有正体，也有变体。(具体情况以后再谈)。
③关于避重字(见上)。
④用典问题
用典要有实据。忌生僻，否则，就会艰涩难懂，窒息诗的灵气，令人生厌。
典故入诗，须化典为自然，不露痕迹为好。自然天成，方为上品。
但用典不必丁是丁，卯是卯。
袁枚在《随园诗话》中说:“考据家不可与论诗。或訾余《马嵬》诗曰:`石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多`当日贵妃不死于长生殿。余笑曰:白香山《长恨歌》`峨眉山下少人行`明皇幸蜀，何曾路过峨眉也？其人语塞”。
我顺手在汉诗园中拾几片叶子，从中可以看出:学诗不要太死，要进得去，出得来。诗法要坚持，但根据具体情况，灵活运用才好。
张兴泰，字霜子，号鸿硕，吉林省大安市人，高级政工师。先后出版诗集《霜子吟》《张兴泰诗歌精粹》《诗镜文心》（鸿硕诗文集）、该书续集、《鸿硕诗话》《情韵悠悠》（十情集）《诗词律要讲座》《鸿硕诗话选》《鸿硕诗歌别裁集》等。获得中国艺术界名人作品展示会优赏奖，个别作品获得世界学术贡献奖金奖。现任《中国韵律诗歌旗帜卷》执行主编，中国韵律诗歌学会副会长，中国雅园学会理事，国际当代华文诗歌研究会顾问、研究员，中宣盛世国际书画院研究员。中国诗歌学会会员。
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