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说说“诗律”
一一文/(宝鸡，扶风)朱一
现代社会，生活节奏大大加快了。小说，特别是中长篇小说，写作和阅读的人较前相对地少了。我个人浅见，以前是农耕文化，现在进入到工业文明了。随着现代化进程的提速，因为上层建筑要适应经济基礎，或者说一定的经济基礎产生一定的上层建筑，于是产生了一定的文化。而诗歌作为文学的轻骑兵，理所当然地作为首选，迅速而及时地反映变革中的经济基礎。
试想，我们能否在劳作之余，除过必须的吃喝拉撒睡之外，坐下来阅读和写作长篇巨著吗？当然，专业研究人员和作家除外。大量的平民百姓，贩天走卒，引車卖浆者流，消费的还是，说句不客气的话一一短频快的快攴式的诗歌。这样说，丝毫没有贬损诗歌的意思，只是说相对于长篇巨著而言，诗歌需要的时间少些而已。当然，一首优质的诗歌，也要劳心费时的，“吟安一个字，捻断数根须”，“三年得一句，双颊泪长流”的事在文学史上也不少。贾岛“推敲”的故事，郭沫若“一字師”的故事，也被传为佳话。
既然写作和阅读诗歌已成为人们日常生活中的普遍现象，那么，说说“诗律”方面的一些常识，似乎很有必要。
我国的诗歌，源远流长。巜诗经》和《楚辞》，是我国最早的两部诗歌集大成，无论思想内容还是写作艺术，都影响久远。尤其它的现实主义、浪漫主义创作方法，一直影响到后世的杜甫、李白及现代的鲁迅、郭沫若，一脉相承下来。
我们把汉魏六朝的诗，一般称作古诗，包括五言诗、七言诗和乐府诗。
五言诗和七言诗是汉朝产生的诗体。到齐梁时代，诗体又逐惭发生了变化。由于人们在生活实践中发现了"四声”，而在创作中开始讲究“平仄”。到了唐代，就正式形成了一种以讲究“平仄”和“对仗”为特点的格律诗。这就是所谓的“近体诗”。（包括律诗和绝句〉。唐以后也有人仍按古诗的写法一一不讲究平仄和对仗一一写的诗，叫古体待或古风。近体诗一一格律诗一一也叫“今体诗”。
近体诗有四点与古诗不同。主要是①句数固定；②押韵严格；③讲究平仄；④要求对仗。
一、句数
古体诗（含古诗）的句数不限。一首古体诗可长可短，而近体诗的句数是固定的：律诗只有八句并且仅仅只有八句，分为四联：首、颔、颈、尾。每两句为一联。绝句，又叫截句或裁句，只有四句。
我们说近体诗的句数是固定的（律诗八句，绝句四句），但不能认为凡是八句的就是律诗，凡是四句的就是绝句。近体诗与古体诗的本质区别在于讲究平仄与否。讲平仄，即为近体诗，反之则为古体诗。一首诗尽管有四句或八句，如果不讲究平仄，仍然是古体诗，不论是古人写的还是今人写的。
二、押韵
诗歌，不论是古体诗近体诗，抑或现代新诗，都必须押韵，以求琅琅上口。有的是句句押韵，有的是隔句押韵。近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。古体诗也是隔句押韵，大多数这样。
我们说近体诗押韵严格，主要指：
①近体诗一般只押平声韵（极少的仄韵律诗除外〉，而古体诗既可押平声韵，也可押仄声韵。
②近体诗不能“岀韵”，即韵脚只能用同一个韵中的字〈韵母的主要元音、韵尾相同），不许用邻韵的字。古体诗用韵较宽，可以用邻韵的字，有时根据需要，还可以换韵。
三、平仄
平仄是近体诗的最重要因素。所谓平仄，就普通话而言〈因为语音是随着时代不断变化的）平声包括阴平和阳平，即一、二声；而仄声是指上声和去声，即三、四声。入声在古体诗中一律当仄声用，现在已分别归入普通话四声中。我在好几篇文章中已涉及，兹不赘述。
此处我们先讨论律诗的平仄，后面再简要说说绝句及排律的平仄。
近体诗的平仄说起来复杂，我们只要记住最基本的一点：平仄相间，以求得声调的抑扬顿挫就行了。
五言律诗的平仄，可以看成是在“平平一仄仄”或“仄仄一平平”的基礎上再加上一个音节即可。
①11一一丨
②一一丨丨一
③一一一丨丨
④丨丨丨一一
上面的回种句式可看作近体诗（五言）的四种基本句式。七言近体诗只不过在前面加上相反的平仄罢了。
例：
①一一丨丨一一丨
②丨丨一一丨丨一
③|丨一一一丨丨
④一一|丨丨一一
这四种句式的交错，就构成不同格式的律诗。
近体诗的平仄还可以根据“粘”、“对”的规律来掌握。近体诗的每两句组成一联，前面已述及。每联中的上句（第一句）叫“出句”，后一句（第二句）叫“对句”。所谓“对”，就是同一联中岀句和对句的第二个字的平庂必须相反。所谓“粘”，就是上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同。复杂一点说，严格讲，不合乎“粘”的规则叫“失粘”，不符合“对”的规则叫“失对”。我个人认为，现代人写诗，不必这么讲究了，我写的一些所谓“诗”，也大多“失粘”、“失对”，只要音韵合辙，读起来顺口，能表情达意就行了。但这些规矩我们是必须知道的。就如我们家乡炒菜，不强求是八大菜系哪一种，只要吃起来口感好即可，但要略知八大菜系之一二。
近体诗中有的地方可平可仄，有的地方平仄不能随意变更，违反了平仄叫“拗”。但“拗”后可“救”，仍算合乎格律。
我们把律诗的平仄搞清楚了，绝句与排律的平仄也容易明白。绝句可看作是截取律诗的一半（首尾两联）构成的。排律则是按律诗“粘”、“对”的规则把律诗延长而已。
四、对仗
近体诗的另一个特点是讲究对仗。骈偶原指成双成对。两马并架谓之骈，两人一起叫做偶。骈偶就是两两相对。古代的仪仗也是两两相对的，因此骈偶也叫对仗。
用现代汉语说，就是句法结构的相互对称：即主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。
句法结构的对称，也就是在一联对句里，要讲究词语的互相配对。前后两句（出句和对句）的相同位置，原则上要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，连介词也与连介词相对。名、动、形一般是异字相对，连介词一般是同字相对。
律诗的四联犹如人的头首，各有名称：第一联叫首联（一、二句）；第二联叫颔联（三、四句）；第三联叫颈联（五、六句）；第四联叫尾联（七、八句）。一般中间两联（颔、颈联）用对仗，如王维的《山居秋暝》：明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。除中间两联外，还可以在首联用对仗，如杜甫的《旅夜抒怀》。也有在尾联用对仗的，如杜甫的《闻官军收河南河北》恕不列举。四联全用对仗不好写，也不多见。杜少陵的《登高》可谓千古一律。
律绝可以完全不用对仗，但也有用的。
排律除首尾两联外一律用对仗。
近体诗中还有两种特殊的对仗：借对和流水对，借对可以借意，也可以借音。
近体诗除了上述四个特点外，在句法上也有与古诗及散文不同之处，主要表现在①活用②错位③省略④紧缩四方面。
活用主要指词类活用。错位指词序改变。省略是说省去比喻中的“喻词”，省去动词后的副词，省略动词谓语。紧缩是说由一个复句的两个分句紧缩而成。
近体诗的这些特殊句式，是因为它的平仄、对仗这些特点所决定的。
以上是自己学习诗律的一点体会，仅为一己之管见，错谬一定不少，且限于篇幅，较少举例，敬请读者海涵并亟盼指正。
丙申秋于鸿福园莫名斋。
作者风采
【作者简介】朱一，号乡野处士，自幼嗜书好文。60年代即有短篇小说结集，名曰《四季歌》，含《雨夜歌声》、《当桃花凋谢的时候》、《渠水北流》、《扩地》等篇。在冯家山著有《高峡平湖》及剧本《渠道女兵》、《警钟长鸣》等。回乡教书后，编著《中学生作文选》上下两集及《中学文言知识汇编》和若干教学论文。退休后著有六十集电视连续剧(角本)《吼着秦腔去抗日》、长篇小说《新农村轶事》、编著《海滩捡贝》、《联海拾趣》及《易经集成》、《莫名斋诗文选》等。另有若干论文对联碑记共计数百万言。
成喜良推荐此文。
2021一03一02。
成喜良，1949年生，扶风南阳人，中学语文教师，出身书香世家。曾在中学，大学三尺讲台纵横驰骋，游刃有余，教学修养深厚。艺术高超，上示范课数十节，名传省内外，指导多名青年教师，获国家教学研究之殊荣，膺肩部题《诱思探究》之理论实验教师，论文载之国刊省刊，深受专家学者权威的肯定。自幼酷爱诗词，初，高中之际尤为入迷。谙熟诗词歌赋，借"旧韵"入"新词"。借"古典"歌咏“新声"，常有感而发，信手拈来，笔下生花，或缅怀先烈，或寄情山水，以诗寄情，以诗写心。不以成名为务，不以成就而焦虑，以积极心处事，以圣洁心自守，用心记录生活。用情谱写岁月篇章，获奖颇丰，有国家课题实验学科带头人之高称，文言文功底深厚，陕西书协理事，宝鸡作协副主席瞿功印称作者为"扶风乡间大儒""文言高手"。
