一部精准扶贫的时代交响

------观电视连续剧《江山如此多娇》有感之三

          雷学刚

        莎士比亚说：”凡是过往，皆为序章。”脱贫致富是人类有史以来孜孜以求的伟大梦想，是人类历史发展进程中一部恢宏壮丽的史诗，是人类文明长河中波澜壮阔的不朽画卷，是人类征服自然改造自然，从必然王国走向自由王国的一座巍巍丰碑，参与扶贫的人员特别，是第一线人员是这部史诗的撰写者、是这部画卷的描绘者、是这座丰碑的奠基者和镌刻者，向参与脱贫致富的一切领导者、参与者学习致敬，是我们的虔诚膜拜。        题记

        近日，我一气呵成看完了扶贫题材的31集电视连续剧《江山如此多娇》。看完这部高质量、堪称经典、倍受专家和观众好评的电视连续剧，心灵得到了净化，灵魂得到了升华与洗礼。作为一个受党组织关怀培养多年的文化人，觉得有责任和义务把这样的精品力作推介给更多的人来观看、领略、分享和传播。

         《江山如此多娇》是一部以贯彻落实党中央精准扶贫伟大战略为背景，旨在审美化、艺术化地为新时代创造人类历史上从未有过的、令近亿中国贫困农民脱贫的人间奇迹画像、立传、明德的主旋律强劲、正能量强大、高唱正气歌、打好主动仗的电视连续剧；是一部举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象时代经典；是一部在同类题材作品中视觉新、开掘深、立意高、艺术美、亮点多、制作精的鸿篇巨制；是一部弘扬真善美、抨击假丑恶的艺术作品；是一部培育践行社会主义核心价值观的优秀作品。聚焦这部电视连续剧的内容与形式，至少有三个亮点可以回眸聚焦：

       回眸聚焦亮点一：在突出讲好精准扶贫故事时，坚持以人为本，开篇就立足以人带事，以事感人，催人泪下，催人奋进。全剧聚焦于扶贫干部濮泉生、沙鸥、赵磊和农民幺姑、田老八、喜妹、电喇叭、麻迷糊、惹阿公、石排山、石咬金、向友亮，以及乡村教师覃献文这些有血有肉、个性鲜明的平凡而又普通的人物。把他们贯穿于剧中各个事件中，丝丝入扣，环环相扣，始终让人物主线牵引着事件发展走向，情节生动感人，彰显了人的思维、观念、思想、价值与行为方式叠加蝶变，催生剧情跌宕起伏，高潮迭起，妙趣横生，看点多多，凸显了浩然正气、昂扬锐气、蓬勃朝气、实干底气；人物形象跃然于荧屏，个性突出，是向高远精神境界攀登和可敬可亲的人物形象，就像我们的身边人和亲人，一点也不遥远和陌生，说到底，对人物的塑造是自然的、朴素的、亲切的、接地气的、入情入理的、惟妙惟肖的。

       回眸聚焦亮点二：递进破除简单的二元体制结构对立，把现实生活和具体人物都构成整体，以新时代倡导的统筹兼顾、兼容整合、系统辩证的深度创作手法。因此，荧屏上艺术再现的碗米溪村的脱贫生活场景，不是虚拟复制的，过滤加工的，净化美化的，而是复合的、自然淳朴的且让人深邃思索的。比如麻迷糊这个艺术形象，并非天生的好吃懒做、争当贫困户的“邋遢”形象，他虽有许多让人讨厌的不良习惯，比如不爱洗澡、不爱换衣服、喜欢喝酒吃肉等，但他破罐子破摔、上访、自我麻醉和前期的不进取是因为父母去世早、身体不好、没有人关爱、村民有意疏远、没有人尊重等原因所致，通过沙鸥、濮泉生的关怀感化，田惠的深爱等，促进他的灵魂最终嬗变，既出人意料，却又在情理之中。剧中对主要人物濮泉生和沙鸥的形象塑造，更是匠心独运，自然干净。濮泉生是省委组织部选调培养的优秀青年干部，刚开始有点理想主义和浮躁，政治上也不成熟，可是，他在奋进与挫折中越战越勇，工作越来越稳，大局意识和与人为善的秉性日益彰显，因此，这个形象真实可信，自然可亲，鲜活丰满。沙鸥是省电视台优秀记者，因报道濮泉生力排众议，主张把5万余元的遗嘱党费给因公牺牲的镇党委龙书记儿子作为扶贫一事与碗米溪村结缘，她在与濮泉生的合作与争执中，暴露出果断与稚嫩，但是她的理性与原则性是很强的，她帮麻迷糊与田惠成婚，体现她的执着与友善。她帮喜妹建立微信公众号，彰显她的无私与智慧。她帮村民争取培训资金，组织大家代表去先进发达地区学习考察，开阔眼界，彰显她的战略眼光。她与濮泉生经纬分明、十分默契的工作，对濮泉生的工作和生活的关心，足以体现她是一个有担当，重情重义的青年干部。

       回眸聚焦亮点三：在人物关系的设置上，该剧坚持艺术来源于生活，紧贴生活，高于生活的艺术创作原则，不落俗套，不赶时髦，精心打造作品的独特品质。在男女主的关系设计上，此剧显然少了一些争议和儿女情长，多了一些事业至上，精准扶贫成了主线，贯穿该剧的始终，更多的镜头和笔墨都是在突破封建落后思想，打破传统陋俗，逐步实施既要扶志，又要扶智慧，既要扶人才队伍，又要扶产业开发，既要扶持传统的刺绣工艺，又要扶现代电商平台和微信公众号，传递重要信息，既用传统的高音喇叭，也用手机微信等，他们创造出了一种富有时代特性的深厚情谊，比爱情更丰富，比友情更牢靠，是逆境中的相互扶持，是黑夜中的守望光亮。男女主的“般配”，源于工作上的默契，源于对理想主义的共同探索，入世却又超然脱俗。艺术终究要靠创新制胜、靠出奇制胜、靠与同质化绝缘制胜。该剧的这种独特的思想追求和美学追求，值得点赞。故事开篇展示了一个充满民族特色的群像镜头：一年一度的斗牛比赛，呈现了碗米溪村的美景。地处深山，少数民族聚居，生态优良，特别是村里有小河流经，大雨将来时青翠的山上飘飞着洁白的云雾。美得犹如一幅画。高楼大厦不再常见，白墙平房才是生活。剧里大部分的场景都是在半旧的办公楼和山清水秀的碗米溪村来回切换。剧中故事的场景，是在湖南真实的偏远山村取景拍摄，剧中的演员服装、化妆及道具，都是恰到好处的接地气。

        该剧没有刻意回避，而是勇于展现：斗牛的时候大家在开盘下注，白天聚众打牌——赌；学校成危房——基础设施不到位；懒汉麻迷糊总说希望直接发钱发东西——民众思想仍停留在不劳而获上。该剧用戏剧性手法还原这些扶贫难点，在接下去的剧情中又一一攻克，形成了扶贫前后的强烈反差，这就是充分彰显精准扶贫的显著成果。这不仅仅是需要直面现实的勇气，更是一种敢于直面矛盾并解决矛盾的使命担当。这就是典型的问题导向，也是聚焦问题坚决矛盾的生动表达。

濮泉生这个人物形象，来源于生活。他虽然处事冲动、莽撞，但他身上有不同于某些村干部作风疲软和村民思想守旧固执的新特质，他年轻，有干劲、冲劲、闯劲，不服输，敢于向不合理叫板，不卑不亢，再加上雷厉风行、神秘气息的记者沙鸥，他俩身上有一股年轻人该有的一往无前，志在必得，更让人容易看到希望和美好愿景，更容易激励人心，鼓舞斗志，彰显精气神。青春奋进的矛盾与理想主义的光芒贯穿《江山如此多娇》的始终，而这些矛盾却似乎真实地发生在观众身边，显得剧情发展自然而不落俗套。随着剧情推进，以濮泉生为代表的青年人与以惹阿公为代表的过来人新旧思想之间的矛盾日益凸显；濮泉生、沙鸥等拥有不同想法的年轻人之间的世界观、价值观也产生冲突；濮泉生作为扶贫干部与被扶贫对象对待脱贫攻坚认知上也存在差异。这些个性鲜明的人物特征和抽丝破茧解决各种问题与矛盾的智慧与能力，足以彰显我们中国的新农村正在发生思维方式、价值取向、行为方式、生活方式的沧桑巨变，只有不断适应和跟上时代变化的节奏，我们的社会主义新农村才能更加新美如画，我们老百姓才能过上居住有好房子、兜里有票子、脑袋里有点子，未来有奔头、甜头的好日子！

雷学刚，土家族，作家，诗人，教授，研究员，当代文化研究学者。