马大勇：独孤食肉兽的 “超现实”词

马大勇：独孤食肉兽的 “超现实”词精华热点

2021-01-26 18:48:34 21075阅读

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编者按：

词史撰作有理论史、发展史、艺术史、社会史等诸种角度，无论通史还是断代之史皆然。马大勇教授从创作史角度切入20世纪以来词文体研究，旨在梳理百余年间词文体的创作脉络，于近二十年词家词作，尤三致意焉。毫无疑问，词家之标举，词作之陈列，为其重心所在，然其所志并不止此，实欲藉仰观俯察，精确解剖，揭示相关词家独特之处并予以恰当的词史定位，其于独孤食肉兽词作之析论，当可见其密意深心。用“以超现实的变形手段聚焦现代人的生存困境”一语来概括兽词的“先锋性”，并拈出“现代”与“世俗”二语，作为词人“最根本的创作立场”，可谓顺藤摸瓜，深得兽词三昧。（默默）

“石榴血溅，花间蝴蝶尖叫”：

独孤食肉兽的 “超现实”词

[作者简介]马大勇（1972-），男，吉林农安人，吉林大学文学院教授，博士生导师，研究方向：清代及现当代诗词。

[摘要] 网络词坛开新一派中独孤食肉兽是领军人物之一，他以中学为体，西学为娱，计算新旧语境间的唯美公约数，以超现实的变形手段聚焦现代人的生存困境，先锋感较之新诗而言不遑多让，甚至还要鲜明和深入。在近十年词坛巨擘大多息声匿影的总体态势下，独孤食肉兽仍保持着旺盛的创作能量，足以使我们对其创作前景葆有更多的信心与希望。

[关键词] 独孤食肉兽；超现实；变形城市；火车词

文章发表于吉林师范大学学报（人文社会科学版） 2020年第5期

在2013年发表的《种子推翻泥土，溪流洗亮星辰——网络诗词平议》中[1]，我把网络诗词划分为守正、开新两种基本路向，并对“开新”一路表现出倾向性更强的赞肯[1]60。在网络词坛，论 “开新”的气魄、深度与高度，能与李子把臂入林、相视而笑的当推自称“和李子一样属于拓新阵中单打独斗的另类文本”的独孤食肉兽[2]157。

一 “、计算新旧语境间的唯美公约数”

独孤食肉兽，又网名摩登白石、秋渚采萤人等，本名曾峥，武汉人，20世纪70年代初生人，长年“阅旬揖峡探家”，故童年最多“夜雨灯船，悬砌归人”记忆①，是为日后创作的重要“意象源”之一。十五岁时偶读《唐诗三百首》而“来电”，“东方审美阅读大规模地始于……大学时代，与之并行无悖的是，雅克·德里达、弗朗索瓦·利奥塔尔、米歇尔·福柯、罗兰·巴特、米兰·昆德拉等在其时及稍晚，正式为我生就的庄周牌脑磁盘安装了操作平台” [2]152-153。2001年出版诗词集《格律摇滚 Y2K》，现任职武汉某高校。

如果说李子大力开新，但从未明确“举旗”， “李子体”等一系列称谓均为他人“强加”的话，那么，食肉兽的理论自觉要比李子更胜一筹。他明确而自信地提出：

作为柏拉图诗王国中的绝对异端，我本能地拒斥充盈于传统文本中的精英圣哲理想，并愿以一介坚定的世俗主义者身份力倡“现代城市诗词”。拙见以为，西学为体、中学为娱，旧诗的泰坦之舟在抛弃所有和使命与意义有关的辎重后，以审美为桨舵，在现代性的汪洋中楔入一座坚白的语言冰山以供吾曹最后栖居，未始毫无可能②。

这首先要解释的是“现代城市”概念，食肉兽给出的说法显然不是社会学/现实意义的，而是更多基于诗学/幻象层面的：

基于公民社会的现代城市远未真实、完整地呈现于此岸、当下，它更类似卡尔维诺笔下的“虚构之城”，我们所椎足立身者，是“现实城市”，非 “现代城市”……在我们的城市细节中，凭借个人体悟及浮想，提炼、展示现代城市，在技术上亦完全可行……现代城市是我自洽自适复自伤自艾的所在③。

可见，“现代城市”是以对“现实城市”的“体悟”为基础的，但又必须增加大量“虚构”“浮想” 的心灵元素，才能达到“自洽自适复自伤自艾”的目的。由此食肉兽确认了自己的“现代”与“世俗”两个最根本的创作立场。他说：

我与陶潜、竹林七贤乃至柳、周、姜、吴们时或暗含骚怨的个人写作迥异其趣……我以城市平民自甘……拒绝以深刻宏大为务，在诗旨上去精英化，在诗格上唯审美化，在诗技上超现实化，不将自己对此岸世界可疑复可怜的“悲悯”“关怀”延入深不及膝的文本汪洋中④。

“以城市平民自甘“”拒绝以深刻宏大为务” 即是“世俗”，“在诗格上唯审美化，在诗技上超现实化”即是 “现代”。他不仅拒绝了柳、周、姜、吴们的古典“骚怨”，而且对“悲悯”“关怀”等现代人文向度也感到“可疑复可怜”。显然，这比李子的步伐还要快了一拍，透现出了浓浓的 “后现代”气味。

在“后现代”气味的食肉兽那里，“现代城市，它真实且唯一地存在于语言中” ⑤，所以他对语言/符码的阐说表现出了超乎寻常的兴趣：

旧诗写作面临的最大问题存在于符码层面，也即四、五、七言主打的旧体韵文句式与现代多音节语汇之间的不兼容……（我）致力于解决该问题所采取的具体手法包括在坚拒“宝马香车” “蛮笺象管”这类古典符码的同时，审慎滤用当代单字或双字语汇，如拙词“夜行车，撤走无数橱窗；锈铁轨，已被鲜花截断”中的‘橱窗’‘铁轨’”；或通过整体语境对符面略嫌刺目的当代物事进行“不在场”处理，如拙词“谁拭高楼窗一格，望春江”，当代品物“玻璃”貌似缺席而自在境中；还有一种手法，则是在受众的审美承受范围内进行符号改良，如拙诗 “厢东静物陈素描，壁隅饼筒蚀浮绘”，三字现代语词“饼干筒”“浮世绘”简缩为“饼筒“”浮绘”，至于 “静物“”素描”，自是基于前述审慎心态的时语滤出。以上种种，无不旨在最大限度地消弭文、白界限，而所谓的典型“兽体”，既是此类能和谐融合新旧语境包括语汇的文本产品。[2]159

现身说法，不厌其详，可谓对“诗到语言为止”之说的样板性解读。浓缩成一句话，那就是 “津津于计算新旧语境间的唯美公约数。” [2]159

关于这一“计算”还有两点需要说明：其一，这一“计算”与“李子体”存在着明显的对照效应。食肉兽以为，“李子体”与自己的差异在于 “热衷于通过各类符码打造语言哈哈镜，其在符码层面的现代性更强，难度也更大，瓶颈也更多。譬如‘杨柳数行青涩，桃花一树绯闻’‘月色一贫如洗，春联好事成双’……皆李氏独有之多义符码，然再过一分则滑，他手未易效颦”，这是惺惺相惜同时又相当客观地认识；其二，这样的 “计算”自有其瓶颈。食肉兽坦承：“作为代价，此类如履悬丝的审慎选择及改良加工，确实产生了 ……新问题，即无法全面有效地表达现代人的社会生活和思想情感” [2]159，虽不无焦虑与无力感，更多则是对 “全面有效地表达”的努力和渴望。

二 “、山重水阔信灯红”：独孤食肉兽的 “火车词”

拙著《近百年词史》中尝专门论及魏新河（秋扇）的“飞行词”，论题材的鲜明度与独特性，可与之并辔齐驱的是食肉兽的 “火车词”。试先读：长车迥擘昆仑去，画图削落千帧。雪岭高低，花光浓淡，畴昔苍鹰目准。何由坐稳。正重莅元初，云流星殒。彼客昏昏，一厢瓷俑莫摇损。砂轮轻擦宝石，碾烛花灯屑，何处村镇。野帐居人，浮窗旅梦，共此温柔一瞬。驿程休问。觉青海无边，月来如汛。过道空空，颊凉谁送吻。——齐天乐·高原车站——西方快车

大黑元无阀。倩谁将、地层撬起，錾分天末。今夜北方高粱熟，被我车灯收割。更何处、金橙飘忽。往日村庄窗花隙，下雪岭、觉有群狼突。摇篮曲，听恍惚。不知倦枕成飞帕，把前世今生、原野河流齐抹。对面车中燃烟客，与我梦魂轻擦。这底片、随风谁掇。洗手间中吟叹久，倚盲女、摩镜抽丝袜。过道静，门栓脱。——贺新郎·北方快车

铁屋弥尸气。众男女、梦怀理性，此蒙安启。薄毯难容金字塔，报道有人勃起。辜负了、某声轻喟。楔向时空发源处，亘荒原、蛇眼盈珠泪。谁省得，大乘意。一车人睡摇篮里。有分教、婴孩时代，慈悲无际。锈托盘中方杯稳，月下悠然飞济。所偕者、钟鸣鸥唳。尔外空明无余物，觉我亦、通透或消弭。驿灯小，泊烟水。——贺新郎·杯渡——东方快车

晚安朋友，本班次、正在华胥行驶。饰梦碎光珠万颗，都被长车连缀。圆象旋玑，方舆分野，秘籁靡终始。铁逵南北，搔挠无数蚿趾⑥。恍惚重过黄河，悬窗灯暧，斗厕谁遗矢。文轨朝宗声坎坎，恒此催眠暗示。败缛凝斑，初曦沐客，终点宏符指。早安朋友，播音到此为止。[2] ——念奴娇·开往中心的快车

在食肉兽笔下，火车是“现代城市”得以组构的重要纽带之一，也是寄托其超现实技法的理想场域，因而成为他“现代城市诗词”的最核心意象。由于个人情性、审美趋向等原因，魏新河的 “飞行”题材更多表达的还是古典情怀，食肉兽则在情有独钟的“火车”中大量使用“瓷俑”“底片” “盲女”“丝袜”“铁屋”“尸气”“理性”“启蒙”“消弭”“催眠”“暗示”等现代语汇，以超现实视角营造出或荒凉或飘忽或空明或诡异的“小世界”。如此篇章即便在新诗中也完全称得上“先锋”，付之格律，印象主义感觉就加倍鲜明。

穿行南北东西的火车运输着太多的东西：乡愁、爱情、青春、记忆、村庄、河流……食肉兽词中就有着“载我童年境”的随州老站，“刬出仙踪绿野，楔入他乡明月，驶过梦中心”的恩施夜车，“向群山之罅，拉开光谱”的蜀道动车，“雨角风棱，敲碎江湖君莫听”的返乡列车，而“浮储光影”“亘接秋冬”的站台也记录下“春水切开原野，白云移走天空”的时光魔法。⑦《洞仙歌·童年车站》更加迷离惝恍，字里行间飘动着温暖的记忆 “微光”：

春光万幅，错列尘途畔。梦里原乡待重览。夜行车、撤走无数橱窗，锈铁轨、已被鲜花截断。料天涯废站，笛影参差，漠漠回声落如糁。问童年或能追，空月台前，旧客票、都无人剪。长烟袅、訇隆向千山，那一串微光，不曾飘散。

“夜行车、撤走无数橱窗”“锈铁轨、已被鲜花截断”“旧客票、都无人剪”，依然是蒙太奇式的画面剪拼，但写得流转轻盈，情韵悠长，全然不同于前引几首的诡谲冷冽。同样以新异语调搭建出温润情怀的是《定风波·山村列车》：

半世浮床夜语多，雪桥云栈一窗拖。无数梦中人与境，重省，只曾相望不相摩。何处山村邮票小，谁到，那行灯眼客车过。或有儿童遥指顾，春雨，也将此景问阿婆。

“山村邮票小”，妙喻来自福克纳小说，而“灯眼客车”之妙亦能相匹敌，充满“童心”感的视角与“半世浮床”“梦中人境”的大感喟相融，别具一种苍凉。至于自己铭心刻骨的爱情，火车也在其中成为基本布景，扮演了主要配角。《山花子·初见》句云：“那日紫薇开正酣，车行已报过江南。此境梦成千万种，久如谙”，《琐窗寒·处暑夜汉口站送伊人》句云：“街梧交荇，河水满身流过。向江南、列车骤鸣，一痕夜幕谁勾破”，《夜飞鹊·诀》句云：“站台拥吻暗风里，初心未抵归心”，《齐天乐·过期时刻表里那些经过武汉的火车》句云：“过期时刻表里，列车交幻影，频兑灯语……播荒野千花，故人眉妩。废站春曦，夜阑缘我驻”，《甘州·北客2014》句云：“又撕残、挂历到当年，列车欲来时……啜吸霜花酽，熔我玻璃”，从初见到怀念，火车的蒸汽和轰鸣几乎伴随着感情的全部运行轨迹。《念奴娇·你的故乡》是最具温婉之美的一篇，“某夜秋风深似水，来坐火车看你”之句令人心旌摇动：

常于梦里，行走在、无数陌生城市。某夜秋风深似水，来坐火车看你。绿月分衢，紫藤流壁，灯蘸帘波碎。镜花一侧，女婴睡靥恬美。同住春伞江南，婷婷出落，烟雨人间世。只待那年萤夏末，伴我蓝桥听水。此岸游踪，殊方归侣，邂逅真无悔。荒原遗轨，不知前客归未[2]。

《定风波·两个人的车站或秒速五厘米》则以苏联老电影与新海诚的经典动漫暗示着这段爱情的发生与折断⑧，“山重水阔信灯红”的坚执誓言只能驻留在回忆之中，徒增感伤：

城涌蓝窗浸客瞳，白云轮廓画晴空。润我柔唇如暖玉，轻触，月台投影暗霜浓。晚点车来深雨里，秋霁，那年人铸夕阳中。笑约樱花开遍处，同驻，山重水阔信灯红。

这是食肉兽“火车词”中最不“超现实”的一篇，作者仅仅过滤了“宝马香车”之类的古典符码，情感心绪划出的依旧是传统的“性灵”曲线。这再次提醒着我们 “性灵”的永恒价值，同时也提醒我们重温 “性灵”的真谛。还是嘘堂的话“：如果我们的文言诗不能说出我们是谁，我们居住在哪里，我们生活在一个怎样的世界中并如何真切地体验着这些情境，那么任何经营都无意义” [3]⑨。

三、“石榴血溅，花间蝴蝶尖叫”：独孤食肉兽的 “变形城市”

在具象的意义上，独孤食肉兽如此阐说他眼中的现代城市：“日常、世俗、民动如烟……它是平民的故乡与归宿，而睥睨众生的贵族与自甘轻贱的蚁族，则或优越、或谦抑地居住在它的边缘 ……现代城市亦审美，然欠精致；现代城市亦忧伤，然不执著；现代城市亦思考，然不深刻；现代城市亦抗争，然不绝决；现代城市亦妥协，然有底线；现代城市亦紧张，然不持久；现代城市亦惫懒，然欠诗意。” ⑩对于这个光怪陆离的多维构合体，食肉兽毫不隐瞒自己的欣赏和沉溺：“我生于兹，长于兹，恋于兹，还将死于兹……我拒绝像金斯堡们那样矫情地一边消费它，一边诅咒它。” ⑪他更乐于站在现代城市的中心和边缘，用“无数否定式或两可式言说无序拼贴而成的话语虚构” 来复现这个卡尔维诺定义的 “由浸满蓝色月光、有如线团般纠结交横的街衢编织而成的梦境”。⑫

可先读《祝英台近·九九流行印象》：

黑胸针，银手袋，伞底眼神怪。街折旋弧，巴士疾如赛⑬。玻璃门上，飘浮万千人面，辨不出、门中门外。怕超载。十载无梦无诗，还听旧磁带，愁外繁灯，城市夜如海。少年都是蓝天，人行路上，带不走、一丝云彩[1]。

胸针、手袋、伞、眼神、巴士、玻璃门、旧磁带、人行路……一掠而过、零乱无章的“印象”游动拼贴，正与现代都市的纷繁庞杂契合得丝丝入扣。这一篇还属于不大“炫技”的，《念奴娇·千禧前最后的意象》尤其富于印象感和心理深度，意象组合颇具毕加索与达利“味”，堪称现代都市的“变形写真”：

火柴盒里，看对面B座，玻璃深窈。冬雨江城流水粉，树影人形颠倒。达利庄周，恍然皆我，午梦三纳秒。石榴血溅，花间蝴蝶尖叫。频赴屏后良缘，移形换镜，像素知多少⑭。林外片云凝酽酪，月戴面模微笑。空巷笼音，古墙泌影，仿佛前生到。邮筒静谧，冬眠谁遣青鸟[1]。

习惯了“庄周梦蝶”的古典派未必能适应入达利其人以及“三纳秒”的时间长度，也许更难接受“石榴血溅，花间蝴蝶尖叫”的超现实影像，然而这恰恰是“凭借个人体悟及浮想”“提炼、展示”出的“城市细节”，⑮其意义或者正在那种完全不动声色的 “无意义”当中。

处于千禧交界的1999年是独孤食肉兽词创作进入高峰期的标志性年份，可称为他的“都市印象年”。除上引二篇，《念奴娇·有女同车—— 九九城市拼贴》《永遇乐·不来电的城市》《踏莎行·七夕》《雪梅香·九月十日》等一批佳篇亦皆作于此时。其中《雪梅香》结拍“谁见凉柯堕秋露，老街时有梦穿行。可知我、昨夜飞过，你的窗棂” 飘逸灵动之极，甚得同人推重。再读《念奴娇》与《永遇乐》：

诗情漂泊，凭过期月票，往来城镇。邻座女郎双耳坠，同看一窗风景。广告牌前，立交桥首，偃蹇丛楼影。一方卵色，人在都市天井。午夜谁泊房车，灯昏雨巷，几串风铃碰。花格伞沿人一笑，疑隔隐形眼镜。窥视孔中，单身公寓，怪梦翻长枕。口红笔断，一头乱发慵整。

城市浮游，万千因子，碰撞无限。对面车中，恍然是你，但发型都变。七年梦里，可曾有我，夜雨轻灯万点。又寒江、末班船去，堤长巷空人远。

休闲时代，连场舞剧，总忌探戈贴面。旧曲谁听，幽吧对坐，荡浅玻璃盏。套中人老，莫论真假，长记高楼惊艳。眼神被、梭门夹住，缝中放电。[1]⑯

《念奴娇》下片全以凭空想象组构之，不嫌琐碎幽深，而“口红笔断，一头乱发慵整”云云带出艳丽颓唐的画面感，诗思奇异，不可方物。《永遇乐》由大龄相亲的无奈而追忆一段“七年梦里，可曾有我”的远逝感情⑰，进一步写到“城市浮游” “休闲时代”“套中人老”，引出现代都市人普泛性的失落和忧伤。题为“不来电”，而以“放电”煞拍，心裁精工，不在两首《念奴娇》之下。

一如现代城市本身，食肉兽的“话语虚构”也是多维多棱、立体透视的。无论是“彩色电车叮当响……有几栋，红房子”的沪上，“老瓦巡猫，昏隅嫁鼠……惯随阿母前坊去，夜深家访后，牵手穿衢”的武昌老城，还是“雾酿遥灯，船纹旧水 ……墨镜黑衣人，悄重来、江上看雨”的渡口，“无头模特倚橱窗……百年人事马灯黄”的步行街，或者“欲知蝴蝶双栖处，须到蜻蜓复眼中”的图书馆，“楼下持花，窗前挥手，换尽十年名姓”的大学生涯，⑱尽都信手拈来，追光摄色，速写入神。在这些“无序拼贴”中，“月光、街衢编织而成的梦境”也逐渐显影。

还可读两首“都市小品”《清平乐》，《后七十二家房客》上片冷悚，下片笑闹，看似平淡，内含奇崛，非“印象”高手不能办；“天蓝”一首则极冷隽恢奇，可为本小节作结：

谁抛瓦片，落地人蒙面。屋上冷星三两点，应有黑猫眨眼。一楼胖妹临屏，二楼麻将成城。报道夫妻看碟，三楼喊捉流氓。

天蓝如昼，夜气浓如酒。好是雨晴风定后，一角霓云如绣。楼瞳取次都缄，归人语昵无眠。啪地银灯乍熄，月光碎在窗前。

四、独孤食肉兽词余论

“火车词”与“变形都市词”足以彰显独孤食肉兽的超现实特质，然而还不足以完整凸现这位重量级词人的视野、情怀与造诣。即如两首《风入松》就不能归入上面两类，但笔意超妙，虽不及李子新异，亦有可竞美之处：

谁持吉它唱秋原，遥夜寂如磐。那些灯火微茫外，羡长车、暮去朝还。你在星空以北，我居国境偏南。别来身世太荒寒，只有梦无端。几回相拥骊歌里，画离人、浩宇深蓝。同煜云河一瞬，从教泪眼风干。——《星空》

新凉湖馆暝烟平，曲港宿孤舲。澹波曾摄惊鸿影，渐西风、独对空溟。天上片时遗梦，人间四月柔情。觉来身世未分明，谁为说前盟。残萤化作青衣队，正深宵、古苑传灯。明日枯荷万顷，不胜秋露之轻。——《秋露》

再如《木兰花·乳神——初夏夜观德拉克罗瓦名画一幅》：是时玉阙鸣金琐，旋毂既攻玄鉞嚲。空帘竟绣血红花，谁向朽窗移豆火。废城皲月枯雯锁，三色旗欹腥麝涴。女神左衽硕其颀，籍籍两渠求乳我。

“乳神”即《自由女神引导人民》之名作。本篇风调较晦涩，但“籍籍两渠求乳我”，是求乳自由也，题旨正大，在“超现实”的外衣下隐寓着对 “现实”的关怀。

这种关怀很大程度体现在2014年以来有关随州的一批作品中。这是其父的流逐之所，“诸父执”类似命运者多，故《减兰·甲午父亲节》《减兰·夜雨独宿曾都炎帝大酒店》《定风波·田叔》《水调歌头·卫姨》《风流子·许姨》《渡江云·随国野谈：父亲与曾侯乙的邂逅》等篇都一反“超现实”态度，相当朴素而小心翼翼地珍藏起这些私人记忆，同时也珍藏起背后的家国风云。《贺新郎·母亲》是其中感人的一篇，其序云：“家母生于黄浦新闸，外祖考供职花旗银行，国初以痨病殁。时内无丁男，外无赒济，举家藉外翁所遗股息度日，唯我母以幺女送养扬州外家，反右年间归沪。已而外祖妣罹脑疾，我母乃以未笄之龄孤身溯江诣汉往投舅氏。时维1958年秋（或翌春）”，词云：

目倦川途异。泊荒城、邻铺客去，叮咛再四。抱笈凭舷谁家女，续睇航灯如魅。说不尽、凄凉次第。雾隐高关红旗闪，雨其下、恸哭人间世。姨与子，团圆矣。故乡回首三千里，正外滩、楼台浮动，钟波溶泄。暗壁夹衢遗像在，寡母病将诸姊。甚丧乱、百年未已。得我春啼昙华下，便少孤、为客俱无悔。闻此语，但长跪，

序言文字寥寥，但苍凉氛围已经流漫浓重，倘再结合作者自注，那些历史的光影就更加闪亮摇动，增人感喟⑲，而现实元素在这位超现实词人笔下的加重也显示出其创作祈向的变化与延伸。

综观食肉兽词，我们会首先惊诧于他对于古典体式（如格律、语汇）和古典视域（如意象、情感）的洗刷、开拓的能力。他的优异作品所吸纳的现代文艺养分以及达成的表现效果较之朦胧诗以来的任何一首现代主义诗篇都毫不逊色。如果说李子的“诗体交涉”问题还值得存疑、争吵，食肉兽手里这一关则似乎天然通畅、理所当然。在“旧体新诗”概念成立的背景下，食肉兽与李子既是友军，也是更为 “前驱”的一家[4]18。

其次，回望网络诗词发展历程当可以发现，自2000年至2010年，几乎所有重要的诗人及其作品都已“登台亮相”，我们完全可以“黄金十年” 指称21世纪伊始在诗词界出现的令人振奋的这一幕景观。同时我们也看到，2010年后大多数巨擘名家渐次进入了“阶段性凝冻期” [5]，总体呈现萧条，似仅有独孤食肉兽还保持着比较强劲的态势与潜力⑳。这当然是我们愿意看到的，“现实”也好，“超现实”也好，他的奇思异想与陡峭笔调一直都在撑宽着诗词的表现边界，提醒着我们诗词所具有的无限可能。

[注释]：

① 独孤食肉兽《踏莎行·忆父母早年离居事》自注。

②《我的诗词创作之路》，独孤食肉兽致笔者文稿。

③ 同②。

④ 同②。

⑤ 同②

⑥ 作者自注：“蚿，多足长虫，此喻列车”。笔者在《网络诗词三十家》（未刊稿）中有点评：“篇中词语多诡异，我所不喜，然诡异之词篇必用诡异之词藻，亦不足为病”。

⑦ 分别见《水调歌头·闻随州新火车站建成使用》《水调歌头·夜车——将抵恩施作》《惜秋华·动车蜀道》《减兰·改革开放初年的那些返乡火车——甲午冬日再感随州遗事默怀诸父执》《临江仙·站》。

⑧ 作者自注：“苏联电影《两个人的车站》（1982）讲述一对陌生男女因火车误点，在冬雪飘飞的寒夜滞留同一车站并邂逅生情的故事……《秒速5厘米》（2007）是动漫大师新海诚的扛鼎之作，剧中，十三岁的男主远野贵树独自乘火车去看望转学到远方的小学同窗筱原明里，在冬雪中经过大半夜的耽延辗转，到达时车站只剩下男女主角两人。这也是他们最后一次见面”。

⑨ 嘘堂《时语入诗小议》“衡门之下”微信公众号发布。

⑩《食蟹集：开启现代城市诗词创作的筚路蓝缕之什——独孤食肉兽千禧前作品选》序言，食肉兽致笔者文稿。

⑪ 同①。

⑫ 同①。

⑬“街折”二句原作 “雨幻灯箱，广告几回改”。

⑭ 此数句修改多次，初作“网上无数奇缘，单身周末，咸淡知多少”，改作“虚网勾织千屏，烟蓝淇沚，湛露知多少”，又改作 “约赴屏后时空，烟蓝溱洧，像素知多少”。

⑮ 独孤食肉兽《我的诗词创作之路》，前文已引。

⑯“休闲”数句原作“：休闲时代，恹恹分泌生活，一汪平面”“，套中”数句原作 “人间戏剧，不关真假，长记高楼惊艳”。

⑰《独孤食肉兽编年诗词集》有副题 “12月3日相亲作”，未刊稿。

⑱ 分别见《贺新郎·往事沪上》《高阳台·西城壕》《法曲献仙音·雨渡》《浣溪沙·岁晚江汉路步行街怀旧》《鹧鸪天·五月四日的W大学老图书馆》《齐天乐·毕业日》。

⑲ 摘抄部分注文以助解读：“舅氏”：予大舅祖考……负笈国立武汉大学，后留校任教。浩劫前夕，将娶汉口一印尼归侨，为组织所止，遂不婚。“荒城”：此指安庆。我母以弱龄舟行信次，颇得同舱媪祖孙三人照应…… “姨与子，团圆矣”：“姨”，予姨姐妣。曩在扬州，视我母如己出……及我母初抵汉口，姨祖妣接船于江汉关，姨、甥于高塔下相拥而哭。

⑳ 据《独孤食肉兽编年诗词集》统计，2013—2015年创作诗词分别为28首、28首、19首。新作《长亭怨慢·丁酉中秋前二日携母濒海对月遥忆先父并大堤口》亦是感慨深沉之杰作，不可不亟录之“：大堤口，童年之夜。轮渡悬空，江星贴画。双子楼高，电台颂圣播音罢。荒烟郧蓼，初雪里，孤灯下。我父梦还家，成三影、风窗清话。远野。又列车呼啸，驶入石门庐舍。团圆能几，四十载、轮回万化。总如旧、母子相依，算唯有、播迁难卦。待银海胶凝，满月天涯双挂”。

[参考文献]：

[1]马大勇.种子推翻泥土，溪流洗亮星辰：网络诗词平议 [J].文学评论，2013（4） :53-64.

[2]李子，嘘堂，徐晋如，独孤食肉兽.断裂后的修复:网络旧体诗坛问卷实录[J].新文学评论，2014（2） :153-160.

[3]马大勇.“风雨一心知，欲去歌慷慨”：作为网络词坛重镇的雷社词人群[J].关东学刊，2017（6）：75-95.

[4]田晓菲，宋子江，张晓红.隐约一坡青果讲方言:现代汉诗的另类历史[J].南方文坛，2009（6） :12-20.

[5]赵郁飞.近百年女性词史研究[D].长春：吉林大学， 2017.

—— 《吉林师范大学学报》(人文社会科学版)2019年第5期

编校：添纯

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