李焕文的《泰山石敢当》是一部章回体长篇神话小说，凡一百回，近百万字，主要讲述了石敢当勇于担当、历尽艰辛、降妖除魔的故事。其空间架构是天庭、人间、地狱，地狱的入口是蒿里山，古语“魂归蒿里”指的就是这里。天庭、人间、地狱，在泰安又进一步表象化：以蒿里山为中心的奈河以西地带象征地狱；奈河以东至泰山脚下地带象征人间；从山脚下到玉皇顶象征天庭。在这虚实相间、广袤旷远的天地之间，820余位人物，有神仙皇帝，有王公大臣，有官吏乡绅，有贩夫走卒，还有妖魔鬼魂，次弟登场，穿越古今，演绎了盘古开天、女娲造人、勇杀盗墓贼、智换学银、破金桥银桥神话、巧揭香税案、东岳庙打擂、摆空城计、黑龙潭学艺、诛杀魑魅魍魉、火烧肥遗、大汶口降服九头狐等近百个故事。或惊天地，或泣鬼神，或高尚，或卑鄙，或善良，或恶毒，或狡黠，或古朴，击节称叹之余，引人深思，发人警醒。作为长篇小说，山川树木、江河湖海、城市乡村、市井酒肆、宫廷楼阁、饮食服饰……不可或缺，此书均已涉及，且写得详略得当，颇有特色，不啻一部百科全书。读罢此书，不由得想起陆机那句话——“笼天地于形内，挫万物于笔端”。
△《泰山石敢当》李焕文 著 山东城市出版传媒集团
“笼天地于形内，挫万物于笔端”，这书担得起。盖因其有四大特点做支撑：一是厚重的文化意蕴，二是立体的人物形象，三是宏博的谋篇布局，四是简约、传神的笔法。
厚重的文化意蕴。泰山文化博大精深，且具多元性，文学作品如何反映，从来都是一个难题。作者匠心独运，牢牢地抓住了泰山文化的标志性事件——盘古开天、帝王封禅、朝山进香、东岳庙会、打醮送宝、争泰山；泰山文化的主要载体——天庭、地狱、泰山、玉皇庙、碧霞祠、东岳庙、天贶殿、蒿里山神祠、社首山；泰山文化的标志性人物——东岳大帝、碧霞元君、石敢当、挑山工、香客，以石敢当降妖除魔为核心，明写除妖魔，揭示了世事的吊诡奇谲；暗写祛心魔，揭示了人性的幽暗曲折。二者相互交织，贯穿始终。从作品的主题意蕴上看，小说弘扬了博大厚重的泰山历史文化精神。如强邦富民的民本思想、舍生取义的牺牲精神、勇于担当的责任意识、仁义博爱的人本观念等。不仅赋予了作品魔幻现实主义的色彩，拓展了宇宙时空的波谲云诡，也赋予了作品有关历史、人性以及人类学、社会学等多重主题，包含着作者对人类生存的终极关怀与思考。
立体的人物形象。《泰山石敢当》人物众多，立体多元，包括三教九流、五行八作。正面人物石敢当、钟碧霞、碧霞元君、马厚生等，其形象的塑造，力透纸背，光彩照人。反面人物更是不落窠臼，作品赋予其鲜明的个性特征，肥遗的凶狠，石世宇的阴险，甄侍祟的狭隘猥琐，九尾狐的狡诈风流，天虎的阴鸷多变，个性鲜明，形象迥异。其他如魑魅魍魉，饕餮、梼杌、穷奇、混沌、伥鬼、五通等，同为狠毒的妖怪，作者也尽量写出了他们各自不同的性格特点。即便是几个边角人物，如冯玲、陶春云、许四海、赵宁氏、王小翠、刘群恩、刘群德、慕容光等，着墨寥寥，多者数百字，少者仅有几句话，亦让人眼前一亮，感触颇多。
宏博的谋篇布局。《泰山石敢当》可谓鸿篇巨制，情节复杂、关系错综，作者却能“目送归鸿，手挥五弦，俯仰自得，游心太玄”，经营结构，得心应手；驾驭题材，游刃有余。开篇九回书写了天庭地狱与神魔纠葛，直到第十回石敢当才登场，貌似冗长，实则总揽全局，这恰恰是作者的高明之处。作者意在为主要人物的出场渲染一个大的历史背景和社会环境，为全篇人物的情感定下一个基调，为人物的命运埋下一个伏笔，所谓“草蛇灰线，伏脉千里”，又道是“沧海横流，方显出英雄本色”。而且，里面的许多人物如女娲、元君、天虎、肥遗、吕洞宾等，在以后石敢当成长的过程中都扮演着不可或缺的重要角色。特别是由第九回的碧霞元君准备领封泰山，寻找奇石有缘人引出后面的碧霞元君助力石敢当，恰与石敢当出世榫接丝连。中间八十回，是故事情节与人物性格的发展，主要写除心魔、降妖魔。因为作者前面巧妙地铺设了悬念，构成了主要情节的内在驱动力，所以故事常常一波未平一波又起，悬念迭起，疑窦丛生，而又转合自然，节奏明快，舒缓有致，吸引读者寻幽探胜、刨根溯源，这正是这部小说的魅力所在。故事与人物在后九回逐渐清晰，所谓“编筐织篓，全在收口”，如果开篇九回是凤头的话，中间八十回是猪肚，后九回则是豹尾，满足了读者对美好结局的期待，契合了“善恶有报”的快意恩仇主题。从结构学的意义说，前九回与后九回遥相呼应，形成一个完整、闭合的故事，就是一个历史王朝的背影。
简约、传神的笔法。作者在语言运用方面更多地成功借鉴了古典小说的叙事艺术，不仅文从字顺，各司其职，而且文白兼具，简约生动。情节叙述流畅明快，如行云流水，不板不滞，富有节奏感；人物塑造善用白描，尤其注重心理刻画，人物性格在情节的发展中得以凸显；环境描写紧紧围绕故事与人物，烘托情节气氛，映衬人物性格或心境，形成了作者鲜明的叙事风格。最重要的是，作者往往运用春秋笔法，冷静客观叙述中，臧否褒贬自现。作者写景简洁明了，重在渲染气氛，烘托人物，往往盘马弯弓，引而不发，善于“蓄势”，曲径通幽，形成了小说的气势和张力。作者刻画人物形象擅用白描的手法，描写紧紧贴着人物走，注重人物年龄、职业、身份的不同，善于抓特征，擅长“画眼睛”，突出个性化，形象传神，令人过目不忘。
总之，李焕文立足泰山历史文化的高度，将传统融入现代，不断拓展艺术审美空间，在主题开掘、形象塑造、结构安排、语言运用等方面都有创新和突破，显示了大气象、大手笔，呈现了博大、雄放的史诗风格。我们期待他能够有更多更好的作品问世。
【作者系泰山学院文学与传媒学院教授 田承良】
