（一）李荣聪先生写亲情的七绝佳作《清明祭母》：
墓草青青节又来，杜鹃声里雨哀哀。
儿时懒散老尤甚，好想听娘骂一回。
后两句感情真挚动人，是从肺腑里流出来的。挨骂总是不爽的，哪怕是亲娘！可现在娘不在了，想听她骂也不能够了！想到她的骂，是为我好，督促我上进，那是爱呀，怎不教人潸然泪下？相信在座的朋友们都能一读就知道它的好！这是人人心中都有，人人笔下所无的好！末句纯用现代口语，放在近体绝句里，却又没有丝毫的违和感。绝句在唐代往往被歌手直接拿来作为流行乐曲的歌词唱，因此它的语言的审美倾向比其他诗体更接近于通俗。这也是用耳朵去“听”的文体和用眼睛去阅读的文体在审美倾向方面的一个重要区别。汉字的特点是单音节，一字一音，读音比较少；而同音字、同音词的数量巨大，耳朵很难一一分辨。因此，侧重于“听”的文体的最佳写作策略，是使用常见字、浅俗语，否则听众不能一听就懂，就会产生“接受障碍”，影响接受效果。
（二）高松先生写友情的七绝佳作《西站送客》：
客中送客更南游，一站华光入夜浮。
说好不为儿女态，我回头见你回头。
这首七绝写到火车站去送别朋友。作者的发力点，最吸引读者的看点，仍然在后两句。本来与朋友说好了的，男子汉嘛，豪爽大气，分别就分别，说一声“哥们，后会有期”，不就结了？你上车，我回家，快刀斩乱麻，干净利落。用不着像恋爱中的小男生小女生那样，恋恋不舍，婆婆妈妈，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”吧。
然而，说是这样说，可实际上压根做不到啊。于是，我还是忍不住要回头去看你，而我回头时竟看到你也在回头看我！真挚的友情，就通过这样一个细节，淋漓尽致地表现出来。这也是一读就知道的好，人人心中都有，人人笔下所无的好！由于写出了人之常情，所以能深深地打动人。
（三）金中先生写爱情的七绝佳作《车中》：
感君相送意拳拳，纤手稳操方向盘。
知我有言还欲吐，空街故绕两三圈。
这首七绝，是男生的口吻。因为第二句“纤手稳操方向盘”，“纤手”是纤细的手，可见开车送我的那位“君”是女生。
“感君相送意拳拳”，是送我回同城的居所呢，还是送我到高铁站、飞机场？没说，因为不重要。开的是“奔驰”还是“宝马”？也没说，因为不重要。七绝只有二十八个字，最明智的书写策略是“惜墨如金”。略去不重要的细节，才能腾出字位来写重要的内容。重要的是她情意拳拳地开车送我，而我十分感动。前两句虽只是平平叙事，却也该详的详，该略的略，用笔简净。
后两句一转一收，是这首诗的命意所在。“知我有言还欲吐”，那个女生知道我还有话要说。什么话？聪明的读者一看就知道，是“我爱你”，或“我们结婚吧”之类的。这句向我们传达的信息是：男生和女生实际上已经在恋爱了。这种事一般都是男生先开口啊，可那男生有点木讷，有点怯，迟迟没把心里话说出来！怎么办？得创造机会让他说啊。于是就有了下文戏剧性的场景——“空街故绕两三圈”，聪明的女生故意把车开到偏僻没人的街道上去兜了两三个圈子。
从这个细节来推测，女生应该是送男生去高铁站或飞机场，而不是同城的住所。因为同城见面的机会多，今天不说还有明天嘛。而异地恋，这次分别，还不知道下次见面是哪天呢！当然，可以视频通话啊。但这么大的事，当面说出来，当面听到才更甜蜜嘛。
这诗是虚构，还是实写自己爱情生活经历中的一个片段？不知道。即便是虚构，也是合乎生活逻辑的，因此我们读来感到十分真切。因为类似的情境——不一定要开车，走路也算，许多恋爱过的人都有切身经历的，属于大概率事件。
