七言绝句，最常用的句式是“上四下三”。分得再细一点，是“二二三”。分得更细一点，是“二二二一”或“二二一二”。《唐诗三百首》里的七言绝句，几乎全部都是这样的。例如李白的《早发白帝城》：
朝辞白帝——彩云间，
千里江陵——一日还。
两岸猿声——啼不住，
轻舟已过——万重山。
分得再细一点，便是：
朝辞——白帝——彩云间，
千里——江陵——一日还。
两岸——猿声——啼不住，
轻舟——已过——万重山。
分得更细一点，便是：
朝辞——白帝——彩云——间，
千里——江陵——一日——还。
两岸——猿声——啼——不住，
轻舟——已过——万重——山。
这首诗注意把每句后三字的结构写得不雷同，一二四等三句用“二一”结构，第三句用“一二”结构。这就显得语言节奏错落有致，整齐之中有变化，不那么单调。这一点，古代优秀的诗人都能做到的。而能够做到这一点，也就合格了。
然而，我们可不可以有意识地、适当地更进一步，再做一些变化，更增添一点花样呢？比如，三句用“上四下三”句式，其间插用一句“三一三”或“一三三”句式，调剂一下节奏？
同样的道理，每句的前四个字，也不要都用“二二”结构，可不可以三句用“二二”结构，其间插用一句“一二一”结构，调剂一下节奏？
这样的句式，这样的结构，其实古人诗里都是有的，只是不常见罢了。这不是我的发明。但我想强调一下这种句式、这种结构的好处：在一首七绝里，在其他三句用“常规”句式、“常规”结构的情况下，插用一句这种“反常”句式、“反常”结构，可以使得全篇的语言节奏更显得错落有致，更显得在整齐之中有所变化。
节奏整齐是一种美，节奏不完全整齐是另一种美——“异量之美”。两者的味道是不一样的。从特定的角度看，文学是语言的艺术。艺术，是千篇一律好？还是千篇不一律好？我以为还是不一律好。
于是，我在七绝创作中，比较多地采用了这种我以为好的、不一律的模式。例如《新疆赛里木湖》：
雪岭——云杉——各有枝，
其姝——静女——自情痴。
一湖水——酝——千年梦，
恨——不知——她——梦里谁。
又如《登悉尼大桥观海日东升》：
一道——钢梁——束海腰，
横空——有客——立中霄。
两三星——火——诗敲出，
曙气——红喷——百丈潮。
又如《江苏盐城海滨湿地咏丹顶鹤》：
才听——清唳——动平臯，
便有——红霞——飐水烧。
白羽翎——飞——一镞火，
霎时——沸了——海东潮。
又如《悉尼诗友所赠土仪如羊油蜂胶等，过机场时查没殆尽，戏成一绝》：
羊脂——赠别——饱行囊，
关卡——难逃——虎口张。
只——一片——心——搜不去，
走私——飞越——太平洋。
又如《江西婺源彩虹桥》：
秦汉——涛声——彻夜闻，
晓看——山湿——六朝云。
过桥客——褫——衣裳宋，
换——T恤衫——迷你裙。
当然，这只是一种个人选择，仅供借鉴。您觉得有道理，可以采纳。您觉得不好，也可以置之不理。同样的道理，这种对于节奏美的探索，也属于锦上添花，也应该以不伤害文意和文气为先决条件。
