诗歌作者简介：水央 真名：李黎英 出生四川成都，自幼喜欢音乐文学，四川音乐学院本科民乐系毕业。2005年旅居美国至今。作品发表于《中国爱情诗刊》和美国诗刊《新大陆》、《华文选编》等文学平台。
诗观：我的文字，是我灵魂真实的模样，或浅或深，色彩缤纷；是我灵魂的音乐，生命之泉，汩汩流水。
鼓励
水央/美国
天突然亮起来
你的脸
也明媚起来
我们穿过长长的忧伤
和黑暗
一瞥眼神的暖意
和光明
哪怕
拨开迷雾一丝花的香气
都可以令我
霎间充盈
7/25/2017
【今音点评】
支撑的理念变数
《鼓励》这个诗题作为一生的互相支撑，如果从欣赏的角度出发，可以分别从时间、空间、长、短镜头等多种理念入手。这首诗歌为一段十一行。在如此短的诗行里要把人生的全部经验和坎坷都写进去，恐怕很难。因此，这首诗歌在选词上非常用心，比如第九行以"拨开"领起。这两个字，重心落在了"拨"字上。
同时也应该注意到动词在其中的运用，包括它的位置，它的连动，它的互相支撑、它的氛围、它的效果。如果就从这个"拨"字入手，然后往前回顾，就会发现在诗歌的第四行也有个"穿过。"为什么在这里要用这种倒叙的手法来进行赏析，这本身在无意当中已经参考了电影剧本的写法。这和是否写过没任何关系，而有关系的是表现模式上的接近。比如，在电影剧本中有个操作方法，就是用故事大纲来反推人物简介的细化。
那么在这首诗歌中也运用了这个手法，是在于通过动词之间的联系和互动，使得诗歌人物逐渐变得清晰起来。比如在诗歌的切入的第一行和第二行来看，"天突然亮起来/你的脸 。"这是诗歌用了一个特写镜头，在这里也可以称它为细节。诗歌通过切入到第二行，已经把矛盾推了出来。说到这里，就要插叙一个问题，有很多人写诗歌，至少没有用两行就能够把事物矛盾形象托现出来，当然，从写法和结构上可以不一样，但是，作为诗歌的切入方式非常重要。
重要在于避免了拖沓，避免了节外生枝，并且还避免了走弯路。这就是诗歌第一第二行所具有的借鉴作用。比如作用表现在一首诗歌能否保持在二十行之内，实在不行就控制在二十五行之内。那么，超过行数也应该另当别论，具体情况具体对待。现在再来看这首诗的结构。诗歌用跳跃手法处理了"忧伤"和"明媚"之间的路程只有两行，从处理题材的技巧上，已经够简练了，但不能因为过于简练而影响到思想情感和内涵的表达。
那么，在这里，诗歌是用了倒叙手法来进行处理，比如，"先果后因。"果是第三行的"明媚。"因是已经"穿过长长的忧伤/和黑暗。"其中的"长长"两个字，一下子把若干年的全部"忧伤"和"黑暗"全都包括了进去。这是长、短镜头技巧在发挥作用。在这里也看到了时间和空间之间的转换，比如第一行的"天，"和第四、第五行之间的"长长，"分别从横向和纵向之间形成了一个"十字"关系。起到的作用是，意蕴空间的扩展和诗歌语言的张力。
而诗歌强调语气和加强气势的是从第八行"哪怕"开始。为什么不用其它的词，比如"不怕"等。这就是诗歌在挑选和筛选时的功力。表现出了选词和用词的严谨。假如用举一反三的观点去套其它诗歌的创作，是否也能遵循这样的准则，未必能做到。那么，这首诗歌做到了，做到了精炼，做到了把一生的经历浓缩。目的还是围绕诗题《鼓励》在进行结构，结构到最后，有意识地从欲望上对诗歌进行了控制。
诗歌线索发展到这里，继续保持着清醒，清醒到只要"一丝花的香气/都可以令我/霎间充盈。"像这样的渴求具有普遍意义。其实是属于智慧，表现在欲望与生命之间的能量互换。
诗评作者简介：今音（笔名），王荣根，诗人，小说家，实名编剧，评论家。曾获《上海文学》奖项。中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。著有长篇小说十三部，签约影视多部。现居住上海。
