雷海基 江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家，任《中华诗词》等多家诗刊评论嘉宾，全国第七届华夏诗词奖优秀论文奖获得者，著有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈》。
若以诗派论之，北京地区诗可称京派诗。京派诗的特点有两大标志，一是语言明朗爽快，流利好读。二是有幽默风趣感，是将口语诗化，写出幽默风趣。这是自金元开始，在杂剧、元曲、京话，京城文化等多种因素影响下形成的，北京的文学作品都带有这个风格，诗也不例外。我所在的朝阳区就有不少诗人写出了许多这类诗，而且凭着这类诗在大赛中得奖，获得名家好评。现举一些诗例。
访婺源茶乡
赵永生
十里清塘岫影浮，无边烟雨唱鹁鸪。
泛舟掬水尝如醉，万顷香茗酽入壶。
评：将塘水当茶水，将茶水当酒水，使饮者醉。有江南山水的美景，又有着如醉如痴的痛快感。
赴桂林游象鼻山
赵永生
何来巨象饮漓江，丹桂惊发万树香。
一曲芦笛千载梦，清波如侣恋山光。
评：用拟人手法，将石象、丹桂、芦笛人格化。“巨象饮漓江”，引来多种反应：桂树发出香气，芦笛吹奏曲子，清波依恋象鼻山光。写景抒情皆成趣。
回乡曲
周学锋
小院酒迷香，黄馍久未尝。
葫芦娃凑趣，爬过李家墙。
评：葫芦如顽皮活泼的孩子爬墙过户，带给读者多少风趣！
夜听箫
周学锋
浩月朱亭九曲廊，菊花暗送几丝香。
悠悠笛韵风声里，撩动春心梦未凉。
评：有清新的画面美感，首句是色--视觉，次句是味—嗅觉，第三句是声—听觉，尾句是情--心觉，情和景皆透着风趣。
湖边拍照
滕绍英
醉了清风细细吹，香凝玉露湿晨晖。
蜻蜓立在荷尖上，摆定芳姿不肯飞。
评：夏天荷塘景象写得清新秀美，蜻蜓活灵活现，可爱又可笑。像蜻蜓这样爱美又爱显摆的，读者身边是否也有。
春 分
滕绍英
丝丝鹅柳倚东风，点点新花绽浅红。
定是飞归云里燕，衔来春色到京城。
评：上联的初春意味十足，下联将京城春天的到来归功于燕子，这样的说法对还是不对？诗流淌着情趣和意趣。
再访战友
王继权
驾着春风赶早霞，曾经记忆在山洼。
今来别墅如林立，笑把门牌逐个查。
评：首句是景趣，余下是情趣，别墅林立找不到老战友家，一点不烦，笑着一个个门牌仔细查看，老战友住上好房子，心里高兴。找人的烦脑与住别墅的欣喜相互冲突，别有风趣。
秋 吟
王继权
光阴变色太匆忙，叶墨刚浓又晕黄。
拽住春风留住梦，时间不等绿收藏。
评：要把春风拽住，是风趣。所以拽住春风，因为时间不等人，又是理趣。为什么收藏绿？是思考。
谒袁崇焕祠感作
刘志峰
清明随友谒英灵，石墓前头老泪倾。
问我如何不流泪，只因埋的是长城。
评：运用名词的多重属性，形成多重意境。这里的长城是国防，也是民心的意思。有语趣又有浓烈的情感。
学作诗
刘志峰
四环车响渐声小，午夜冥思未觉迟。
待上阳台碧空望，月光送我一腔诗。
评：得到的诗是月光送的，因为阳台望月得到的灵感，是情趣又是语趣。更有理趣，我们享有的东西哪一样不是别人送的，粮是农民种，衣是工人缝……。
望108层高的中信大厦
雷海基
层层恍若入云梯，可上蟾宫折桂枝。
看遍京楼无数座，此楼崛起百楼低。
评：下联用三个楼字是语趣。上联写绝对高度，生鲜的形象是景趣。下联写相对高度，高与矮是相对的，是理趣。沿着这座楼可以入云，但真能蟾宫折桂吗？
北京老胡同
雷海基
长长窄窄瘦如川，楼对楼头雀互喧。
岁月小街藏故事，欲听请问老青砖。
评：上联写胡同形象鲜明，下联用故事和青砖来表现胡同的年老。元砖明瓦会告诉你胡同的往事。小街藏事，青砖可问，风趣又含事理。
渔夜惊梦
黄亚青
夜静云眠月影娑，星光渔火照秋波。
醉翁酣梦谁惊破？鱼蹦船头蟹撞锅。
评：前两句描绘了渔场夜晚之美，后两句写出了鱼自投罗网之趣。踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。有这种好事么？
秋 寄
黄亚青
扯下天边那片云，裁分两尺赋诗文。
芳心几许情真切，一并随风寄与君。
评：扯片云写诗文，是思维之妙，随风寄与君，是情感之趣。
园中夜踱听风
胡延强
夜鼓声声自揣摩，元来秋语洗庭柯。
西风自带刀兵气，一去拂平南海波。
评：“秋语洗庭柯”，“西风自带刀兵气”，是想象之妙，“一去拂平南海波”，是力量之雄，均透着风趣。
观 月
胡延强
夜气渐浓客已醺，万般思绪未成文。
可怜庚子中秋月，不识人情跳入云。
评：中秋夜正是人间最需要月亮之时，月亮偏偏躲到云里面，月有了性情，是情趣。人的有情与月的无情形成强烈对比。又隐喻某种社会现象。有情与无情往往相辅相成，是理趣。
赠爱妻
傅嗣熙
九月秋高淡淡云，晴空入夜满星辰。
何能轻展摩天手，揽月摘星献玉人。
评：爱妻爱到不畏风险，那怕上天揽月摘星也在所不辞，情种一个。爱何深，情何切。
其中周学锋、雷海基、王继权形成了比较稳定的京派风格，写下了大量这类诗，以这类京派诗闻名于诗界。
以上诗作，可见京派诗之一斑。其用近似口语的诗化语言，写出了幽默风趣，读来爽朗流利，品之有趣有味。这类作品屡屡见诸媒体，受读者喜欢，获名家好评是自然的。
2020年11月14日
