落叶，在一片雁声中哭泣
文/张绪康
深秋的夜，是冬怀孕的前奏
怀揣春意的初冬
藏着怀春的河，河水流淌的声音
秘不示人，心跳加速
同样，一颗流星涉过天河
穿越整个宇宙
如落叶一样凄美，落在山的那边
让一棵枯萎的小草，厮守山头上的一缕清风
天空中，几粒星子闪烁着泪花
一只孤雁，凄惨的叫声
划破了黑夜的宁静
落叶，在风中寻找着落下的雁鸣声
山路，弯曲的延伸，越来越长
随着大雁的远去
落叶的脚步声，在树丛中越来越小
被雁声渐渐地压低在山谷深处
小河之上，落叶与炊烟
盼望着怀春的鱼儿
等待一枚雪花，在枝头上摇下春的芬芳
落叶，在一片雁声中流下泪滴
【今音评论】
一个有作为人的心神
一个有作为人的心神。这是张绪康诗歌《落叶，在一片雁声中哭泣》的评论题目。首先发现诗歌在布景上的用心，是把题目尾部的“哭泣”的狭义进行了扩展，而扩展的距离，与“哭泣”之间甚至更短，这其中就透露出诗歌中的一个意，指的是诗歌人物对事物尤为关切的心态，处于一个迫切和紧要这么一个关头。
而这个关头就是诗歌第一段第一行的切入语“深秋的夜”。这四个字所透析出的质量，都会被一般人忽视，甚至还不屑一顾。这种常在诗坛上发生的现象，一旦拥有了足够的知识点之后再去复读它，就会发现诗歌的美，在这个地方所体现出来有三层意思，第一层近距离，人物和所被关注的事物之间，在态度上能够正视，而不是避而不见。
现实中避而不见的现象不少。而诗歌人物能抱着直面人生和不回避的态度，敢于接触社会矛盾的某一个点，是需要勇气的。第二层意思是，人物能够把心中的急切，用文字来表述的技巧在于第一段的第一行，直接把“深秋的夜”和“冬怀孕的前奏”，结构成一行。这时候就要考虑，像这样的结构方式，在追求诗歌的内涵上，已经起到了一锤定音的效果。
比如，从自然规律的由秋到冬的认识。第三层意思是诗歌人物的主观愿望非常强，比如强在了第一段的第二行，直接把“怀揣春意”结构进来。这是一个有作为的人，大致上的心态。像这样的心态，在设计这首诗歌题目的时候，采用的是一针见血的措辞，用寓意来折射某些弊端。
于是，诗歌所关注的另一个点，它就是“落叶”。在经过了这么多文字的铺排之后，现在对诗歌题目“落叶”的认识，可能要比一开始接触这首诗歌时深刻。这就是诗歌人物的心神所致。
尤其是面对天下熙熙皆为利来的实际，诗歌人物，一个有为者，他该如何做的问题，已经由这首诗，这样的告白，和盘托出。至于用什么办法来认识这一些的存在之物？接下去，诗歌用了以下四段进行了逐一梳理。
诗歌一共五段二十行。在欣赏上，也可以从每个段落所含有的四行，并显示出四行其中的要义，其实也蕴含着一个数理关系上的智慧运用，体现在这首诗歌里面的作用，是在于要把诗歌的内涵，从传统的数字理念上，凸显出它几乎已经失传的物质转化论的朴素观念。
于是，这首诗歌又被赋予了哲学色彩。如果认不出来，是看不到这些固有的藏在文字背后的作用的，而作用可以转化成力量的说法，不是没有道理。
这首诗歌描绘了太多的事情，然而，这么多的事情敌不过一念，这个念就是第二段第二行的“涉过天河”。在世间浮华的最后，不敌一人心，这个心就被作者安置于第五段第三行的“雪花”。在这里，同时也看到了动词在推动诗歌线索发展的结果，它就是诗歌的人物的担当意识。
从这个角度去体验每一个段落的第一行时，就会发现诗歌的内部结构的严谨，也可以从五段的第一行的串联中进行合并出新意。于是诗歌对段落结构的处理上，也出现了虚三实二的特色。第一段、第二段、第三段的各第一行，主要是描写天为主；而第四段、第五段的各第一行，相对于天，以描写地为主。
从结构上，还可以体验出天、人、地这三者关系。而这个人，表现在第四段的第一行，人物则采取了一个平视角度在作移动。人物没有出现，而从移动的视线中能够感觉到，这也是诗歌对人物的一种委婉与隐身处理。欣赏。
