艺术创作是知识重要还是想象重要？蔡世平：别让“见多识广”挤占了想象空间
11月2日，第六届中国诗歌节诗歌论坛上，吕进、王家新、杨克、晓雪、梁平、蔡世平、敬文东、王军在霍俊明的主持下，就“巴蜀文化、传统资源与新时代创造” 发表各自的看法。论坛上，一级作家、国务院参事室中华诗词研究院原常务副院长蔡世平直言：“今天我们一些诗词写作的想像力贫乏，或是想象力退化，应是一个不会有多大争议的事实。”
蔡世平认为，现在读诗不能使人提神、振气，皆因想象力缺乏所致。他将原因总结为三个方面，“一个是想象力被‘传统’局限了。古人很重视学问，作诗讲究有‘出处’，要在前人的诗句里、前人的典籍里找得到依据，要让读者知道你的这些个句子是从哪里哪里来的。古人通过这样的写作来提高诗人的学识水平和知识涵养，这当然没有错。但问题是后来的诗人把它当成诗词写作的金科玉律，不二法门，这就需要深思了。”
在他看来，学问是一代一代人创造出来的，不能创造学问的诗人是平庸的、没有出息的。人云亦云的文学创作还有多少价值呢？
“传统是要被激活的，‘活’着的传统才会对当代创作起作用，也才会获得创作的想象力。”第二个原因在于求“真”求“实”，限制了诗人的想象力。“一些诗词写作者不大明白‘现象’的真实与‘艺术’的真实之间的区别。往往不能透过表层的‘现象’真实，看到事实上的‘艺术’真实。许多时候，‘艺术’是被‘现象’遮蔽了，或者说被‘现象’消解了、降低了。诗人的才华也是被他得意的‘现象’冲淡了。今天的诗词一般化的作品多，有份量，有洞见力、穿透力的作品少，其部分原因也许能在这里找到答案。”
蔡世平提到的第三个原因，则是“见多识广”，一定程度上“挤占”了诗人的想象空间。“人的观念世界是由知识和想象构成的，诗也是由知识和想象构成的，空有想象而没有知识（常识）垫底，是肯定写不好诗的。通常情况下是知识越多想象力越丰富，但也不尽然。因为‘诗有别才，非关学也’。有些诗人自以为学问大，见多识广，什么事情都能讲出个道道来，久而久之就会对身边的世界失去好奇心、吸引力，这时候的知识就会挤占诗人的想象空间，不知不觉诗人的‘惰性’也随之滋生，而想象的‘惰性’恰恰是创作面临的最大敌人。”
此外，随着“文明的时间长了，知识积累得多了，社会的思想行为规范也多了，诗人往往循规蹈矩，自觉不自觉地让理性占了上风，而诗恰恰是不能太理性的。”蔡世平说，“今天的旧体诗词说理的成分比较多，塞了很多知识、道理在里面，正确当然是绝对的正确了，但就是不能让读者获得阅读快感。创作其实是不能太讲道理的，有时候创作的‘蛮不讲理’，可能就是艺术的‘蛮有道理’。”
当然，蔡世平并不是说知识不重要，知识和学问对于诗歌写作来说从来都是重要的。“要知道，古时候的优秀诗人，绝大多数是知识分子，他们都占有了当时最好的知识资源，因而写出了那个时代的优秀诗篇。我要说的是，今天的诗歌写作者不可以在已有的知识面前沾沾自喜，固步自封；更不可以被现有的知识局限或者说挤占了诗人的想象空间，而让想象畏长缩在一个狭小的心室里。”
那么对于艺术创作来说，是知识重要呢，还是想象更重要呢？蔡世平也给出了他的答案：“如果从现在的诗歌写作现状看，似乎想象更重要一些。因为想象可以使人越过现有的知识边界，获得更为广阔的精神生存空间和艺术扩开空间。这种自由的精神空间才是诗人的广阔天地。如果论掌握的知识，整体上看，是古人比不上今人;可是论诗词作品呢？整体观之，却是今人比不了古人的”
最后，蔡世平总结表示：“想象是诗歌奔涌的河流，唯其奔涌才能使诗歌生生不息。想象是诗歌的羽翼，想象飞起来，诗歌才会飞起来。”
作者简介
蔡世平，知名词人、国家一级作家、中国作协会员。国务院参事室、中央文史研究馆中华诗词研究院原常务副院长，中国国学研究与交流中心特聘专家，中国当代诗词研究所所长，中国楹联学会顾问，鸿雪诗词总顾问。主要作品集有：词集《南园词》《南园词二百首》《21世纪新锐吟家诗词编年》、楹联集《南园楹联》、散文集《大漠兵谣》、诗论集《中华诗词现代化散论》。因《南园词》创作，引发“蔡世平文化现象”，评论、研究与赏析《南园词》的专著有《南园词评论》(李元洛、周笃文、王兆鹏等著，中国青年出版社2015)，《旧体词的当代突围——以蔡世平南园词为例》(王雅平著，中国青年出版社2015)，《南园风景——蔡词赏析》(何文俊著，线装书局2012)）。
本刊总顾问 蔡世平
总编 徐吉鸿
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