简介： 水央,  原名李黎英,  作品发表于《新世纪诗典》、美国诗刊《新大陆》等,  有作品收入诗集《纽约流光诗影》等，出版发行中英文个人诗集《心镜》。

情歌

文/水央（美国）

青山背后

白云深处

有一片大草原

大草原深处

有一片春天

春天的深处

有位褐色卷发的美少年

他长长曲翘的睫毛下

关不住的

万

紫

千

红

春天的精灵在舞动

今音诗评：

    诗歌内在联系的形成

《情歌》一气呵成，以“万、紫、千、红”单独成段。像这样的结构，有一个“长长曲翘的睫毛下”作为前提，并且在段落或层次中起引申作用，比如引诗歌的深邃之意，主要是向“春天”归拢。这是参考了诗歌的最后一行，“精灵在舞动”。其中，“灵”占主要位置和起主导作用。

这样一来，于是就找到“精灵”和诗题《情歌》之间的内在联系，是在于诗歌主人公的“他”身上，这是欣赏时需要关注的点，在这里，是用了一个“三点成一线”的形式来支撑诗歌结构，又于是，也把诗歌的重点找了出来。重点仍然体现在“他”身上。

比如，《情歌》和第八行的“他”，以及还有最后一行的“精灵”，这三个呈纵向的点，和“成一线”就是这么来的。当诗歌人物出现的时候，同时也需要关注的是还有人物活动的背景及其它要素，比如第一行的“青山背后”和第二行的“白云深处”。由此也看到了诗歌色彩的对比，并且用对比手法来依附于诗歌第五行的“一片春天”。

诗歌无论是描景状物也好，还是抒情也罢，它都离不开紧紧围绕诗歌的重点在进行，这首诗歌的重点就在第八行的“他”身上。如果从想象角度去看那个“他”，同时也会发现“他”和诗歌最后一行的“精灵”有关。这是诗歌含蓄地利用了人物与事物之间的位置试错法，来进行和达到诗歌审美情趣的要求。关键是含蓄在起作用。

诗歌的魅力能够使得人们的精神面貌，在短时间内振奋起来，其中依靠的还有想象，因为诗歌是需要想象力的，目的就是在于能够愉悦身心，和达到健康水平。如果从诗歌的功能性方面去认识，有这条要求，叫愉悦身心。

那么，诗题《情歌》也就是用来愉悦的。那个“他”和“精灵”也同时在制造诗歌的愉悦气氛，所以，当诗歌写到最后一行尾是“舞动”两个字时，而不是其它字，那就要认真对待了。所谓诗歌语言的讲究也体现在这里。一字值千金！这个“金”在这首诗歌当中闪起亮来。比如亮在了万物复苏的春天里面，有一个“他”和“精灵”“在舞动”。

这里的“舞动”其实是指起一种造化作用。而造化两字，恰恰就能够和单独成四段的，“万、紫、千、红”相匹配，如匹配出“舞动”的旋律。这时候，诗歌除了主人公“他”以外，还存在一个叙述者。这个叙述者所调度的诗歌旋律其实是指一种综合气势，综合是指“山”、“云”、“草原”等意象的共组。

这时候就很容易把诗题《情歌》引向深入，比如，引申到“春天的深处”和“大草原深处”。其实是作为对心灵的自我设题，而付诸的心理行为意识。它的落脚点还是体现在最后一行尾的“舞动”上。有“舞”来传递出更高层面上的精神需求和有为意识。

【评论作者简介】今音(笔名)，王荣根，诗歌作者，小说家，实名编剧，评论家。小说《底蕴》曾获《上海文学》二等奖；长篇小说《冲出北大荒》曾获“中国知青作家杯”一等奖项。中华知青作家学会主席团委员、中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。《今音中外诗评选》主编。世界诗歌联合总会高级顾问。著有并出版长篇小说十五部，评论二十二部，合集三部。影视签约作家。现居住上海。