简介： 水央,  原名李黎英,  作品发表于《新世纪诗典》、美国诗刊《新大陆》等,  有作品收入诗集《纽约流光诗影》等，出版发行中英文个人诗集《心镜》。

《镜花水月》

文/水央（美国）

不可说

不可说

这只是梦境

人生都是

一场大梦

照见的

不过是虚实间

你自己

梦里的

美梦

6/16/20

【今音评论】

 “不可说”的诗性能预悦身心

水央的《镜花水月》在诗歌当中是以第一行和第二行的“不可说”的并列破节奏的三音节来进行处理的。在创作技巧上是处于一个能够把握诗歌内涵的总的前提下，所采用的技巧。关于诗歌内涵总的前提是指“不可说”的门里与门外。

比如门里是指人物的内心世界，而门外是指自然环境。对这首诗作评论需要进行展开式，而不是采取点击法。点击法则是寥寥数语的笼统评法，而展开的依据也是有这个第一行和第二行的并列关系诗语，给人物与读者出了一道题目。

而评论相对来讲，针对这首诗，主要解的是“不可说”。这两者所具有的诗性，是以白话形式来衬托人物内心世界的独白方式，实质上是以保留诗歌简单易懂的特色来认识的。也因此，开篇就把人物与外在世界的矛盾合盘端出的做法，使得诗歌在节奏关系上，能够按照人物羞涩和隐秘的内敛特征，来作为诗歌的实体部分介绍给读者的。

那么，“不可说”的诗性，也和人物的心理波动所形成一致，并且能带动其它八行的发展，实质上，这又起到了诗歌的定点和定位作用。比如，点亦指，何为诗点，在这首诗歌当中，不可说就诗点的观念，纯属是出于个指的理解，而它不能当公式来使用。

因为现实中的每一个人的“不可说”的内容，甚至作为隐私来讲，这两个并列式的“不可说”，能够作为诗歌的警句成立。于是由诗歌的想像特征所致，它和民间的守口如瓶，以及和祸从口出等，能够在相比较当中获得受益。益在心、益在身、益于社会秩序的正常维护。这也是人生百态中的一态，诗歌人物能够看开，接下去的就是心境上的豁然开朗。像这样的开朗，是“美梦”（详见最后一行）。至于诗歌其它技巧的处理和用法，就不展开讲了。欣赏。

【评论作者简介】今音(笔名)，王荣根，诗歌作者，小说家，实名编剧，评论家。小说《底蕴》曾获《上海文学》二等奖；长篇小说《冲出北大荒》曾获“中国知青作家杯”一等奖项。中华知青作家学会主席团委员、中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。《今音中外诗评选》主编。世界诗歌联合总会高级顾问。著有并出版长篇小说十五部，评论二十二部，合集三部。影视签约作家。现居住上海。