【今音评论】
诗歌中的补位
关敏仪的这首《庚子年暮春有感》，就其中一个“暮”，它能够把诗意挑起来，这个挑是指历史上的许多有关“庚子年”的说法是在于敏感。学历史和写历史，包括讲历史和悟历史用诗歌来把它体现出来，说明诗歌人物的思想境界，已经超出了常人范围。
常人所讲的“庚子年”，有的是照葫芦画瓢，也有的是照本通读，还有的是稀里糊涂打嘴炮。然而，诗歌从第一行的切入，就以“暮春”开头，也就是这个“暮”，更是让人想入非非，脑洞大开，它就像诗歌第二行讲的那样，“如夢如幻”。
几乎每一天过得都像“梦”，而“梦”也分好与不好两种。但是作为“幻”在这首诗歌里面主要是指人的精神现象。它甚至和幻觉、幻想等密切联系在一块，同时也和“梦”联合在一起，在影响和左右人的大脑。
而在这首诗歌里面，仅仅是在左右“春”，但是从“详辨”中，主要突出了一个“幻”觉，如“美景难详辨”（详见第三行）、“绿谷”呈“迷濛”（详见第四行）、还有“花蕾已绽”，但在“在微寒風中摇曳杯盏”（详见第六行和第七行），像这样的情况，好像在其它年份不多见，而在“这庚子之年”，它出现了（详见第八行）。
可以看得出，诗歌以“暮”来显示今年的“春”所具有的特殊情感指认，这个指认的过程表现在诗歌的第一行至第七行。从诗歌的第八行开始是属于对第二层意思的切入，在这里主要是介绍这首诗歌的多切入手法的实现运用，因为在对传统诗歌的赏析上，所谓切入都是指开头的第一行。
而在这里，我们有意识谈到了以诗歌层面为主的多次切入，它是从第十行的“輕輕走過光陰的縫隙”作为兴起，这个起，是指指代的细节明确在于“光陰的縫隙”，它和诗歌的第一层意思所讲的“暮春”之间的关系，是以递进来进行补位的，补“春”的细节扎实，尤其是补那个“缝隙”的地方。
可见的是补的那个位置是实位，然而，它又和第十一行尾的“经卷”的虚位说法，从艺术层面上，而是突凸出了纯文学的那种手法。同时也为诗歌转向第三个层次的“而我”（详见第十二行），尤其从第十二行至第二十行，都是描写了这个“我”的情感起伏，像用这样的起伏来说明，诗歌的题目中的那个“有感，”而“感”，它往往是有起伏与波动的，绝对不会是那样平铺直叙。
于是，有必要认识这首诗歌创作绝对不是平铺直叙的那种，是因为想说明诗歌，它有渐进，有起伏，并且都是按照内在的层次要求来予以完成的。要在这首诗歌看出这一些，有它的难度是指诗歌给人物的情绪，设计了一个具有象征义的“巷口”（详见第十八行）。
以此来反映人物对事物认识的瓶颈状，尤其是那个“口”字，它所具有的魅力和涌现出来的活力，也就在第十九行得以展现，它就是“關不住的春色满園，”看得出，诗歌用渐进的手法，设计了三个层面并用来作转换，于是达到了人物思绪马上要冲破认识瓶颈和看到“春色满园”一样，这就是诗歌给读者带来的希望与活力。欣赏。
