《写 诗 如 画 梅 》

                   易 之 中 

        张大千认为画梅有四贵：贵稀不贵繁；贵老不贵嫩；贵瘦不贵肥；贵含不贵开。画中有诗，诗中有画。画是无声的诗，诗是有声的画。诗画相通。因此，画梅之四贵，也可适用于写诗之四贵：写诗也应该贵稀、贵老、贵瘦、贵含。

         诗贵稀不贵繁。诗以稀为贵。这个“稀”可解为字数少，字字千钧的意思。字少含量大。诗在外表，在造型，在形态上，最大的特点是“精炼”！诗要简短精炼，铿锵有力，节拍明显。诗忌繁琐啰嗦，唠唠叨叨，长气不断。从唐诗宋词的流传情况来看，街知巷闻的，广为流传的，妇孺熟知的，都是短诗短词。散文诗，因为“散”，所以有点啰嗦。但《康桥》《雨巷》，也不是十分之长，共计也不超二百字。老舍写了一部长诗，是“一部”而不是“一首”。诗名是《剑北篇》。共有几千行诗。这诗估计是白写，因为太长，读者寥寥无几。诗不应太长，太长不是诗，干脆去写文。

         诗贵老不贵嫩。这个老，不是老气横秋之老。暮年垂垂之老。而是“姜是老的辣”之老。老者骨头硬，嫩者肉质软。诗要有肉有血有根有骨。诗要有风骨。诗不能太幼稚，太嗲声嗲气，太过童声稚气。另外，古人认为：“诗不学古，谓之野体。”这个古，就是古老的古。诗贵老，这个老，有传承的意思。“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”熟读是为了传承。传承就有古味老味。这句名言是两个“吟”，第一个吟是写，吟诗又通写诗。第二个呤是读。读得有板有眼。不是写诗才有学问，识读诗也会显学问，尤其是读唐诗宋词。学生姓写不出远方的诗。这也是诗贵老的原因。

         诗贵瘦不贵肥。诗瘦显精神，诗瘦有风骨。如何理解诗的“瘦”？人比黄花瘦。黄花即菊花也。菊洁净，菊君子，菊不俗，菊清雅。诗瘦是一种形象思维。意思是诗不能俗，读要雅。诗不能浊，诗要清。仙瘦而风骨。诗瘦而优雅。诗瘦会精神。诗肥会庸肿。诗要精炼，诗要优雅，诗要风骨，诗要精神。梅花诗、菊花诗、梨花诗比牡丹诗、芍药诗、玫瑰诗要瘦，但更精神。更有风骨感。

          诗贵含不贵开。含蕾待放时的花最美，是一种“贵含不贵开”之美。是一种含蓄的美。是一种少女之美。是一种情窦初开之美。此种花期，体现着活力，体现着魅力，体现着生命力。花之绽放盛开，离花落为期不远了，离凋零不远了，离落花流水的无奈不远了。诗贵含蓄。含蓄的诗有韵有味有内涵。我相思，我失恋，似乎太直白了。也缺乏形象美。但人比黄花瘦，就形象感人，就有趣有味，就有诗意，就有韵意，就有味意。诗也要追求“弦外之音”与“言外之意”的审美。“独钓寒江雪”，“夜半钟声到客船”，就有着“言外之意”与“弦外之音”的韵味。诗不可以缺想象、缺形象、缺情意、缺韵味。诗要抒情，但借物抒情要比直接抒情更有韵味。《雨巷》表现出一种朦胧美。朦胧美也是一种含蓄之美。朦胧诱人想象，朦胧产生意韵。

        梅贵诗贵。梅高诗高。梅雅诗雅。梅清诗梅。梅韵诗韵。梅如诗，诗如梅。