今音诗评：

                 愉悦自身的丰富想象

《且听风吟》中说，“听风者万千/风情万种。”诗歌由此结束。诗歌语言作为感觉的语言把“风吟声亿万年”也一并写入诗歌中，属于冥冥之中的声音。诗歌在布局时最后一段用三个“万”来予以结构，它必定有诗歌的画外音。这是我在欣赏这首诗歌的一点思索。

“风”是来无踪，去无影的东西，你能感觉得到，可是你看不见，摸不着。这是为什么。围绕这样的为什么，诗歌偏偏而以“风吟”来作为诗题。其中有它的不同含义，那就是诗歌与众不同的特色在于诗语的“神性，”它表现在第一段的第三行，由“吟声带着灵的寻觅一起飘。”

可以这样说，一个“吟”字，就是风情万种，由此把一首诗歌带“活。”“活”在想象的动感中，由此来抵消现实所带来的困扰。

又可以这样说，“带着灵的寻觅一起飘，”至于飘到哪里不知道，但是就喜欢这样的飘法，这相对于现实生活来说，是提升自我精神境界的有效手法。

它的有效性就是可以摆脱那些无名火和烦恼，因为，无名火和烦恼对人体最有害。谁见谁躲。可是躲不过去的例子甚多。所以在面对中，有人借助诗歌，试图来摆脱这些麻烦。

当诗歌作为具有社会属性的产品一旦投出去，它必定会产生效应，这些效应，当然希望能够起到鼓舞和慰籍人心灵的一个目的。这首诗歌做到了，也是我为什么要为具有温馨内容的这首诗歌写评的理由。

在这种情况下，读诗和写评，如果从善良，真实的角度去欣赏，可以包容很多东西，可以化解许多狭隘，可以成全自己的一颗心的踏实和平稳。这就是生活质量，如果能把它体现在每一天里，就会减少许多疾病的滋生。

这是因为心理上沉稳可以扛得住来自任何方面的压力。从某点讲，这是这首诗歌所提供给我的启迪。这就是互动。

接着，再去评这首诗歌的技巧和特色也不晚。诗歌分三段共计九行，每段三行。像这样的结构，具有清晰、轻盈、轻松的特征。

清晰在诗歌的发展线索上；轻盈表现在段落之间和与此相匹配的诗行流畅；轻松是指相对那些直接写死亡的诗歌要好得多，这也是我为什么喜欢写这样的诗评理由。

这时候，诗歌中所产生的第二段第三行“且听唐宋诗风吟”来说，已经不是占主要地位，而是作为陪衬，放在诗歌中起“调”色作用。显作用是在第一段的第三行。

这个已经在前面说过了。如果再从诗歌的“多义”性来看，必定要界定一个，对这首诗歌是否存在“过度开发。”尤其是对诗歌的要义，存不存在这个问题。

展开说，就是诗歌本身没有那么多的所谓意义，而评者却在那里对诗歌进行无限制的开发。就诗歌的语言平面性而言，所谓“过度”开发现象不存在，如果有人认为有，那就是认识层面还没有达到一定境界，还处在没看透和没悟透这个层面上。

为什么要这样讲。这样讲的理由就是，诗歌是发展的，是随着每个人的认识不同发展而发展的，它始终处在一个“变”数当中。这是根本的东西。

说到这里，好像对这首诗歌的技巧没谈多少，其实不然，每首诗歌都有自己的风格和特色，而这首诗歌的风格和特色我已经讲了，清晰、轻盈、轻松。 

其实这首诗歌还能够“过度解读，”但作为资源，也未必全能写尽，认识到哪就写到哪，有了新认识再写也不晚。仅此而已。

【评论作者简介】今音(笔名)，王荣根，诗歌作者，小说家，实名编剧，评论家。小说《底蕴》曾获《上海文学》二等奖；长篇小说《冲出北大荒》曾获“中国知青作家杯”一等奖项。中华知青作家学会主席团委员、中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。《今音中外诗评选》主编。世界诗歌联合总会高级顾问。著有并出版长篇小说十五部，评论二十二部，合集三部。影视签约作家。现居住上海。