木子小姐/木子：作家、詩人、文學評論人、職業出版人、教科書總編輯。善以文字做鏡頭聚焦世間百態，用細膩筆墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世相表裏。其各類文學作品(包括兒童文學作品)和學術論文散見于兩岸四地教科書、文學雜志、詩集、小說集以及學術論文庫、各文學詩歌網絡平臺，有影視合約在身。任中國《人民作家》；香港《香江資訊網》；日本《陽光導報》；台灣《青溪文藝》報紙、雜志、網站等專欄作家。代表作品：小說集《開到荼蘼》，散文集《遠去的風景眼前的你》。

香港看漢教育總編輯兼項目總監；人文出版社總編輯；共享教育慈善基金會總幹事；國際當代華文詩歌研究會副會長；香港文學促進協會副秘書長；香江資訊網顧問；名師名家名人壇顧問；香港書評家協會常務理事；香港詩詞文藝協會常務理事；香港文化藝術界聯會理事；香港小說學會理事；香港校董協會會員；上海浦東作家協會會員、香港作家聯會會員等。

首屆世界詩人金桂冠大獎賽傳世佳作獎；香港文化處進協會、香港中華文化總會頒發的香港中華文化實力詩人獎；歌詞「香江樂」榮獲香港回歸祖國20週年金紫荊獎；小說集《開到荼蘼》 進入香港「十大好讀」 候選書目。另由著名詩人、散文大師余光中先生親筆題名、劉再復教授作序之散文集《遠去的風景眼前的你》，獲香港藝術發展局全額資助。詩集《朝花夕拾》、小說集《陌上花開》不日上架。除創作外，近年亦和各文化團體合作主辦、協辦各類文學活動。在各國舉辦的國際學術研討會上演講幷發表文學和教育之相關論文。以推動中國文學、弘揚中國文化爲己任。

於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這裏嗎？」

                                                                             摘自    張愛玲《愛》

             《那一天》小说

    那一天的故事發生在三十年前的中環。

    那一天，大雨傾盆。柏林去中環上班。看見車，加快幾步跑了過去，跳上車。電車上坐滿了人，關着窗，空氣悶熱得讓人難受。他站在一邊，整理着身上的衣服。  

   電車「叮、叮、叮」地向前開着。柏林看到站在一邊的女子正彎着身子清理着藍布連衣裙邊的污跡，知道是自己剛才上車踩到了雨水，弄髒了女子的連衣裙，心裏過意不去。柏林拿出口袋裏的手絹遞了過去：「唔好意思！」女子搖了搖頭，看了他一眼。接過了手絹，低下了頭又整理起來。

    多美麗的女子。柏林是那種只要聞到香味都會忍不住上去聞一下的蝴蝶。他甚至覺得他的前身是花，花死了，還魂成了蝴蝶。他的這種神經質的護花情結連他自己也無法面對。我怎麽看到外貌娟秀的女子就喜歡啊？他暗暗地駡着自己，眼睛還是看着眼前彎着腰的她。我要和她有個開始。柏林似乎下了個决定。 電車停了一下，上來一大群乘客，一陣的亂。電車上的人避着傘，不自覺地調動着站立的位置。車子再次開動，他和她之間已經隔了好幾個人。

    有兩個女子二十七八的模樣，旁若無人地說話：「昨天，我去貿易署拿文件的時候碰到下雨，沒帶傘，好在有個男的送我到了地鐵站。」「你也不怕？現在很多色狼的。」「有甚麽好怕的，我們還說了很多話呢。」「這樣可不好，和陌生人在一起很危險的。」「其實，他的樣子我也不記得了。」兩人又嘻嘻哈哈地笑。

    柏林心裏一陣的難受。昨天在貿易署邂逅她之後，心裏一直後悔忘了問她要電話，想着甚麽時候會重逢。沒想到，這麽快就心想事成了；沒想到，這麽快又夢想破滅了。車外，下着大雨，一隻淋濕了身子的蝴蝶正蜷縮着，停在車窗的玻璃上，哆嗦着……玻璃泛出冷冷的光，青亮亮地笑。

    柏林望着雨水打在玻璃上，散開又合攏，隨着電車的震動變幻莫測地自由組合着。風從車窗的縫隙裏一條條的往裏鑽，鑽到心裏，心變成了一個個的冷疙瘩。他的落寞是莫名其妙的一個美夢，鬧鐘一響，突地從牀上跳了起來，原來是自己調錯了時間。夢醒了，再也想不起來了。女人真是可怕，昨天還是歡聲笑語，今天已經變得如此冷漠。他一直看着窗外，他也不是真的喜歡她，昨天也只是有點英雄救美的感覺。這麽快，英雄就消失在雨水中，給人訕笑着。

    望久了，玻璃也就愈加地模糊。再看見她的時候，她已經拿着手絹站在車廂的外面。藍色的連衣裙在瓢潑大雨中很快地滑向後面，柏林的眼前是一朵藍色的小花在風雨中一飄即過。

    電車從不間斷地重複着每一天的故事，叮叮噹噹地哼着時光的歌謠，似乎早已洞穿了人間的悲凉。生命中的偶遇是茶餘飯後用來消遣的零食，伴隨着青澀的成長慢慢地咀嚼，變成了殘渣，可還是不捨得吐掉。每個人都在若有所失中建築着自己的夢想，夢想中，有個金童，有個玉女正拿着荷花蓮蓬搖晃着，天真無邪地笑。

    曾倩倩坐在電車上無聊着玩弄手絹，想着雨天裏碰到的那個男子。那一天，那個男子遞給她一塊手絹。淺藍色手絹上面有淺淺的點，洗了幾次也褪不了。兩隻手有一下沒一下地玩弄着手絹，揉起又張開，揉起又張開。手絹上的點點變成了一隻隻會動的蝌蚪，在藍藍的池水中輕盈地追逐着，在荷花蓮蓬間上上下下地嘻戲着。

    電車向前開動着，遠了又近了，近了又遠了，漫無邊際的沿着既定的軌道慢慢地開着。

【今音评论】

             评小说人物的敏感与嗅觉    

《那一天》这篇小说的题外意蕴，主要揭示了人对事物在轮回之中的敏感与嗅觉。比如小说的切入是以“柏林”在雨天上车将雨水弄湿了旁边女子连衣裙开始的。这一段是以声引声。这是写小说在处理题材时是一个关口。一般作者像对这样的关口处理方法，往往会以对话形式，讲故事情节发展下去。这是指一般创作。但是要想写出有质量的话，势必就要在人物性格上注重刻画。

第二段从故事的一开始就注重了刻画，而不是单单在讲故事。通过这样的刻画，所要对比的是，对人物刻画的方式与深度。于是，能够把方式与深度，和前面所提到的敏感和嗅觉，要把它们联系起来的方法，可以有多种，而不拘泥于一种形式。从主人公“柏林”的处事方式，来体现他对事物的敏感与嗅觉。

在处理人物敏感这个特征时，所包含的有男女双方，但是小说侧重于“柏林”这一方，用他的眼光，动作，心理活动等，来突出自身素质所表现出来的处事态度和方法是，主动、谦卑、分寸感。同时也作为小说的内涵，能够被一部分文学修养高的人接受。

这种接受的“果，”在小说创作的酝酿当中，作者要把它放在小说里面的作用，就是四个字，有益社会。关键是要看这个“益”的能量放得多大。大，是指范围，同时也波及人的心灵。而心灵的一个特征是在于能动。作为小说结构内在的因素，也可以被叫作一种暗线，在这篇小说当中被运用到了第三段当中。这个特色是在于对异性的欣赏。作为主人公处事方式，很容易把处于激化状态的矛盾，能够从单方面首先进行降温处理。

但是，在小说情节的发展过程中，作者同时也把女子的刻画，从气质的高雅上进行定位与框定，定位于女子是受过教育的，而且也是一位端庄秀丽大方的女子。在小说里面，能够把两个人物放在一个同素质的平台上去予以展现。

在欣赏时，最好能够从灵魂角度去进行欣赏，其内涵还会更上一个台阶。人的认知无限，也决定了平台层次的无限。再看第四段，是从第二、第三两段的相悖意角度来进行展开的。于是，写小说的人性，甚至是生命的现象在第四段，也可以窥知一斑。但是，小说的人物，仍然围着“柏林”在转。

这时候，欣赏小说风格的多样化，还可以更加展开。这个展开，不是指小说篇幅的长与短，而是指小说所具备的穿透力程度。比如第六段描写了第五段“两个女子”的对话，对“柏林”心灵上的伤害程度。写小说方法可以多种，认识小说方法也有多样。比如，小说从第二段的“引而不发，”最后发展到第五段的“两个女子”对话“不引而发。”小说展示的人性也由此可见。它所表现出的是小说结构上的凝练。

阅读小说并不是光看故事，而是从故事中去看艺术加工之后的人物，在现实生活中的有所比照。又于是，在主人公“柏林”身上所表现出的是，不但有义，而且还有仁。看小说，学好人，走正道，就是通过这种形式也可以得到。当然，学做人的渠道有相当多，但是在这里，我觉得，“柏林”这个人物是刻画成功得的。

同时对女性的描写与刻画也是成功的，比如成功在一个女人的“变。”变，是指小说人物、故事情节，甚至还有故事结局等。另外，小说在道具运用上，主要有两个，一个是车窗玻璃，另一个是“手绢”。

【评论作者简介】今音(笔名)，王荣根，诗歌作者，小说家，实名编剧，评论家。小说《底蕴》曾获《上海文学》二等奖；长篇小说《冲出北大荒》曾获“中国知青作家杯”一等奖项。中华知青作家学会主席团委员、中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。《今音中外诗评选》主编。世界诗歌联合总会高级顾问。著有并出版长篇小说十五部，评论二十二部，合集三部。影视签约作家。现居住上海。