【今音评论】
赋予诗歌艺术氛围的交密之气
《泪的痕迹》切入就以破节奏的技法处理，使诗歌的旋律出新在心率感受在受阻后的喷发状，它和哽咽相近，是随着诗歌人物的情绪而动，随着环境的变化而学会适应等。像这样的意象摄取和调度，可以称它为结构能力的展现。在这里展现的是人物的心绪过往。
详细的环境布置在这首诗歌当中得到了省略，目的是为了突出对人物的关注，比如关注某一个时段的人物生存价值是在第四行的“只为等。”它作为破节奏的一种技法表现，和第一行的“泪，”所采取的都是同一种技法。
尤其在仅仅只有九行的诗语当中，能够兼顾到比较特殊的技法处理，是有难度的。但是难度在这首诗歌同样也得到了抑制。这种抑制的外在表现形式，同内在的“欲语又止”的诗歌线索联系在一起，它们之间的是呈同步效应。如果要从诗歌的深层次来分析，既是如此。从理论上说，也就是诗歌在处理上，达到了情理一致。
此话好说，但实践起来有些难度，比如难在一致的步伐上，这就要求摄入的意象能够更加正确地代表和展现，人物心里的所想和所思，甚至还有所为等。“等一个过往，”是这首诗歌人物的所盼，也是诗歌的重心。
这时候诗歌的刻骨铭心的意愿，自然从中流露出来，让读者甚至感动。这个感动是从诗歌的虚境中的“月影儿”那边过来。它所具有的形象有拟人化痕迹，诗歌是按照赋予它精神这一面来设计和结构词汇的。
这首诗歌的综合水平相当高，比如高在技巧之间的镶嵌自然与运用；高在刻画人物的无声胜有声，如，“我闭了、”和“去了遥远”就是一个例证（详见第七行、第八行）。诗歌从人物的行动中，甚至还发现了一个更加广阔的天地存在，也赋予了诗歌在描写天地间有一股交密之气，这个气就是这首诗歌的艺术氛围。欣赏。
