精华热点 写自己熟悉的生活
文图/赵明宇
这次又来北京，到中国作协机关领奖，参加国家级的“微小说高峰论坛”，自然有话说。
这些年，我靠写小说改变了命运。虽然身在体制外，因为我构筑了自己的心灵堡垒和精神高地，靠着一摞子获奖证书和作品足以睥睨权贵。走在家乡小城的大街上，尽管没人认识我，渺小得被人无视我的存在，还经常跟小贩讨价还价，但是我对小城是有贡献的，若干年后，我的某一篇作品会像《赵匡胤千里送京娘》和《枕中记》一样造福这个小城。
某权威人士跟我说，赵明宇在邯郸，将是后人记得住的作家，这跟你是小小说艺委会主任无关，因为你写的是地方文化，1000多篇元城系列小小说会让后人记住你。
这句话肯定有水分，但是我希望这样的赞扬能是真的。“长城网”等媒体赞誉我的作品是“当代清明上河图”，更有同道中人赞誉我是邯郸的“蒲松龄”，我也希望这样的赞誉在将来能成为现实。我并不是陶醉于这些赞誉，而是我爱我的家乡，爱家乡的父老乡亲，能为他们做点贡献是我最大的心愿和梦想。电视剧《常香玉》主题曲唱到：人民是亲爹娘，乡亲是好朋友，爱要爱得深，恨要恨个够，只要你喜欢听，我唱到月儿圆。我喜欢这歌词。
作为一个小小说创作者，纵观中国小小说之现状，也梳理自己的创作，能感受到小小说的风生水起，我想重述一个老生常谈、人人皆知的话题，那就是写自己熟悉的生活。
微阅读盛行的同时，催生了一些高产作家。我也有过一天写七八篇的经历，自以为是好事，可是读了一些传世名篇以后，才知道这样的粗制滥造忽略了作品的文学性。小小说也是小说，也是艺术，是有味道的，是有筋骨的，是有容量的，不仅仅是讲述一个精彩的故事。
总是有人抱怨，为什么我的作品没有名篇那样震撼读者和引发深度思考？我认为，一个写作者除了在阅读中吸取营养，更要耐得住寂寞，写自己熟悉的生活。这个道理就像在富人面前讲勤俭节约，司空见惯，却也是永不过时的道理。
我的小说写的都是社会底层人物对传统道德的坚守，这跟新潮的人物个性是相悖的。但是我认为，这才是对社会底层生活的展示，对生存现状的梳理。小人物是弱势群体，在无奈和社会重压之下是无法抗争和改变自己的，只能以向善和容忍的乡村道德去面对，去适应和顺从。比如一些有钱人，抑或衣食无忧的雅士，
对“采菊东篱下，悠悠见南山”的田园生活表现出诗意的向往。可是真正融入这种生活，很快就被吓跑了。就像在一个深山古村，住两天感觉很好，长期呆下去，不能洗澡，没有暖气、空调，潮湿脏乱，身上有了虱子跳蚤，很快就受不了了。没有体验，怎么能写出触及灵魂的作品呢？你只有深入这样的生活，才能写出这些人物的喜怒哀乐，酸甜苦辣，才能受到读者的喜欢，引发共鸣。比如我写的乡村女性系列，二嫂、盘婶子、女教师徐颖、麻姐、够儿、二妮娘等，均是这方面的代表。唐庚申、老曹、老讲等人物，也能在我的生活中找到原形，以及故事的点点滴滴。
好小说是读者和时间说了算的，不是某一个人恭维或者赐封你是名作家，你就是名家了。你的作品让读者喜欢，产生联想和思考，从中受益，改变他的言行，提升人生价值观，这才是好作品，好作家，自然也会流传下去。为了出名、得利、挣稿费、评职称，生编硬造、凭空想象、迎合发表的作品是不能打动读者的。前些年出过一系列的《最受ⅹⅹⅹ喜欢的小小说》之类的书，其实ⅹⅹⅹ不一定喜欢。喜欢不喜欢要让ⅹⅹⅹ说了算，这是不能强加于人的。我是一个农民，因为写作改变了命运，到城里生活了，可我的笔定位在社会最底层，写农民。家里至今留有几亩土地，农忙时节参加劳动，也从中了解了很多现实中的三农问题。所以谈到农村，我最有发言权，春江水暖鸭先知嘛。
现在的农村变化非常大，不能用老眼光看待农民了，有了柏油路，用上了天然气，穿的是皮草，开的是轿车。一个村庄的内在脉络是极其复杂的，内部出现的问题，不深入就难以触摸到。比如男女比例失调，男孩子找媳妇要花30万元，一个村庄仍会有很多个男孩打光棍；比如农村合作社的崩盘对一个个家庭致命的打击，以及农村家族之间相互倾轧、计划生育和丧葬带来的腐败新动向等问题。我们看到一个村庄，只能看表象，只有深入这个村庄，走进内在的脉理之中，才能发现是一个民风淳朴和欺骗奸诈共存的小社会。就像看到一个人，深入他丰富的内心世界，才能知道他的多面性，他的所思所想。
我们研究古人的生活，读古人的小说是渠道之一。真实地反映时代现状，反映当代农民的心理状态，是作家的使命。找一个婶子大娘、叔叔大爷，坐在阳光下，听他们讲述一个个乡村故事，仿佛触摸着他们的心跳，那才是我最兴奋的时刻。
靠理论的纠正和引导，写不出好小说。只有在熟悉的生活中捕捉最亮的点，才能写出引起读者共鸣并从中受益的文学精品。这就需要静下心来，耐得住寂寞，不怕坐冷板凳。就像莫言先生说的，让生活慢下来。
这几年，我一直在打造元城系列小小说，一座城，一个村庄，是我一辈子都开采不尽的艺术矿藏。为什么要写元城，那是我生长的地方，是我最熟悉的地方。
