我也说拗救（佛子诗话）
律绝，律诗有严格的规矩，起到抑扬顿挫和谐动听的声律，音韵效果。语义节奏和形式要求的语音节奏出现矛盾的时候。语义节奏要让路于形式要求的语音节奏。可是有些语意、语义是不能改变的，否则，就失去了本意。这个时候就要用“拗救”的方法。
“拗”即不顺、拗口的意思，“救”即补救之意。当出现拗句，内容不能调整，就要用“救”调整、弥补。
“拗救”有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
通过“拗救”形成的句式，就可视为合律的变格。
拗救原则
一，五言的第二字不能拗，第四字可以拗。七言句第二、四字不能拗，必须合律，第六字可以拗。不论五言还是七言，句末一字关系到押韵和相对，也不能拗。
二，不能出现孤平。孤平，就是平脚句中，除韵脚外只有一个平声字。而且这个平声字与韵脚还不相连。
孤平中，“平仄仄平仄仄平”这个句式，因第一个平声字距韵脚太远，导致声韵不和谐，因此，也被归入“孤平”，就是说没有两平相连。
三，避免“三平尾”。三平尾指平脚句最后三个字全为平声。
拗救方法
一，本句自救。
1，仄平脚的。
五言:平平仄仄平。
七言:仄仄平平仄仄平。
这里，五言的第一字，七言的第三字，如果用了仄声字，就出现了“孤平”，这是不允许的。拗救的方法就是:将五言第三字、七言第五字换为平声字。称“孤平拗救”。
2，仄仄脚的。
五言:平平平仄仄
七言:仄仄平平平仄仄
它们有一个常用的变格:五言把三、四字平仄对调。七言把五、六字平仄对调。对调后，五言第一字，七言第三字必须用平声。
二，对句相救。
1，出句是平仄脚的。
五言:仄仄平平仄
七言:平平仄仄平平仄
五言的第四字，用了仄声，必须把对句的第三字改用平声。
七言的第六字用了仄声字，必须把对句中的第五字改用平声。此为大拗，大拗必救。
2，出句是平仄脚的。
五言:仄仄平平仄。如果第三字用了仄声，就是:仄仄仄平仄。可以在对句第三字用一个平声相救。
七言:平平仄仄平平仄。如果第五字用了仄声，就是:平平仄仄仄平仄。可以在对句第五字用一个平声字相救。这叫“小拗”，可救可不救。
三，诗句中有的地方出现拗字，可以不救。
五言:平平平仄仄，第一字如果拗，可不救。
五言:仄仄平平仄，第一字、或第三字如拗一个，可不救。
七言:平平仄仄平平仄，第三字或第五字，如拗一个可不救。
四，总结
1、仄平脚的句子，如果拗，势必会出现孤平的现象。孤平，是本句自救
比如：
五言:仄平仄仄平，救后变为仄平平仄平。
七言:仄仄仄平仄仄平，救后变成了仄仄仄平平仄平。
自救后，会有一个有趣的现象:句中，会有两平相邻，也就是，拗字用与它相邻且非关键节奏点的字来救，使之两平相连，消除孤平。
2、仄仄脚的句子，会有变格
五言:“平平平仄仄”可变为“平平仄平仄”变格后，第一字不可不论，也就是不能写成“仄平仄平仄”。
七言:“仄仄平平平仄仄”可变格为“仄仄平平仄平仄”，变格后，第三个字不再可平可仄，不能写成“仄仄仄平仄平仄”。
这两种句式变格后的要求，也似乎是为了使句子始终要有两个平声字相连，相互照应。
3、平仄脚的句子出现大拗如：
五言:“仄仄平仄仄”，那么就要把对句第三个字改作平声，即“平平平仄平”。
七言:“平平仄仄平仄仄”，把对句的第五个字改为平声，即“仄仄平平平仄平”。
小拗
五言:“仄仄仄平仄”在对句相对的位置补个平声。七言小拗句式同。也可不救。
就是把拗字对句中非关键节奏点的字补救一个平声，使之节奏和谐。
4、非关键节奏点中出现拗字，这个就比较容易了。就是“一三五不论。二四六分明，勿用三平调，也忌犯孤平”。
从审美心理和生理感受研究，和谐是美的，它与人的生理和心理节奏均衡律动相吻合，与人的情感追求愉悦舒畅相吻合。诗词的声律，音韵之美，不可忽视。
诗词创作中的格律，是一种造型法法则，是受生理，心理，情感，汉字节奏支配表现出来形式。特定的，诗人的心灵世界的心灵感应状态产生出特殊的直觉，所以，艺术具有了可变因素，出现突破正常格律，这就需要拗救。万树在《词律.发凡》中说：“其拗处即顺处”。只要救了，就是合理，合规。
佛子拗救口诀:
五言二字不能拗，七言二四不轻言。
多出仄仄会孤平，可以自救两平连。
大拗四六出句有，对句三五必须还。
虽说小拗可不救，救了才是完美篇。
一能救三三救五，全诗互救变多端。
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