精华热点 律绝，律诗的基本知识
作者 佛子
一，律绝，律诗押韵的注意事项
佛子诗话
首句可押可不押，逢双句押，只押平声，一韵到底。
避免在押韵中，出现落韵、凑韵、重韵、倒韵、僻韵、挤韵、连韵、复韵、撞韵、死韵、三阴平韵等现象。
（一）“落韵”
落韵，也叫出韵。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。
（二）“凑韵”
就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，可是你却实在找不到好的字用了，你在这勉强凑合使用它呢，这是不行的。
（三）“重韵”
就是在一首诗里，重复押同一个字做韵脚，这是不可以的。如同“独木桥”。
（四）“倒韵”
为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。
（五）“僻韵”
什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。
（六）“挤韵”
挤韵，也叫“犯韵”或“冒韵”，这是诗病。一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。不然在音上犯重了，读之不美。
（七）连韵
连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。其中“巢”和“嘲”就是连韵，同音不同字。
（八）“复韵”
复韵，就是同义字相押。一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。比如上一句押了“忧”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，还比如，押过“香”字了，就不要再去押“芳”字了。这类的押韵是要尽力避免的。
（九）“撞韵”
一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾（白脚处），尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。
（十）死韵
如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
（十一）戒三阴平韵
一首七绝的三个韵字如果都是用的阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
例如：王之涣·七绝·凉州词
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
我们把平声中念一声的称为阴平，二声的称为阳平。在韵脚的设置上，如果都是阴平，会让人感觉到压抑。上个韵脚为阴平，下个韵脚为阳平的话，会使整首诗读起来更有韵感。
二，起承转合在绝句中的具体运用
佛子诗话
一，正格，正式
碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。
这个就是典型的将起、承、转、合全部运用到了诗里。第一句是起，第二句承接起句，第三句转入抒情，第四句合句点睛。
承句是弥补起句的不足，起句只是描写了一个大概，然后承句进一步描写进行补充。转句、二，写景+议论的章法。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
首句为起句，次句为承句，三句为转，四句为结。起，可平一点；承，要紧一点；转，要奇一点；合，要新一点。绝句的三句和尾居很重要。诗不怕起的不好，就怕结不好。结的要有力量。我们经常举例的一首诗金昌绪的 打起黄莺儿也是使用的起承转合的方法。
三， 起承承合
不羡邻墙屋宇轩，庭前自爱小桃园。
枝头一日看三遍，唯恐春风不过门。
在绝句中承句接起句，转句补充承句的不足，不转，这个也是一种长见的方法 。
四，并列方法。
一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，而使用这个方法最好是兼用对仗，以示工整、优美。 例如：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
全诗看来是一句一景，是四幅独立的图画，而使其构成一个统一意境的，当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以使用这个方法。老杜的：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
五，前两句起承，后两句并列。
这种方法上看不到转句和合句。一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。
承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》：
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
五，前两句并列，起承关系不明显，后两句转合。王勃的《江亭夜月送别》：
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群。
此诗的前两句，从江，山两个方面写来，用的是对仗句：“江送巴南水，山横塞北云。”这也是并列法。 从眼前见到的想到的写来，感情激越，气势阔大。 第三句写离别的地点与时间：“津亭秋月夜”； 第四句写离别时之悲泣：“谁见泣离群？”
前两句使用互文的方式，也是这样的手法。
例如
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又蓬君。
也是前两句先并列，后两句转合。
三，格律诗对仗的34种方式
佛子诗话
对仗能增加诗词的品味，提升档次。对仗要尽量追求工整，让诗词作品的档次更高，但是不工整的对仗也是对仗，只是降低了自己作品的品位。所以，要研究对仗，追求工整。自己尽量追求工整，提升自己作品品位。
前人所流传下来的各种对仗类格，可分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中各种类格整理如下：
一、用字对仗法
1、正名对，又名的名对、名正对
正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：东圃青梅发，西园绿草开。
“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
2、双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：议月眉欺月，论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。是十分上档次的对仗。
3、连珠对，或联绵对如：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则
作称叠字对、连珠对或联绵对。十分上档次。
4、双声对如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。就是两个字声母相同：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。很棒！
5、叠韵对
如：放畅千般意，逍遥一个心。
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。很棒！
6、同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。很棒！如：
东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
7、异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。特别棒！如：
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。
8、借音对
甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）
借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。
9，借义对
或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：
借债寻常行处有，人生七十古来稀。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
10、掉字对
掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
11、自成对
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。
12、交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
13，不工对
就是对仗不十分工整。不工整，但是也是对仗，只是降低了诗词的档次。
二、琢句对仗法
14、实句对
实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：
鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼）
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游）
15、虚字句对
虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：
且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）
如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。
16、流水对，又称串对
流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
17、倒装对
倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）
这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。又如：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
18、逆挽对
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。
19、错综对
错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。
20、意对
意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：
春风潮水上，饮马杏花村。
江汉思归客，乾坤一腐儒。
这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
21、邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：
草青临水地，头白见花人。
草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
22、扇面对，又叫隔句对
诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水风轻，苹花渐老；
月露冷，梧叶飘黄。
曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：
雨晴云散，满江明月；
风微浪息，扁舟一叶。
有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。
23、衬豆对
我在《填词的对仗简述》中叙述过。在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。又如：
正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）
曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。散曲对式名目有多种形式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”
24、鼎足对
三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：
山花红雨鹧鸪啼，
院柳黄云燕子飞，
池萍绿水鸳鸯睡。
再如元曲四大家之一的马致远的：
和露摘黄花，
带霜分紫蟹，
煮酒烧红叶。
25、连璧对
四句对仗。如无名氏《叨叨令》：
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，
西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。
这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。
也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。
26、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）
多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）
自别后遥山隐隐，
更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，
对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，
掩重门暮雨纷纷。
27、叠句对、叠字对
曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如
新啼痕压旧啼痕，
断肠人忆断肠人。（王实甫：《十二月过尧民歌》别情
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。（乔吉《天净沙》即事）
28、鸾凤和鸣对
一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。
为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。（邓玉斌《叨叨令》道情，有衬字）
29、回文对
回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联，如：
客上天然居
居然天上客
另一种是由上、下联文字各异的回文组成：
数学精心精学数
文语通顺通语文
30、工对
近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
31、宽对
近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：
明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹
便是宽对。
32、正对
上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
33、反意对
上下句意思相对、相反的对偶形式。如：
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
34、合掌对
是格律诗对仗的一种。有人认为这种对仗意思重复。在一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”但是“合掌”对也有名对，形成明诗。例如:
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴。
两幅对仗都合掌，却极其有名，其实合掌对是一种重复的修辞手法。
作者简介
王秀峰，字：佛子。大学中文系毕业，高级教师。出版诗集一部。诗的题材、体裁多样、数量庞大。继承古典优良传统、富于开拓创新。著有《诗话》四十多万字，已经在梦之旅百家杂文文学网站发表。著有《中华诗歌简史》十三章，共计十多万字。
把《诗经》的三分之一优秀诗作进行了七言今译。对大量外国优秀诗歌进行了七言翻译。有五千多首诗发表在报刊，微刊，保存在自己的朋友圈里。
