触物类情写出绚丽“杏花雨"轻盈“杨柳风”
作者：南成
南宋僧人志南有一首写春天的七绝：
“古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。"
志南的生活状态已不可考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么健。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。 宋代《娱书堂诗话》卷上曾载：“僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如云：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。予深爱之。
此诗用 “触物类情”创造了绚丽的“杏花雨”、“杨柳风"。
春光明媚，勾起了出家人的游兴，于是走出庙宇，观赏春光。驾着小篷船出游，将船停泊：古树下，拄着藜杖桥东漫步。虽是平铺直叙，但古木阴中停泊着小船，这个画面很雅，很古朴，颇如一帧中国古代的文人画。后两句触物类情，准确精练地表现了春天杏花盛开、小雨纷纷、杨柳飘舞、东风和暖的美丽而宜人的景象，是传诵千古的名句。“吹面不寒杨柳风”，用人的感觉写春风之暖，一般风都有凉意，尤其是冬天的风，如今吹来的“风”不寒了，这是春天最重要的特征，写得亲切自然。
联想是由一事物想到另一事物的心理现象，写诗要善于联想。“杏花雨”、“杨柳风”就是很优美的联想。从春雨想到杏花，这种把典型画面（杏花）融入到一种广阔的情景中（春雨），通过联想进行融合（触物类情）以杏花之热烈开放形容春雨的滋润万物的勃勃生机，而“沾衣欲湿”从人的感觉写春雨的细小，其滋润万物的渗透和亲切充满丰盈的诗意，情景交融；从春风想到杨柳，赋于春风以杨柳的轻盈，“吹面不寒”从感觉写其温馨。春雨、春风有了典型、有代表性的形象，形神俱备，物我契合。
《世说新语》记载：天下大雪，谢安考问他的子侄如何作比。一个侄子说，撒盐空中差可拟。侄女谢道蕴说，未若柳絮因风起。二者都是视觉直接联想，但后者显然优于前者。从质感、速度、重量、形状看，以柳絮作比更为贴切，更能激发想像，更有美感。
南成简介：
中国散文诗研究会理事、广东省朗协文学顾问、清风笺文学网副主编、南方诗歌文化研究专委会副主任兼粤秀诗会会长、广州市作家协会理事、广州诗社副社长、广州电大汉语言文学系客座教授。曾任广州二中语文教研组副组长、中共广州市委宣传部新闻处副处长、广州日报报业集团机关党委副书记、广州日报文学副刊部副主任、老人报总编辑。有三百多万字新闻作品和文学作品见诸人民日报、中国青年报、《诗刊》等报刊。由广州出社版社、广东教育出版社等出版三本诗集、一本诗歌评论集。其中《红苹果》获全国“圆梦之旅”散文诗歌大赛优胜奖,《夜景系列》入选《羊城晚报花地五十年精品(诗歌)集》（花城出版社出版）。
