第一步：阅读
“没有阅读哪里有写作呢，写作是阅读的儿子。我在写作的时候时常遇到这样的场景：这个别人已经写过了，那我就换一个说法。”
“我夜里没事干的时候，把海明威的东西拿过来，拿一张纸、一支笔，把他的小说整篇整篇地往下捋。那时候我很年轻，也是无聊嘛，我就干这个，玩的津津有味的。还是那句话，只要你喜欢，你总有办法。”
“我真的也不怕写出烂东西，万一写出个烂东西真的也无所谓的，只要你真心喜欢，不喜欢就不写，拉倒。”
“在我的人生道路上，我的体魄帮了我很大的的忙，你要想做点事情，你必须付出，这个付出首先是体能上的，这是很公平的事情。现在想起来也真是，我在年轻的时候体能上的付出是巨大的，多亏了我的身体。”
“一个小说家真正内心上的拓宽，不是以拓宽的方式体现的，是以缩小的方式体现的，比如说我在年轻的时候，内心在不停地拓宽，不停地涉猎各个国家的小说，东欧、西欧、拉美，中国的古典，这样一个扩张的过程，某种程度来讲，也是一个自我丧失的过程。”
第六步：论小说家的“持久力”
“文学不只是实践，也有修养的问题，比方说，美学、语言学、史学、认识论，这些其实都是一个作家必备的，在这些问题上，如果有一个比较系统的训练，作家的持久力会好很多。”
“小说就是写语言”这句话用于短篇也许不错，到了中篇就勉强了，写长篇绝对不能相信，要不然会把人弄死的。语言是一个目标，但不是唯一的目标。”
“一个作家的成长不是孤立的，和他周边的文化环境有千丝万缕的联系。真正的好朋友，是帮助你打开胸怀的那些人，当然，这里就有一个承受力的问题，没有承受力一切就都免谈了。”
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