编辑 淼之龙
由两首“三字尾”的作品谈起
万龙生
刚刚读到青青草的新作：
《游金刚碑老街即事》读后感
小镇的老树发新芽
旧地的友情开了花
小鸟儿欢叫小船划
一竿儿钓起你我他
昔日的怨尤随风逝
当年的文青再出发
格律体新诗伴绿茶
金刚碑石桥映晚霞
笑谈渴饮缙云下
人生如梦梦如画
乃想起花仙子不久前的一首诗：
扭住青春乐一乐
请别问，我们芳龄有几何
就是想，扭住青春乐一乐
挑一个，丽日吉祥凉爽天
融侨公园里，走来了一群姐妹伙
请别问，我们芳龄有几何
就是想，扭住青春乐一乐
大江畔，祝福九卅终无恙
愿雨夜过后，健朗的欢笑驱毒疴
请别问，我们芳龄有几何
就是想，扭住青春乐一乐
轻踏步，舞出花容和月貌
亮开嗓高歌，莫负而今的新生活
两首诗有一个共同的特点：通篇三字尾。
关于三字尾，何其芳先生在《关于现代格律诗》一文中曾经有过论述：“它的句法和现代口语有矛盾。它基本上是采用了文言的五七言诗的句法，常常以一个字收尾，或者在用两个字的词收尾的时候必须在上面加一个字，这样就和两个字的词最多的现代口语有些矛盾。”这个意思可以概括为，由于使用现代白话为语言载体，格律体新诗（今称）不宜于使用如古典诗词和民歌那样的“三字尾”。这无疑是基本正确的观点，却遭致了“反对新民歌”的罪名，引起一场其势汹汹的批判，使本来形势很好的新诗格律建设大受挫折。
那么，作为格律体新诗，这两首诗能不能站住脚呢？我以为：没问题！那又为什么呢？原来卞之琳先生对此做了进一步的分析：把“三字尾”的诗行称为“哼唱型节奏（吟调）”，而把双音词收尾（不是前面加一个单音词）的诗行成为“说话型节奏（诵调）”，然后指出，一首诗里这两种节奏的诗行不能随意“混搭”，而是要么通篇使用同一种节奏（即“诵调”或“吟调”），要么二者有规律地交替使用。这样都能够得到协调的效果。
再回头看上面两首诗，就是通篇使用“吟调”即“三字尾”的，所以不成问题。我不知道二位诗人是明白这个道理呢？还是不经意间达到了卞之琳先生提出的要求。通过这两个诗例，使我写下这篇短文，希望能解决创作实践中，如何对待“三字尾”的问题。
万龙生这篇文章提出新诗创作诗句三字尾(吟调)和两字尾(诵调)(建国初卞之琳先生撰文提出)的问题，希引起广大诗人重视，大家一起重视汉语的规律，从而探讨新诗的艺术规律，创建新诗的新体式，探索新诗的艺术规律！——潘颂德，著名新诗理论家
